【摘要】：現(xiàn)代漆畫(huà)作為繪畫(huà)中的一種表現(xiàn)形式，其繪畫(huà)要素包括結(jié)構(gòu)、明暗、空間、材質(zhì)、色彩等等，其中空間是繪畫(huà)中最重要的元素�？臻g表現(xiàn)有著傳達(dá)不同內(nèi)容、思想與感情的視覺(jué)功能，，是作者獨(dú)到的藝術(shù)構(gòu)思與畫(huà)面表現(xiàn)的重要手段，合理運(yùn)用空間表現(xiàn)方法，能極大地增強(qiáng)現(xiàn)代漆畫(huà)整體視覺(jué)效果與藝術(shù)感染力。隨著中西文化交流的增多，中西方繪畫(huà)中的空間表現(xiàn)形式被現(xiàn)代漆畫(huà)借鑒并運(yùn)用，如中西方透視方法或者是西方繪畫(huà)中對(duì)光線、明暗、色彩等物理變化的研究，都在影響著現(xiàn)代漆畫(huà)造型的空間觀念。 本文以空間表現(xiàn)方法為切入點(diǎn)，對(duì)現(xiàn)代漆畫(huà)的空間表現(xiàn)方法進(jìn)行分析梳理，更加全面地把握現(xiàn)代漆畫(huà)的空間語(yǔ)言及其所展現(xiàn)的藝術(shù)效果。本文共分為六個(gè)章節(jié)。第1章為引言，簡(jiǎn)述了本文的研究背景、目的、意義及現(xiàn)狀。第2章闡述了空間概念、中西方空間表現(xiàn)的構(gòu)成以及現(xiàn)代漆畫(huà)的空間表現(xiàn)。在第3章中對(duì)中西方的空間表現(xiàn)進(jìn)行了比較，并承上啟下地分析現(xiàn)代漆畫(huà)所表現(xiàn)的空間美感。第4章中分析色彩、光影明暗、材質(zhì)、技法在空間表現(xiàn)中的運(yùn)用；通過(guò)虛實(shí)留白、重疊遠(yuǎn)近、疏密對(duì)比的空間表現(xiàn)特點(diǎn)以及寫(xiě)實(shí)、抽象、情感的不同風(fēng)格結(jié)合具體的漆畫(huà)作品進(jìn)行分析，展示空間表現(xiàn)的豐富性及其藝術(shù)效果。第5章，隨著現(xiàn)代漆畫(huà)空間表現(xiàn)的發(fā)展，漆畫(huà)家在中西方繪畫(huà)觀念的融入下，創(chuàng)作了空間式樣多元化的作品。第6章，對(duì)漆畫(huà)中的空間表現(xiàn)進(jìn)行歸納總結(jié)，表明了空間表現(xiàn)具有更多的發(fā)展可能，是豐富現(xiàn)代漆畫(huà)作品藝術(shù)性必不可少的因素。
【圖文】：

第 3 章 現(xiàn)代漆畫(huà)空間表現(xiàn)的傳承性將不同的水勢(shì)動(dòng)態(tài)、水性的千變?nèi)f化相結(jié)合中的人物驚喜、激動(dòng)、憂傷、不舍的感情渲空間之美，使觀者如臨其境，感同身受。畫(huà)》，畫(huà)家以連環(huán)畫(huà)的形式表現(xiàn)各個(gè)場(chǎng)景，把法一一呈現(xiàn)在畫(huà)中，人物的容貌、形態(tài)被刻異的人物重復(fù)出現(xiàn)，在畫(huà)家的筆下各個(gè)神情

追求一種“大、多的空間感，”這也源于自身容納百川、融會(huì)貫通的精神風(fēng)格。宋代趙伯駒的《江山秋色圖》（圖3.2），畫(huà)家把綿延幾十里的景象聚集在有限的畫(huà)面空間中。近處的樹(shù)木、小溪、樓閣，遠(yuǎn)處的山巒峭壁以及古寺松柏完整的呈現(xiàn)在畫(huà)面中，如此多視點(diǎn)的繪畫(huà)方法將一個(gè)金色的深秋描繪得入木三分，讓人向往。這種包容所有物體和
【學(xué)位授予單位】：江西科技師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J213.9

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2544170