【摘要】：本次畢業(yè)設(shè)計(jì)的選題為“《木偶人》——新工筆系列組畫(huà)中構(gòu)成藝術(shù)的應(yīng)用研究”。在當(dāng)代多元的文化社會(huì)語(yǔ)境下,工筆繪畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)藝術(shù)中的重要分支,陳陳相因,以傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言及觀(guān)念創(chuàng)作難以表達(dá)現(xiàn)代都市人關(guān)于存在,關(guān)于生活的意識(shí)體驗(yàn)。一批審美旨趣相投,風(fēng)格類(lèi)似的新工筆畫(huà)家,基于傳統(tǒng),通過(guò)自我突圍,心境觀(guān)照的方式,以開(kāi)放包容的態(tài)度熱衷于精神層面的改造,創(chuàng)新繪畫(huà)形式語(yǔ)言和創(chuàng)作觀(guān)念,形成個(gè)性鮮明的圖式風(fēng)格,在當(dāng)代藝術(shù)繪畫(huà)領(lǐng)域逐漸取得建立話(huà)語(yǔ)權(quán)。本文將以構(gòu)成藝術(shù)作為切入點(diǎn),首先根據(jù)新工筆繪畫(huà)的需求調(diào)研基礎(chǔ),在相關(guān)文獻(xiàn)理論研究支撐下,選取部分畫(huà)家作品作相應(yīng)個(gè)案分析,其次應(yīng)用構(gòu)成藝術(shù)理論知識(shí)結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作實(shí)踐部分,完成主題系列新工筆組畫(huà),最后反思總結(jié)創(chuàng)作實(shí)踐研究結(jié)果及經(jīng)驗(yàn),對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下產(chǎn)生的新工筆繪畫(huà)作深入探究。第一部分創(chuàng)作作品圖片。對(duì)創(chuàng)作前期的靈感歸納篩選,確定創(chuàng)作題材與主題。根據(jù)題材的類(lèi)型與主題的設(shè)定,對(duì)相關(guān)素材收集整理,完成作品小稿、素描底稿、宣紙拷貝正稿及色稿的繪制,以電子照片形式記錄存檔,完成對(duì)創(chuàng)作過(guò)程的直觀(guān)再現(xiàn),敘述過(guò)程的進(jìn)展,呈現(xiàn)作品的具體實(shí)施環(huán)節(jié)。第二部分創(chuàng)作報(bào)告。主要包括需求調(diào)研報(bào)告、理論研究報(bào)告、創(chuàng)作過(guò)程報(bào)告、創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)四方面。首先,需求調(diào)研報(bào)告。根據(jù)課題研究的領(lǐng)域,確定新工筆繪畫(huà)作為主要研究對(duì)象,從構(gòu)成藝術(shù)角度入手,重點(diǎn)探析平面構(gòu)成與色彩構(gòu)成理論在新工筆繪畫(huà)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用研究。通過(guò)實(shí)體調(diào)研與網(wǎng)絡(luò)調(diào)研兩大途徑,在確定調(diào)研范圍的前提下,走訪(fǎng)調(diào)研各類(lèi)大型圖書(shū)館、外文書(shū)店、購(gòu)書(shū)市場(chǎng)及網(wǎng)絡(luò)購(gòu)書(shū)網(wǎng)站、雅昌藝術(shù)網(wǎng)等,全面清晰地了解了目前新工筆繪畫(huà)在市場(chǎng)行情中的市場(chǎng)定位。輔以問(wèn)卷調(diào)查、走訪(fǎng)等方式獲取有關(guān)新工筆繪畫(huà)的受眾群體以及社會(huì)關(guān)注度的數(shù)據(jù)信息,完成對(duì)新工筆繪畫(huà)的資料搜集、市場(chǎng)調(diào)查與整合,對(duì)新工筆繪畫(huà)的市場(chǎng)現(xiàn)狀分析總結(jié),為課題研究的深入提供市場(chǎng)調(diào)研基礎(chǔ)。其次,理論研究報(bào)告。根據(jù)構(gòu)成藝術(shù)在新工筆繪畫(huà)中的應(yīng)用研究,對(duì)新工筆繪畫(huà)及構(gòu)成藝術(shù)的相關(guān)文獻(xiàn)理論研究,查閱搜集書(shū)籍,期刊等文獻(xiàn),通過(guò)個(gè)案研究法、交叉研究法、歸納分析法,重新認(rèn)識(shí)“新工筆”概念的界定以及對(duì)“新”的理解。論述新工筆繪畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)及文獻(xiàn)研究現(xiàn)狀,探究新工筆繪畫(huà)的基本現(xiàn)狀。選取具有代表性的新工筆畫(huà)家的工筆作品,著重研究構(gòu)成藝術(shù)對(duì)新工筆繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響,以個(gè)別典型“新工筆”畫(huà)家的作品為例,從構(gòu)圖、題材、物象造型、線(xiàn)條、色彩調(diào)性、肌理制作效果方面闡明新工筆繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值與觀(guān)念表現(xiàn)。運(yùn)用設(shè)計(jì)構(gòu)成學(xué)科基礎(chǔ)知識(shí),結(jié)合自身創(chuàng)作,根據(jù)研究結(jié)果總結(jié)歸納思考,制定相應(yīng)的創(chuàng)作方案,為后期創(chuàng)作中借鑒應(yīng)用構(gòu)成藝術(shù)的表現(xiàn)形式與方法提供理論支撐。這也是本文的核心重點(diǎn)部分。再其次,創(chuàng)作過(guò)程實(shí)踐報(bào)告。根據(jù)本課題研究制定的創(chuàng)作理念與思路,策劃實(shí)施了以“木偶人”為表現(xiàn)主體的新工筆系列組畫(huà)方案。從創(chuàng)作的靈感來(lái)源、創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作過(guò)程及創(chuàng)作總結(jié)經(jīng)驗(yàn)四個(gè)方面完成。根據(jù)前期制定的研究方案,創(chuàng)作完成一組八張,尺寸為30×51cm的紙本新工筆系列組畫(huà),并研究總結(jié)構(gòu)成藝術(shù)對(duì)新工筆創(chuàng)作多元發(fā)展提供的各種可能性,通過(guò)制作環(huán)節(jié)探析創(chuàng)作中“新”的體現(xiàn),延伸新工筆繪畫(huà)對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)創(chuàng)作引發(fā)的思考和啟示,發(fā)現(xiàn)解決新的問(wèn)題,探尋新工筆繪畫(huà)將當(dāng)代工筆畫(huà)推向新高度的策略。最后,創(chuàng)作研究總結(jié)。從課題研究總結(jié)與創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)兩部分完成。新工筆繪畫(huà)是當(dāng)代工筆畫(huà)中實(shí)踐先于理論的新現(xiàn)象,與傳統(tǒng)貌合神離。在學(xué)術(shù)領(lǐng)域存在潛在的學(xué)術(shù)價(jià)值,活躍市場(chǎng)與異化創(chuàng)作審美價(jià)值取向的風(fēng)險(xiǎn)并存,通過(guò)對(duì)構(gòu)成藝術(shù)在新工筆繪畫(huà)中的應(yīng)用研究,為新工筆繪畫(huà)的理論研究添磚加瓦。結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐,讓觀(guān)者全方位多視角地認(rèn)知新工筆繪畫(huà),拓展技術(shù)革新,借助圖像化的形式連接古今,構(gòu)建連接欣賞者與畫(huà)家產(chǎn)生精神共鳴的載體,考量探究新工筆繪畫(huà)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的理論和現(xiàn)實(shí)意義。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：浙江理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類(lèi)號(hào)】：J212

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王騰影(榮松);;淺析設(shè)計(jì)與繪畫(huà)的關(guān)系[J];中國(guó)科技財(cái)富;2008年12期

2 朝戈;;關(guān)于純粹和偉大的繪畫(huà)——我們的時(shí)代和關(guān)于我們時(shí)代的繪畫(huà)[J];美術(shù);2008年01期

3 王茜;;淺析繪畫(huà)與設(shè)計(jì)的關(guān)系[J];濰坊教育學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

4 朱劍;;有關(guān)繪畫(huà)與設(shè)計(jì)關(guān)系的幾點(diǎn)思考[J];科技風(fēng);2009年20期

5 李勇;;略論全球化語(yǔ)境中繪畫(huà)的信息傳播[J];黑河學(xué)刊;2010年09期

6 童立云;中國(guó)繪畫(huà)觀(guān)念的拓展與藝術(shù)有機(jī)構(gòu)成理論初探[J];美術(shù);1985年11期

7 李虹,崔思蕖;耐“看”的音樂(lè)與動(dòng)“聽(tīng)”的繪畫(huà)[J];人民音樂(lè);2000年10期

8 張明超;對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)觀(guān)念的再認(rèn)識(shí)——藝術(shù)沉思錄[J];美術(shù)觀(guān)察;2000年07期

9 水天中;楊佴e幕婊辰鏪J];美術(shù)研究;2003年01期

10 連鍵;物理與繪畫(huà)的斷想[J];民主與科學(xué);2005年05期

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 中國(guó)美術(shù)學(xué)院 顧黎明邋陳_g君;繪畫(huà)的方位[N];美術(shù)報(bào);2007年

2 西安美術(shù)學(xué)院 姜怡翔;創(chuàng)作當(dāng)代的經(jīng)典性繪畫(huà)[N];人民日?qǐng)?bào);2010年

3 姜怡翔;創(chuàng)造時(shí)代的經(jīng)典性繪畫(huà)[N];西安日?qǐng)?bào);2011年

4 陳履生;重提臨摹[N];美術(shù)報(bào);2008年

5 魯迅美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)副教授 宋玉成;原始主義繪畫(huà)藝術(shù)[N];遼寧日?qǐng)?bào);2001年

6 蔣躍;繪畫(huà)的形式語(yǔ)言（連載三十七）[N];美術(shù)報(bào);2011年

7 小辰;青春式繪畫(huà)小析[N];中國(guó)商報(bào);2001年

8 鄭岳華;開(kāi)辟文人畫(huà)新天地[N];美術(shù)報(bào);2002年

9 浙江師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 羅青石;運(yùn)動(dòng)的繪畫(huà)[N];美術(shù)報(bào);2007年

10 故宮博物院研究館員 李n\;明清女性繪畫(huà)[N];中國(guó)文化報(bào);2013年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 李夏夏;元代花鳥(niǎo)畫(huà)中的水墨之風(fēng)[D];天津大學(xué);2015年

2 蘭友利;繪畫(huà)的時(shí)間性[D];中國(guó)美術(shù)學(xué)院;2013年

3 趙雪;繪畫(huà)中的“借用”現(xiàn)象研究[D];天津大學(xué);2013年

4 徐東樹(shù);中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的比德觀(guān)[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2005年

5 靳衛(wèi)紅;論中國(guó)20世紀(jì)繪畫(huà)范式的轉(zhuǎn)變[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2006年

6 蒯連會(huì);對(duì)“觀(guān)念至上”的反思[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2009年

7 杜龍琪;20世紀(jì)中國(guó)情節(jié)性繪畫(huà)研究[D];西安美術(shù)學(xué)院;2010年

8 趙巖;明清西洋風(fēng)繪畫(huà)研究（1579-1840）[D];東南大學(xué);2006年

9 尚可;中外繪畫(huà)融合論研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2006年

10 楊佴e，

本文編號(hào)：2410815