【摘要】：宋代蘇漢臣的《長春百子圖》是表現(xiàn)嬰戲題材的集大成者,在中國美術(shù)史上,將特意描繪孩童游戲?yàn)轭}材的人物畫畫作稱為“嬰戲圖”,其主要特點(diǎn)是刻畫孩童嬉戲、游玩的場(chǎng)景。自從進(jìn)入學(xué)習(xí)中國畫人物畫學(xué)業(yè)以來,個(gè)人于生活體味和興趣也一直比較關(guān)注嬰戲圖這一題材,在畢業(yè)論文中本人選擇了宋代蘇漢臣的作品《長春百子圖》為研究對(duì)象,主要擬從它的全景式構(gòu)圖為研究方向,探討此構(gòu)圖對(duì)于當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的啟示。畫家蘇漢臣的《長春百子圖》中,如何運(yùn)用全景式構(gòu)圖方法,使之成為宋代乃至中國美術(shù)史上的一幅重要畫作并啟迪后世,值得深究�！堕L春百子圖》中,其巧妙的動(dòng)態(tài)樣式和陳設(shè)布局,讓每一個(gè)人物都得到傳神和精彩的表達(dá)。亭臺(tái)樓閣的巧妙安排,四時(shí)景象的時(shí)空統(tǒng)一,其典雅的設(shè)色,虛實(shí)相生的意蘊(yùn),群體式形象的出現(xiàn),詩意的追求,這些鮮明的繪畫特點(diǎn),與它全景式構(gòu)圖和意境營造也很好地契合了散點(diǎn)式透視的原理,即為大場(chǎng)景的敘事形式做了充分的鋪墊,這形成了《長春百子圖》的全景式構(gòu)圖的獨(dú)特表現(xiàn)特長與魅力。這種構(gòu)圖方式的繪畫作品在北宋還有張擇端的《清明上河圖》中也得到展現(xiàn),其畫面飽滿,場(chǎng)面宏大,市井人物形象生動(dòng),建筑庭院眾多,畫面中給人以無限的真實(shí)感和想象空間。這些都是宋代繪畫中全景式構(gòu)圖之美,這種具有獨(dú)特的中國式構(gòu)圖,相對(duì)西方的焦點(diǎn)透視,更具中國民族繪畫精神與畫理的獨(dú)特性,對(duì)后世的繪畫創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。在當(dāng)代,西方繪畫被大量引進(jìn),傳統(tǒng)繪畫中優(yōu)秀的意象表現(xiàn)、構(gòu)圖方式,有所丟失與式微,表現(xiàn)在繪畫構(gòu)圖形式普遍趨于愈加簡疏以至簡易單調(diào)。有的更強(qiáng)調(diào)寫實(shí)的特征而忽略了繪畫構(gòu)圖的自在的創(chuàng)造性和意境的表現(xiàn)力,缺少跨越時(shí)空統(tǒng)一的大場(chǎng)景的展現(xiàn),欠缺群體式的人物生動(dòng)的畫面組合,豐富樣式是結(jié)合藝術(shù)形式的缺失。筆者認(rèn)為,通過對(duì)《長春百子圖》中全景式構(gòu)圖的分析,將對(duì)于警示當(dāng)代的中國繪畫著重一味描繪現(xiàn)實(shí),截取局部的邊角式構(gòu)圖有著很好的調(diào)適作用。由于歷史和文化的影響,中國繪畫的理論和中國繪畫的精髓,與西方繪畫有著天然的區(qū)別。晉代謝赫的“六法”論中明確地指出了,中國繪畫的精神精髓�！傲ā敝嘘P(guān)于經(jīng)營位置的描述是非常重要的。本文通過對(duì)蘇漢臣的《長春百子圖》全景式構(gòu)圖的解讀和思考,希望找出其對(duì)于當(dāng)代繪畫的創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容及構(gòu)圖手法,得出借古開今的一種啟示。
[Abstract]:In the Song Dynasty, Su Hanchen's "pictures of hundred children in Changchun" are the epitomists of the theme of infantile drama. In the history of Chinese art, the figure paintings that specifically depict children's games are called "baby play drawings", the main characteristic of which is the depiction of children playing. A play scene. Since I entered the study of Chinese painting and figure painting, I have been paying more attention to the theme of baby play drawing in my life taste and interest. In my graduation thesis, I have chosen Su Hanchen's work, "Chun Baizi Pictures", as the object of study. From its panoramic composition as the research direction, this paper discusses the inspiration of this composition for contemporary painting creation. How to make use of the panoramic composition method to make it an important painting in Song Dynasty and even in Chinese art history and enlighten the later generations in the painter Su Hanchen's "100 Zi Pictures of Changchun" is worthy of further study. Its clever dynamic style and layout, let each character get vivid and wonderful expression. The ingenious arrangement of pavilions and pavilions, the unity of time and space of the 04:00 scene, the elegant design of colors, the implication of void and reality, the appearance of collective images, the pursuit of poetry, these distinctive features of painting, With its panoramic composition and artistic conception construction, it also accords well with the principle of scattered point perspective, that is, it makes a sufficient cushion for the narrative form of the big scene, which forms the unique performance and charm of the panoramic composition of Changchun Baizi Map. This form of painting was also displayed in the Northern Song Dynasty and Zhang Qiduan's the Ching Ming River Pictures, which were full of pictures, large scenes, vivid figures in the city, and numerous buildings in the courtyard. The picture gives people an infinite sense of reality and imagination. These are the beauty of panoramic composition in Song Dynasty painting, which has a unique Chinese composition, compared with the focus of the West, more unique Chinese national painting spirit and painting theory, and has a profound impact on the painting creation of later generations. In modern times, Western painting has been introduced in a large number, traditional painting in the excellent image performance, composition method, some loss and decline, performance in the form of painting composition generally tend to become more simple and even simple monotonous. Some put more emphasis on the realistic features and ignored the freedom of the composition of the painting and the expressive power of artistic conception, the lack of a large scene across the unity of time and space, the lack of a group of characters vivid picture combination, Rich style is the lack of combination of artistic form. The author thinks that by analyzing the panoramic composition in Changchun Baizi Map, it will be a good adjustment for the contemporary Chinese painting to focus on depicting reality and intercept the partial corner composition. Because of the influence of history and culture, the theory of Chinese painting and the essence of Chinese painting are naturally different from western painting. The spirit essence of Chinese painting is clearly pointed out in Sheikh's "six methods" theory in Jin Dynasty. The description of the position of business in the six methods is very important. Based on the interpretation and reflection of the panoramic composition of Su Hanchen's "Changchun Baizi Pictures", this paper hopes to find out its creative performance and composition techniques for contemporary painting, and to lend an inspiration from ancient times to the present.
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J212

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