【摘要】：新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期是中國(guó)畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要時(shí)期,中西觀念的沖突與融合是中國(guó)畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的思想資源。本文以新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的中國(guó)畫改良之爭(zhēng)為主要研究對(duì)象,從傳統(tǒng)派和革新派兩個(gè)對(duì)峙立場(chǎng)出發(fā),論述了新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期中國(guó)畫的發(fā)展?fàn)顩r。本文分為三部分,第一部分概述了新文化運(yùn)動(dòng)萌芽下中國(guó)畫的整體狀況。清末民初,中國(guó)畫壇呈現(xiàn)出追求傳統(tǒng)與個(gè)性創(chuàng)新的趨勢(shì),從宮廷繪畫和文人畫兩個(gè)角度闡述,宮廷畫順應(yīng)皇家貴族的審美,富麗華貴;文人畫在清代達(dá)到了高峰。第二部分論述了新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期中國(guó)畫論爭(zhēng)產(chǎn)生的原因。在特殊的時(shí)代背景下,政治改良、文學(xué)革命以及東西文化之爭(zhēng)等對(duì)論爭(zhēng)起到了重要作用,中國(guó)畫論爭(zhēng)與其可以說是異質(zhì)同構(gòu),同軌行進(jìn)的。第三部分論述了中國(guó)畫改良之爭(zhēng)。革新派以“康梁”的改良思想為開端開始了中國(guó)畫的探索;徐悲鴻進(jìn)行了“引西潤(rùn)中”的探索;林風(fēng)眠把西方藝術(shù)的形與中國(guó)畫的意進(jìn)行融合;傳統(tǒng)派開啟守護(hù)傳統(tǒng)的先河。本文尊重歷史史實(shí),對(duì)這一時(shí)期的中國(guó)畫論爭(zhēng)進(jìn)行梳理與分析,旨在解讀該時(shí)期中國(guó)畫的發(fā)展?fàn)顩r,通過對(duì)歷史的回顧,為處于改革創(chuàng)新時(shí)代的當(dāng)下中國(guó)畫創(chuàng)作提供了參考。
[Abstract]:The period of New Culture Movement is an important period for the transition from Chinese painting to modern painting, and the conflict and fusion of Chinese and Western ideas are the ideological resources for the modern transformation of Chinese painting. This paper takes the dispute of the improvement of Chinese painting in the period of New Culture Movement as the main research object and discusses the development of Chinese painting in the period of the New Culture Movement from the standpoint of confrontation between the traditional school and the revolutionary school. This paper is divided into three parts. The first part summarizes the whole situation of Chinese painting in the bud of New Culture Movement. At the end of the Qing Dynasty and the beginning of the Republic of China, the Chinese painting world showed the trend of pursuing tradition and personality innovation. From the two angles of court painting and literati painting, the court painting complied with the beauty of the royal nobility and was rich and expensive, and the literati painting reached its peak in the Qing Dynasty. The second part discusses the reasons for the controversy of Chinese painting during the New Cultural Movement. In the special background of the times, political reform, literary revolution and the debate between east and west culture play an important role in the debate, and the controversy of Chinese painting can be said to be heterogeneous and moving along the same track. The third part discusses the dispute about the improvement of Chinese painting. The reformists began the exploration of Chinese painting with the improvement thought of Kangliang; Xu Beihong carried out the exploration of "introducing the west to run in the middle"; Lin Fengmian fused the form of western art with the meaning of Chinese painting; the traditional school opened the first course of guarding the tradition. This article respects the historical facts, combs and analyzes the controversy of Chinese painting in this period, in order to interpret the development of Chinese painting in this period, through the review of history, it provides a reference for the contemporary Chinese painting creation in the era of reform and innovation.
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：2383042