發(fā)布時間：2019-08-26 17:00

【摘要】：邊緣線是繪畫因素中重要的組成部分,它是畫面中物象造型最初的同時也是最終的構(gòu)成因素。它以多樣的形式存在于繪畫作品中,不同的處理方式會導(dǎo)致截然不同的繪畫風(fēng)格和不同的情感表現(xiàn)方式,同時也會表現(xiàn)出畫家對光線、明暗、造型、色彩、空間、體積等不同的認(rèn)識和理解。深入解讀畫家作品中的邊緣線,對于研究繪畫造型語言本身、繪畫風(fēng)格的形成,以及繪畫形式的探索都有著極其重大的意義。論文通過對十七世紀(jì)西班牙繪畫大師委拉斯貴支人物畫邊緣線處理方式的研究,系統(tǒng)梳理和總結(jié)邊緣線作為一種造型手段,在他不同時期畫面中的運用,以及邊緣線的處理與構(gòu)圖、光影、人物造型、色彩層次之間的關(guān)系。文章通過對委拉斯貴支不同時期經(jīng)典作品的分析,深入解讀邊緣線造型規(guī)律在處理形體、結(jié)構(gòu)、空間、體積、透視、虛實上的重要作用。首先,概述了邊緣線及其呈現(xiàn)方式,其次,介紹委拉斯貴支的時代背景及其人物畫邊緣線特點;再次,結(jié)合大師不同階段的經(jīng)典作品,分析邊緣線在畫面中的表現(xiàn)形式以及在光的表現(xiàn)、形體塑造、色彩運用上的不同呈現(xiàn)方式;之后,通過與同時代畫家邊緣線處理方式之間的對比,揭示委拉斯貴支所建構(gòu)的繪畫方法論體系中,人物畫邊緣線獨特的處理方式和獨特的審美表現(xiàn)。
【圖文】：

17圖 1 卡拉瓦喬 圣多馬的懷疑 1601- 1602 年 圖 2 委拉斯貴支 塞維利亞的賣水老人布面油畫 107 x 146cm 1619 1620 年 布面油畫 106×82cm德國波茨坦市菲德烈帝新宮藏 倫敦威靈頓博物館藏

17圖 1 卡拉瓦喬 圣多馬的懷疑 1601- 1602 年 圖 2 委拉斯貴支 塞維利亞的賣水老人布面油畫 107 x 146cm 1619 1620 年 布面油畫 106×82cm德國波茨坦市菲德烈帝新宮藏 倫敦威靈頓博物館藏
【學(xué)位授予單位】：鄭州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號】：J205

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本文編號：2529447