【摘要】：“筆性”是書畫表達中不可或缺的重要因素,它暗含了人們的性情、理想與精神追求�！肮P性”是書畫家用筆書寫或描繪中的操控和表達能力,在線條或筆墨中顯現(xiàn)出凝滯、剛烈、堅實等不同的性情,它受個人修養(yǎng)、情感、態(tài)度等影響,是一種綜合素質(zhì)的呈現(xiàn)。 筆性是無形的,但有跡可循。筆性的構架元素主要包括書畫家、筆墨與線條。書畫家在積極涂寫中促生了筆性,是筆性的精神源脈與主體,它傳達出一種“原創(chuàng)”化的個體精神特質(zhì),也因創(chuàng)作主體復雜的個體因素和表現(xiàn)內(nèi)容而呈現(xiàn)不同的情貌特點。與筆性因因相關的筆墨,既與筆的性能、墨性、紙性相聯(lián)系,也與書畫家的運用表現(xiàn)密切相關。在作品中,筆性往往通過線條顯現(xiàn)出來。 個性人格是筆性的本真,是畫家的真實性情流露,畫家不同的性情使筆性充滿活力,并有了各種聲情并茂的表達。筆性在繪畫中,首先反映了畫家人性品格的基本價值,是作者的性格與性情的體現(xiàn)。繪畫中,筆法是可學的,而筆性是與人的先天性格等個體因素相聯(lián)系,體現(xiàn)獨有的特性。畫家梁凱、朱耷、徐渭等都是直抒胸臆,具有強烈個性的代表,他們的筆墨線條獨特面貌也直觀的反映了這一點。 修養(yǎng)學識是筆性血肉之軀,超脫的人生境界與品格會賦予筆性較高的精神意趣。筆性不僅體現(xiàn)一種是“硬功”更是一種“內(nèi)力”,它需要文脈的滋養(yǎng)、生活潤化。畫家的勤學苦練和孜孜以求的探索,筆性方能“得于心,發(fā)于外”,達到“隨心所欲,為所欲為”的層面和境界。 繪畫是一種積極主動地表達,在身心合一的“超我”狀態(tài)中,筆性才能夠獲得自由馳騁的空間；畫家飽滿的情致與靈感的匯合會促使筆性淋漓的施展�！读秩咧隆芬晃目隙恕敖庖卤P礴”作畫狀態(tài)的重要性,認為處于心與物跡化渾一時,才能胸有丘壑,運筆自如暢達,無拘無束。傅抱石往往在強烈情感的支配下,大膽揮毫、游刃涂寫,飽滿的身心活力和表達欲望,也使筆墨精神隨之傾瀉而出。 皴法是歷代畫家在師法自然造化的實踐中提煉出來的藝術語言形式,它超越了技法的意義,逐漸成為表達他們審美意象的載體,同時具有了獨立的審美價值。歷代山水畫的皴法多姿多態(tài),它見證著筆性的發(fā)揮。五代荊浩的“小斧劈”,宋代郭熙的“卷云皴”,馬、夏成熟的“大斧劈”,元代黃公望的灑脫淋漓的“披麻皴”各具意趣。這些不同情貌的皴法,有的溫雅嫻靜、露有禪韻,有的斬釘截鐵、堅毅刺骨,也有孤傲內(nèi)斂、冷視無屑、狂風驟雨、疏放不羈。在起伏頓挫與勾折轉(zhuǎn)合中寄寓著畫家波動的情感節(jié)奏和各自不凡人生的性情。此處,筆性顯得微妙又具體,這些清晰、鮮活的印跡顯現(xiàn)著人和自然共有的精神氣息。 筆性沒有被類歸于“六法”,不是畫面的構成要素,但它在畫家的書寫中、筆墨線條的秩序中卻表現(xiàn)得非常明晰,有了它就有了活力和我們賴以追求的“美”感。筆性包含著人性的基本品質(zhì),是人們生命精神的延伸,是人生藝術化、理想化的表露。
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【學位授予單位】：首都師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【參考文獻】

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