發(fā)布時間：2020-02-08 20:47

【摘要】：人物畫作為民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，是在幾千年文化積淀的基礎(chǔ)上形成與發(fā)展的。有著獨特的形式語言，反映了中華民族的審美觀念。其造型手段、筆墨技巧、用線與設(shè)色等都有獨特的文化意蘊。二十世紀(jì)中國水墨畫的發(fā)展進入了嶄新的階段，中國藝術(shù)家的探索進一步推動了水墨畫的發(fā)展。近幾十年來，中國畫在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上經(jīng)歷了大變革，形成了鮮明的時代特征。這種變化是當(dāng)代畫家們對傳統(tǒng)文化的深入挖掘和創(chuàng)造性的勞動而形成的。李伯安是這一時期中國畫壇的寫實人物畫家，他的百米長卷《走出巴顏喀拉》震驚了中國畫壇。他生前寂寞無聞，死后方顯名揚。在當(dāng)代水墨人物畫藝術(shù)語言的探索和發(fā)展歷程中，水墨人物畫一直以“中西融合”的繪畫樣式，在曲折、復(fù)雜的環(huán)境中尋求突破。 寫實水墨人物畫樣式形成的意義，首先在于它對當(dāng)時中國畫壇所產(chǎn)生的影響，特別是對西方寫實繪畫觀念和造型手段的選擇與融合，開拓了中國水墨畫“創(chuàng)新求變”的路徑；其次在于它對水墨畫筆墨語匯的豐富和發(fā)展，實現(xiàn)了由“光影結(jié)構(gòu)的表達(dá)”到“筆墨結(jié)構(gòu)”的轉(zhuǎn)換。 20世紀(jì)是中國畫借鑒和融合的世紀(jì)。徐悲鴻、蔣兆和等前輩融合了中西方思想對中國畫進行了改良，在創(chuàng)新上不斷嘗試和探索。時至今日，李伯安的寫實人物畫在多元化發(fā)展的中西融合之路上找到了自己的方向。他借鑒了版畫與雕塑等藝術(shù)形式，形成了獨特的繪畫藝術(shù)語言，他的藝術(shù)成就證明了傳統(tǒng)筆墨形式向當(dāng)代發(fā)展的可能性，同時也昭示著在當(dāng)代，傳統(tǒng)藝術(shù)和西方思想、語言的表現(xiàn)形式的碰撞過程中，只要立足于本民族的文化，對其他外來藝術(shù)形式有選擇的借鑒、融合，就能為中國畫在新時期的發(fā)展開辟一條嶄新之路。以“中西融合”的方式來介入中國畫的現(xiàn)代變革，是20世紀(jì)獨具時代特征的美術(shù)文化現(xiàn)象，，成為當(dāng)代水墨人物畫的優(yōu)秀典范。
【圖文】：

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【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【參考文獻】

相關(guān)期刊論文 前9條

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相關(guān)碩士學(xué)位論文 前1條

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本文編號：2577610