【摘要】：在全球化語(yǔ)境中,隨著西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的不斷融入,傳統(tǒng)繪畫(huà)思維方式及人們視覺(jué)審美意識(shí)的轉(zhuǎn)變,使當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中逐漸呈現(xiàn)出“陌生化”的現(xiàn)象�！澳吧崩碚撌侵敢曈X(jué)上的反常態(tài),違反常規(guī)常理,形成視覺(jué)上的陌生感,使欣賞者和作品之間產(chǎn)生一種思考與互動(dòng)。本文以當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作的視角切入“陌生化”理論,從四個(gè)部分展開(kāi)論述,第一,通過(guò)對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)意象的新轉(zhuǎn)化和西方超現(xiàn)實(shí)主義中“陌生化”形式的借鑒進(jìn)行探析,闡明當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中“陌生化”現(xiàn)象形成的根源;第二,以造型、圖像、構(gòu)圖的“陌生化”為立足點(diǎn),探索當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中“陌生化”現(xiàn)象潛在的表現(xiàn)形式,并舉例論證當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中“陌生化”現(xiàn)象體現(xiàn)形式的具體表現(xiàn);第三,深入探究當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中“陌生化”現(xiàn)象所反映出的人類(lèi)精神和思想方面的內(nèi)涵;第四,在文化多元化的今天,“陌生化”現(xiàn)象對(duì)于當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作的表達(dá)具有重要的價(jià)值,同時(shí)“陌生化”現(xiàn)象體現(xiàn)形式所具有的開(kāi)放性、多元性和創(chuàng)新性對(duì)于當(dāng)代工筆畫(huà)的創(chuàng)作有著重要的啟發(fā)價(jià)值。
【圖文】：

貌區(qū)別于客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，這種夸張的“陌生化”表現(xiàn)形式是當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中“陌生化”現(xiàn)象的表現(xiàn)方式之一。“陌生化”的夸張方式同樣在其作品《在少女們身旁》及《北京故事三號(hào)》都有所體現(xiàn)。左正堯的作品《黑魚(yú)》（如圖 1-2），從作品畫(huà)面中可以看出，藝術(shù)家所創(chuàng)造出的人物形象和樹(shù)木造型，有別于傳統(tǒng)工筆畫(huà)在描線的基礎(chǔ)上再現(xiàn)客觀事實(shí)的手法，畫(huà)面中的人物造型運(yùn)用了主觀化的光線和概括化的處理方式，，人物造型上四肢扭曲，比例夸張，整個(gè)人物形象概括化處理，即具象又抽象，

呈現(xiàn)的，其對(duì)人物形象進(jìn)行了有意味畫(huà)的人物形象，臉部造型都具有大頭、變的“陌生化”手法所呈現(xiàn)的物象面于客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，這種夸張的“陌生現(xiàn)形式是當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作中“陌生化”表現(xiàn)方式之一�！澳吧钡目鋸埛绞狡渥髌贰对谏倥畟兩砼浴芳啊侗本┕适�
【學(xué)位授予單位】：渤海大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類(lèi)號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2596790