【摘要】：龔賢作為明末清初的山水畫家,其繪畫風格總體上可以概括為"清韻渾厚"與"超然意蘊"之美。他注重以山石、樹叢、苔蘚、云霧、溝壑等為主要表現(xiàn)對象,在技法上具備了"黑、厚、潤、實"的獨特藝術(shù)風格。他善于采納前人各家用筆所長,為我所用,對各種樹體畫法與山石丘壑表現(xiàn)都有開拓性的成就,其獨特技藝皴法成為其繪畫藝術(shù)的主要風貌。尤其是在山水畫的探索中,龔氏獨有的藝術(shù)皴法成為中國傳統(tǒng)山水畫皴法中常用的藝術(shù)表現(xiàn)技法,因為他的皴法具有鮮明的個性藝術(shù)風彩,其最大的審美特征就是畫面中點線應(yīng)用的溫潤、圓渾、厚重、透明,使山水畫藝術(shù)表現(xiàn)極具立體感,這是龔賢對自然山水長期觀察體驗的結(jié)果。龔賢一生期望生活平淡疏放,簡潔樸拙。閑情逸致是其精神家園,從而獲得超越現(xiàn)實社會與塵世之外的審美心境,其藝術(shù)的表現(xiàn)與探研都給后人帶來很好的啟示。
[Abstract]:As a landscape painter in the late Ming and early Qing dynasties, Gong Xian's painting style can be summed up as the beauty of "Qingyun thick" and "transcendental implication". He focuses on rocks, bushes, moss, clouds, gullies and so on as the main performance object, with a "black, thick, moist, solid" unique artistic style. He is good at adopting all the forefathers' merits and using them for me. He has pioneered achievements in all kinds of tree painting methods and the performance of hills and hills, and his unique craftsmanship has become the main style and feature of his painting art. In particular, in the exploration of landscape painting, Gong's unique art chapping method has become a common art expression technique in the traditional Chinese landscape painting chapping method, because his chapping method has distinctive individual artistic style. Its biggest aesthetic characteristic is the warm, round, thick and transparent application of the point line in the picture, which makes the artistic performance of landscape painting extremely three-dimensional, which is the result of Gong Xian's long-term observation of natural landscape. Gong Xian expected life to be dull and simple. Leisure is its spiritual home, thus obtaining the aesthetic mood beyond the real society and the earthly world, and its artistic expression and exploration have brought good enlightenment to the posterity.
【作者單位】： 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院;
【分類號】：J212

【相似文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 王廷華;;論龔賢山水畫的藝術(shù)特點[J];文藝研究;2010年06期

2 鄭志強;;淺說龔賢山水丘壑之淵源[J];美與時代(下);2010年07期

3 張卉;;龔賢晚年繪畫的孤獨精神[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版);2011年01期

4 蕭平;;龔賢作品的鑒別研究[J];書畫藝術(shù);2011年04期

5 蔡傳卿;;淺議龔賢山水畫對后世的影響[J];吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報;2013年06期

6 張寶釵;龔賢《秋江漁舍圖》試析[J];東南文化;1988年05期

7 王少倫;;析龔賢山水畫中的“幻境美”[J];大舞臺;2014年06期

8 孔祥瑞;;淺論龔賢山水畫的筆與墨[J];青年文學(xué)家;2013年06期

9 李倍雷;龔賢山水畫中的光影明暗情結(jié)[J];榮寶齋;2003年03期

10 劉墨;;龔賢的創(chuàng)作觀念與傳統(tǒng)[J];中國書畫;2004年06期

相關(guān)會議論文 前1條

1 劉宇甲;;論龔賢之探索性繪畫[A];春華秋實——江蘇省美學(xué)學(xué)會（1981—2001）紀念文集[C];2001年

相關(guān)重要報紙文章 前1條

1 薛永年 中央美術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師;至情 大美 雄魂[N];中國改革報;2013年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前1條

1 吳國保;龔賢研究[D];中國藝術(shù)研究院;2013年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 方鴻洲;龔賢的性格與山水畫風[D];西安美術(shù)學(xué)院;2010年

2 吳建福;黑白交輝—龔賢山水畫構(gòu)圖研究[D];福建師范大學(xué);2010年

3 武榮榮;論龔賢人格及其繪畫語言[D];曲阜師范大學(xué);2015年

4 周保平;靜穆沉雄 瑰麗逸宕[D];中國美術(shù)學(xué)院;2015年

5 涂婧妤;論述龔賢山水對當下青花山水繪畫的影響[D];景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院;2015年

6 畢鈺q;龔賢山水畫的空寂之境[D];河北師范大學(xué);2016年

7 王德;龔賢山水畫的現(xiàn)代意味[D];中國藝術(shù)研究院;2016年

8 李世玉;對龔賢山水畫的探究與臨習[D];河南大學(xué);2016年

9 許高斌;黑白龔賢—龔賢繪畫形式美探究[D];江西師范大學(xué);2008年

10 吳明德;千巖萬壑—探索龔賢的山水畫空間[D];中國美術(shù)學(xué)院;2011年

，

本文編號：2365182