【摘要】：中國當代藝術自90年代開始,隨著改革開放的進一步深化,經(jīng)濟的高速運轉,呈現(xiàn)出一副多元紛繁的局面,各種前衛(wèi)藝術以及媒介實驗在市場沖擊下遍地開花。1989中國美術館舉辦的“現(xiàn)代藝術大展”結束了中國自“85美術新潮”以來對西方現(xiàn)代主義的借鑒和模仿。90年代的藝術家開始回歸本土,關注中國當下的現(xiàn)實問題,試圖表現(xiàn)與探討生存境遇中,個體與歷史,現(xiàn)實與個體,個體與自我意識之間的關系,開始積極地介入中國當代的社會問題。這期間出現(xiàn)了一批后來具有國際聲譽的中國本土藝術家。代表人物有：張曉剛,方力鈞,岳敏君,曾梵志等。而這些藝術家在創(chuàng)作中都不約而同的以肖像畫作為他們作品的題材,并以自白式的手法來進行表現(xiàn),這里所說的自白,它不是一個弱者的懺悔,而是一種權利意志的另類表現(xiàn)形式,它是以一種柔弱的姿態(tài),通過消解自我而企圖達到對原有規(guī)則秩序的解構,并從中構建出全新的自我且獲得一種支配的力量。中國藝術家們就運用這一自白式肖像,掙脫權利話語對個體身份的限制與踐踏,在對文化符號的創(chuàng)作思考中,梳理自身的文化脈絡,整合各類資源,在融入全球現(xiàn)行體制和規(guī)則的過程中,尋求自我發(fā)展,從而構建一系列符合時代發(fā)展的、更加合理的、愈加公正的價值標準和文化身份。
【學位授予單位】：福建師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J205

【共引文獻】

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本文編號：2549406