【摘要】：巖彩畫是中國傳統(tǒng)的繪畫，也是人類最古老的畫材。巖彩對于高速發(fā)展的現(xiàn)代社會，與日益更新的美術(shù)界，是近幾年才被中國美術(shù)界關(guān)注的新名詞。事實上，我國傳統(tǒng)的繪畫中早已存在用礦物質(zhì)作畫，，而且它有著悠久的歷史。只是千百年來他的制作方法和使用方法沒有任何的變化。 然而隨著時代的發(fā)展，對外開放和中外交流的增加，美術(shù)界也被國外的繪畫思想所沖擊，巖彩畫的爭議實際上也是當代巖彩畫家們對于巖彩這種新形式繪畫材料的一種新的認識。像傳統(tǒng)的水墨畫、工筆畫等都是單一的畫種，然而巖彩畫卻是可以融合多個畫種的新型的繪畫形式。是當代美術(shù)界共同探索的課題。 當代巖彩畫的發(fā)展，融合了中西方的文化精神和中國傳統(tǒng)繪畫的精華。運用現(xiàn)代的技法和語言形式，使中國巖彩畫更具有現(xiàn)代的審美形式，使中國畫顏色更豐富，為中國繪畫拓展了新的空間。 本文共分三個章節(jié)來論述，第一章是從巖彩畫的概念入手，介紹什么是巖彩畫和巖彩畫的特征以及巖彩畫的發(fā)展歷程。關(guān)于巖彩畫的發(fā)展歷程上系統(tǒng)的論述從巖彩畫的產(chǎn)生到巖彩畫的輝煌以及巖彩畫的衰退和再興起。在這一章中，先從最早時期出現(xiàn)的礦物質(zhì)顏料的使用開始，簡單介紹礦物質(zhì)的出現(xiàn)以及秦漢時期礦物質(zhì)顏料的使用和發(fā)展進程；然后進入巖彩畫的輝煌時期也就是唐朝時期的壁畫，敦煌壁畫在唐朝極盛，簡單介紹敦煌壁畫的特點以及繪畫風格；其次就是巖彩畫的衰退時期，北宋后，由于水墨畫的興起，礦物色的使用逐漸減少，巖彩畫開始走向低谷；最后就是巖彩畫的再興起時期，20世紀80年代，隨著社會的發(fā)展，中國也逐漸打開了對外交流的大門，中國和日本繪畫成果的交流逐漸增多，中國逐步從水墨一統(tǒng)天下的局面走向了多元化，失落的巖彩畫被重新發(fā)現(xiàn)并加以重視。第二章講的是國內(nèi)巖彩畫的現(xiàn)狀。從三個方面說起，一是日本畫的啟迪，二是國內(nèi)巖彩畫存在的問題，三是國內(nèi)巖彩畫的發(fā)展環(huán)境。巖彩畫一直是被人們所爭議的話題，因而產(chǎn)生了很多困境。第三章是講巖彩畫的前景思考，包括三個方面，一是巖彩畫的發(fā)展趨勢，二是巖彩畫的價值，三是巖彩畫的走向思考即繼承與發(fā)展。巖要發(fā)展巖彩畫就要走出困境，解決巖彩畫在國內(nèi)存在的一些問題，巖彩畫才會有新的發(fā)展。巖彩畫不僅要在形式和材料以及審美上繼承傳統(tǒng)的精髓，還要在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，廣泛的吸收外來藝術(shù)的精華。 經(jīng)濟高速發(fā)展的今天，人們賦予了巖彩畫更多的現(xiàn)代審美觀，巖彩畫的獨特性也越來越吸引更多的繪畫愛好者們的青睞，更多的人開始關(guān)注巖彩畫。本文根據(jù)自己所了解的一些資料文獻，從傳統(tǒng)礦物質(zhì)的使用開始入手，分析巖彩畫發(fā)展中存在的一些問題以及產(chǎn)生的原因，結(jié)合當代巖彩畫所呈現(xiàn)出的新的形式語言和審美形態(tài)，對當代巖彩畫的價值及走向問題進行的解析與探索。當代藝術(shù)的發(fā)展，是多向和多元的，通過對各國藝術(shù)的研究、學習、思考與交流，中國巖彩畫藝術(shù)一定會以全新的風貌再創(chuàng)輝煌。
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【學位授予單位】：河南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J205

【參考文獻】

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1 姚有多;巖彩的異軍突起姚有多——由胡明哲的巖彩創(chuàng)作所引發(fā)的幾點思考[J];美術(shù)研究;2000年02期

本文編號：2449350