本文關(guān)鍵詞：繪畫的音樂(lè)性及其他——對(duì)康定斯基繪畫藝術(shù)的文本解讀，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

俄國(guó)畫家瓦西里·康定斯基是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論上和實(shí)踐上的奠基人,被公認(rèn)為抽象主義繪畫的開(kāi)山鼻祖。本文將通過(guò)對(duì)康定斯基繪畫藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展軌跡的追溯,結(jié)合對(duì)其不同時(shí)期繪畫作品的分析以及繪畫藝術(shù)理論的解析,闡釋其繪畫作品中音和性、精神性的表現(xiàn),探索研究其藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義,獲得藝術(shù)創(chuàng)作的新思路、新啟迪。

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繪畫的音樂(lè)性及其他 對(duì)康定斯基繪畫藝術(shù)的文本解讀 王莉萍 (蘇省美術(shù)館，江江蘇南京 2 0 1 ) 10 8 摘要：國(guó)畫家瓦西里 定斯基是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論上和實(shí)踐上的奠基人，公俄康被

認(rèn)為抽象主義繪畫的開(kāi)山鼻祖。本文將通過(guò)對(duì)康定斯基繪畫藝術(shù)實(shí)踐發(fā)展軌跡的追溯，結(jié) 合對(duì)其不同時(shí)期繪畫作品的分析以及繪畫藝術(shù)理論的解析，釋其繪畫作品中音和}精神闡生、

性的表現(xiàn)，索研究其藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論對(duì)現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義，得藝術(shù)創(chuàng)作探獲 的新思路、啟迪。新

關(guān)鍵詞：定斯基；畫；神性；樂(lè)J康繪精音}生 中圖分類號(hào)：2 2 J0 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

M usc l y o i i nd O t r Pr b e s i a i f Pa ntng a he o l m t ——

Te t a n e p e a in o n i s yg Pa n i g Ar x u lI t r r t t fKa d n k o it t n

W ANG i— p n L— ig 俄國(guó)畫家瓦西里 定斯基 ( si adnk,86—康 Was yK nisy 16 l 14 )是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人， 94,被公認(rèn)為 彩，后又在更加自由奔放的野獸主義里涉獵了一番�！渡蕉{(lán)

第8 4號(hào)》就是一件浪漫的點(diǎn)彩派作品。他把色點(diǎn)組織在幾，個(gè)大的、平涂山形和樹形的輪廓之中。騎士的輪廓清楚，呈正面化組成一幅運(yùn)動(dòng)的圖案。技法上的特征，以追溯到高更可的色彩空間和修拉的點(diǎn)彩主義；裝飾的程式，其提示了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的東西。從這幅畫到《構(gòu)圖 2號(hào)》康定斯基往抽象表現(xiàn)，的路上走了一小步。在《圖 2號(hào)》,手和其它人物，構(gòu)里騎已經(jīng)變成色點(diǎn)或線條圖案了。畫面的空間，列著顫動(dòng)的、排急速運(yùn)動(dòng)狀的色塊，故事也就淹沒(méi)在這抽象的圖案之中。而在野

抽象主義繪畫的開(kāi)山鼻祖。他學(xué)識(shí)淵博并精通音律，還系統(tǒng) 鉆研過(guò)西方現(xiàn)代哲學(xué)，尤其信奉通神學(xué)和通

靈術(shù)……。他是 一

位極度敏感的藝術(shù)家，能在赤橙黃綠青藍(lán)紫的五顏六色之

中，見(jiàn)音樂(lè)的節(jié)奏與旋律。他從音樂(lè)中獲得了美學(xué)啟迪， 看將

神秘的“內(nèi)在需要”的哲學(xué)表述寓于形式化的音樂(lè)性表達(dá)中， 在繪畫實(shí)踐中提倡繪畫音樂(lè)性和精神性表現(xiàn)。他的繪畫藝術(shù)在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展史上有著開(kāi)創(chuàng)性的意義。

獸主義時(shí)期的代表作《莫爾諾的街道》幅畫中，這色彩對(duì)比更 加鮮明而強(qiáng)烈，，筆觸強(qiáng)勁而有力度，形態(tài)被大塊的色塊所消解康定斯基一生創(chuàng)作了約 7 8幅油畫和 70幅水彩畫， 3 3并著有大量著作。他的畫風(fēng)是多變的，大致有“寫實(shí)風(fēng)景時(shí)期”、“印象主義時(shí)期”“、野獸主義時(shí)期”“、夢(mèng)幻風(fēng)景時(shí)期”“、戲劇性時(shí)期”“、浪漫幾何時(shí)期”“、綜合時(shí)期”九個(gè)時(shí)期。康定斯等基的早期繪畫，歷經(jīng)印象主義和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾等各個(gè)階段， 但都以對(duì)色彩的感受為特征，多是以敘事的童話性為特點(diǎn)許的。這些童話，他早年所感興趣的俄羅斯民間故事和神話是的懷舊。繼印象主義之后又鐘情于新印象主義的圖案和色而更加單純。畫面中房屋的描繪都是大輪廓線甚至沒(méi)有輪廓 線，省的東西開(kāi)始成為畫面的主題，企圖以更加主觀的方內(nèi)并

式表達(dá)出來(lái)，爾諾的街道因此比具象的景色更加具有象征莫性。在不斷的探索中，康定斯基開(kāi)始形成他自己的藝術(shù)面貌。 他作于 10 9 9年油畫《有樹干的風(fēng)景》,也是其早期的代表 作。畫面呈現(xiàn)了一個(gè)濃烈而富于對(duì)比的色彩組合：橫貫畫那面的條狀色塊，垂直的樹干呈十字形交叉，景的棟棟房與遠(yuǎn)

舍，色點(diǎn)斑斑，有如樂(lè)曲中跳動(dòng)的音符�？梢钥闯觯以谶@畫

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