發(fā)布時間：2019-09-30 17:11

【摘要】：本文從中國畫創(chuàng)作的本體出發(fā),以中國畫金屬類顏色中的金為研究中心,以對各時期美術(shù)文獻(xiàn)資料和典型畫作的深入分析為途徑,結(jié)合自己多年的繪畫創(chuàng)作實踐和實地調(diào)研,對傳統(tǒng)青綠山水畫中金的運(yùn)用進(jìn)行了技法性的探究。力爭將對青綠山水中金的運(yùn)用的表述做到既有經(jīng)驗層次,又有理論高度,進(jìn)而探討古人的美學(xué)思想和審美境界,以尋求傳承本民族獨(dú)特藝術(shù)的方法和途徑。首先,從“青綠”顏色詞出發(fā),探討青綠色系在與本民族傳統(tǒng)色彩觀對立的情況下,得以確立的原因,進(jìn)而考察青綠山水在技法和樣式上的完備;從“金碧”顏色詞考到金碧山水的樣式特點,探究金作為中國畫金屬類顏色的色彩特性和運(yùn)用;從文獻(xiàn)和畫跡著手,比較“青綠山水”和“金碧山水”的異同,進(jìn)而論證出金碧山水的真實存在,也即證明金確實出現(xiàn)在青綠山水的早期形態(tài)中;“青綠為質(zhì),金碧為文”的“文”和“質(zhì)”的關(guān)系,體現(xiàn)了金在青綠體系完備過程中的真實運(yùn)用。其次,從金的文化屬性出發(fā),探討金與道家文化的關(guān)系,金與道家“仙山”的關(guān)系,并以唐李f《仙山樓閣圖》中金的使用為例,探究描金、勾金和染金等技法對“仙山”境界的表現(xiàn);探討金與佛家文化之間的關(guān)系,金與“凈土世界”的關(guān)系,并以法海寺壁畫為例,探究瀝粉貼金的方法、技巧對梵天圣境的表現(xiàn);探討金與皇家特權(quán)、封建等級制度的關(guān)系,并以《宮苑圖》為例,探討金在傳統(tǒng)界畫中的使用,以及金對皇家氣象的意境表達(dá);從金的材質(zhì)特點出發(fā),探討金在青綠山水畫中的審美意蘊(yùn);再者,探討青綠山水從“金碧輝映,為一家法,”到“失色退守,讓位與水墨”的風(fēng)格變化過程中,金在青綠山水各個發(fā)展時期的地位變遷。最后,通過對金在日本畫中的運(yùn)用和地位研究,探討金在當(dāng)代青綠山水畫中運(yùn)用和發(fā)展的可能性,進(jìn)而為中國畫的發(fā)展創(chuàng)新提供一條拓寬材料技法的途徑。
【圖文】：

-1青銅礦原石

-2西漢彩繪人物車馬行迎圖漆奩
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J212

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2544387