發(fā)布時(shí)間：2019-08-24 12:56

【摘要】：通過對(duì)清晰性繪畫和模糊性繪畫進(jìn)行比較,分析模糊性繪畫的畫面特點(diǎn)和形成的成因,探索模糊性的特點(diǎn),并對(duì)模糊性繪畫有可能造成的不可讀,誤讀等解讀方式進(jìn)行闡述。文章第一部分對(duì)清晰性繪畫進(jìn)行定義,清晰性繪畫帶有明顯的目的性和極強(qiáng)的識(shí)別性,并且在自身發(fā)展過程中總結(jié)出了一套成熟的畫面處理理論,畫面呈現(xiàn)出模式化的特點(diǎn)。文章主要選取中國傳統(tǒng)山水畫和西方自文藝復(fù)興之后形成的寫實(shí)繪畫進(jìn)行分析并指出清晰性繪畫所具有的畫面特點(diǎn):用清晰的輪廓線和寫實(shí)的手法,和水平式(模擬視覺的)的空間處理方式讓繪畫呈現(xiàn)最大程度的真實(shí)度,獲得觀者的認(rèn)同和理解。文章第二部分對(duì)模糊性繪畫進(jìn)行定義,它有兩層含義:一層含義是指畫面本身模糊,畫面上仿佛蒙了一層透明的紗,阻擋我們直接的去看到明確的對(duì)象和畫面。第二層含義是:模糊性繪畫帶有更多個(gè)人化的意圖,隱晦的意義,繪畫在識(shí)別上不那么輕易被認(rèn)知,從而出現(xiàn)許多誤讀以及不可讀的現(xiàn)象。文章例舉里希特,石沖,肖芳凱等藝術(shù)家的繪畫進(jìn)行分析,總結(jié)出模糊性繪畫的畫面處理方式:邊緣的模糊特性,壓縮的平面,可進(jìn)退的透明平面等。文章第三部分對(duì)模糊性繪畫背后的成因進(jìn)行分析,指出因?yàn)閿z影機(jī)的出現(xiàn)使得觀看不只有一個(gè)方式和一個(gè)中心,它極大的拓展了藝術(shù)家的視點(diǎn),讓藝術(shù)家擁有更為個(gè)人化的表達(dá)意愿,以至于打破清晰性繪畫的層層規(guī)則,進(jìn)行更為自由的畫面探索。文章第四部分進(jìn)一步探索模糊的存在本質(zhì),談及人類的語言文字的不可窮盡性和世界的模糊特性,認(rèn)為模糊能指向更為廣闊的心理世界。文章第五部分對(duì)模糊性繪畫有可能造成的不可讀或者誤讀等現(xiàn)象進(jìn)行闡述,認(rèn)為誤讀是無害的,誤讀是再創(chuàng)造的基礎(chǔ),是文化交融中自然出現(xiàn)的一種狀態(tài);而不可讀則能通過學(xué)習(xí)達(dá)到可讀或者誤讀。結(jié)語部分指出模糊具有更加廣闊的域,模糊指向的是探索之后的明確,并強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家也是文明的締造者,他們有職責(zé)有能力以一己之力寫就人類精神史的進(jìn)程和發(fā)展。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J205

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2528979