發(fā)布時間：2019-01-07 20:49

【摘要】：清代康熙晚期開始的陶瓷粉彩花鳥繪畫，其發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長，它以色調(diào)溫柔淡雅，，筆力精細(xì)工整的特點(diǎn)為世人所欽佩，也正是由于它這高雅的格調(diào)使得它一直流傳至今，在中國陶瓷中享有盛名。如今，粉彩花鳥瓷仍以它高雅的藝術(shù)效果備受人們的賞識和鐘愛，并呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)方式，不僅有人物、花鳥，而且很多藝術(shù)家結(jié)合裝飾畫的布局大膽創(chuàng)新地表現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)效果，從多種角度詮釋粉彩花鳥繪畫藝術(shù)。本文將詳細(xì)談到陶瓷粉彩花鳥繪畫，筆者從大學(xué)就開始接觸粉彩繪畫，相比青花、新彩、五彩而言，筆者對粉彩花鳥尤為感興趣，并以此作為本課題的研究對象。陶瓷粉彩花鳥是從清代康熙開始一直延續(xù)至今，當(dāng)中吸收了許多不同內(nèi)容與知識作為它發(fā)展的養(yǎng)分，不僅有老祖宗留下的技法、配方和構(gòu)圖，也有許多美學(xué)理論知識伴隨它的成長。然而，現(xiàn)在卻面臨著一個問題：研究陶瓷粉彩花鳥繪畫風(fēng)格的美學(xué)理論的課題較少。很多文學(xué)工作者對老莊美學(xué)思想有不少研究，以及對中國畫與老莊美學(xué)思想的研究也頗多。走進(jìn)校圖書館以及景德鎮(zhèn)市場上的書店里，總能翻閱到許多關(guān)于陶瓷作品的書籍，也有許多關(guān)于粉彩花鳥的作品以及相關(guān)的技法書籍，但有關(guān)粉彩花鳥瓷風(fēng)格的理論書籍卻較少，并且筆者也逐漸發(fā)現(xiàn)雖然大部分陶瓷藝人仍在努力為陶瓷文化注入新鮮血液、大膽創(chuàng)新，只為“千年瓷都”能繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，名流千古，但仍有一部分藝術(shù)家卻在“沿襲”著前人的成果，作品大都生搬硬套，沒有自己的創(chuàng)作語言，這無疑是陶瓷藝術(shù)的一大缺陷，嚴(yán)重阻礙陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。這一問題的根源在于美學(xué)思想的缺乏。思想是藝術(shù)家創(chuàng)作的生命源泉，在物欲橫飛的今天，功利性的增強(qiáng)誘使藝術(shù)家們忘卻創(chuàng)作的本質(zhì)問題，這確實(shí)是我們值得深思的問題。 自古以來，儒釋道美學(xué)思想對我們的影響很大，其中以道家為主的老莊美學(xué)思想中的很多特點(diǎn)不僅對歷代文人畫有深刻影響，也應(yīng)對當(dāng)今藝術(shù)家的陶瓷彩繪有著洗滌人心靈的作用。 文章以此為目標(biāo)，從老莊美學(xué)的“道法自然”、“崇尚簡約”、“追求質(zhì)樸”三個核心思想出發(fā)，對當(dāng)今粉彩花鳥的繪畫風(fēng)格的影響、當(dāng)今粉彩花鳥繪畫風(fēng)格的走向進(jìn)行分析和闡述，結(jié)合國內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)書籍資料，探討老莊美學(xué)思想對陶瓷粉彩花鳥繪畫風(fēng)格的影響，深入了解其根源，以及分析當(dāng)今粉彩花鳥畫風(fēng)格上的不足，為未來粉彩花鳥繪畫風(fēng)格找到方向。
[Abstract]:The porcelain pink flower and bird painting, which began in the late Kangxi period of Qing Dynasty, has a long history of development. It is admired by the world for its gentle and elegant tone and fine workmanship. It is precisely because of its elegant style that it has been handed down to this day. Enjoy a high reputation in Chinese ceramics. Today, pink flower and bird porcelain is still appreciated and loved by people for its elegant artistic effects, and presents different artistic expressions, not only people, flowers and birds, And many artists combined with the layout of decorative paintings boldly and innovatively show different artistic effects, from a variety of angles to interpret the painting art of pink flowers and birds. This article will discuss the ceramic pink flower bird painting in detail, the author has been in contact with the pink color painting since the university, compared with the blue and white, the new color, the multicolor, the author is particularly interested in the pink flower and bird, and takes this as the research object of this subject. Ceramic pink flowers and birds have continued since Kangxi in the Qing Dynasty, absorbing many different contents and knowledge as nutrients for its development. Not only are the techniques, formulas and compositions left behind by the ancestors. There is also a lot of aesthetic theory with its growth. However, there is a problem: there are few aesthetic theories on the painting style of ceramic pink flowers and birds. Many literary workers have a lot of studies on Lao Zhuang's aesthetic thought, as well as on Chinese painting and Lao Zhuang's aesthetic thought. Entering the school library and the bookstores in Jingdezhen Market, you can always read many books about ceramic works, many works about pink flowers and birds and related technical books. However, there are few theoretical books on the style of pink and bird porcelain, and the author has gradually found that although most ceramic artists are still trying to inject fresh blood into the ceramic culture, they are bold and innovative, and only for the "Millennium porcelain City" can continue to develop. Celebrities have always been famous, but there are still some artists who "follow" the achievements of their predecessors. Most of their works are mechanically copied without their own creative language. This is undoubtedly a major defect of ceramic art, which seriously hinders the development of ceramic art. The root of this problem lies in the lack of aesthetic thought. Thought is the life source of artist's creation. In today's material desire, the enhancement of utilitarianism induces artists to forget the essential problem of creation, which is indeed a question worth pondering. Since ancient times, Confucianism, Buddhism and Taoism have had a great impact on our aesthetic thinking. Among them, many of the characteristics of Laozhuang's aesthetic thought, which is mainly Taoist, have a profound influence on the literati paintings in the past dynasties. The ceramic painting of today's artists should also be used to wash people's hearts. Based on the three core ideas of Laozhuang aesthetics, such as "nature of Taoism", "advocating simplicity" and "pursuing simplicity", this article aims to influence the painting style of pink flowers and birds. In this paper, the trend of painting style of pink flower and bird is analyzed and expounded, and the influence of Laozhuang's aesthetic thought on painting style of ceramic pink flower and bird is discussed in combination with domestic and foreign literature and materials, and the root of it is deeply understood. As well as the analysis of the shortcomings of today's Pink Flower and Bird painting style, to find the direction for the future Pink Flower and Bird painting style.
【學(xué)位授予單位】：景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J527;J205

【共引文獻(xiàn)】

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10 藍(lán)e

本文編號：2404146