天堂国产午夜亚洲专区-少妇人妻综合久久蜜臀-国产成人户外露出视频在线-国产91传媒一区二区三区

當(dāng)前位置:主頁 > 文藝論文 > 繪畫論文 >

表現(xiàn)之欲—繪畫中的身體和場景

發(fā)布時間:2018-08-08 15:50
【摘要】:表現(xiàn)主義流派始于20世紀(jì)初的西方國家,如瑞士、法國、奧地利及德國,而表現(xiàn)主義繪畫真正的溫床是在德國,如20世紀(jì)初德國最具代表性的《橋社》和《青騎士》藝術(shù)家聯(lián)盟的出現(xiàn),二戰(zhàn)是表現(xiàn)主義繪畫與新表現(xiàn)主義繪畫的一個分水嶺,二戰(zhàn)結(jié)束后,新表現(xiàn)主義繪畫崛起。表現(xiàn)主義繪畫強(qiáng)調(diào)個人主觀情感的直接表達(dá),而二戰(zhàn)結(jié)束后新表現(xiàn)主義繪畫崛起,這一代表現(xiàn)主義畫家,他們承載著文化復(fù)新與民族崛起的使命,直視二戰(zhàn)帶來的毀滅性的創(chuàng)傷,直接以二戰(zhàn)作為繪畫題材,對人性和歷史進(jìn)行了探討和反思,是對表現(xiàn)主義繪畫的延續(xù)和拓展,在當(dāng)下,德國新表現(xiàn)主義繪畫已成為國際化的一大繪畫支流。 本文從對表現(xiàn)主義繪畫作為脈絡(luò)來說起,以《姿態(tài)》、《火伐》、《頭》系列繪畫作為文章重點來書寫。第一部分對表現(xiàn)主義繪畫做簡單陳述;第二部分是對表現(xiàn)主義繪畫的學(xué)習(xí)和啟發(fā)后的繪畫創(chuàng)作,是《火伐》系列的創(chuàng)作體驗的陳述;第三部分是對表現(xiàn)主義繪畫的學(xué)習(xí)為背景,結(jié)合《頭》系列繪畫創(chuàng)作者個人的生活情感體驗和繪畫創(chuàng)作感受進(jìn)行分析和總結(jié);第四部分是承前啟后的章節(jié),是對《姿態(tài)》系列作品的解讀與探索;最后的結(jié)語部分是我整個繪畫脈絡(luò)的反思與總結(jié):《姿態(tài)》、《火伐》、《頭》系列繪畫,多受德國新表現(xiàn)主義流派的影響,同時吸納中國寫意畫思想精髓,以致繪畫最后呈現(xiàn)出的效果是書寫性強(qiáng)的、張揚(yáng)的。在創(chuàng)作者不斷從表現(xiàn)主義流派和中國寫意畫中不斷學(xué)習(xí)的過程中,系列繪畫呈現(xiàn)的幾個階段是:《火伐》寂寥、空曠,是生命的完結(jié),是生命完結(jié)之后悲情的燃起;《頭》是焦灼,苦情的寫照,是宏大與悲壯擠壓之下的頑抗的生命個體的呈現(xiàn);《姿態(tài)》里的身體扭動著,似乎與命運(yùn)、痛苦、毀滅做著亢奮而無耐的掙扎;《紙本集》里有著對三個大的主題的探索性思考,同時又是相對獨立的,自成體系的,方法上有的以筆觸的不斷重復(fù)和交織,來達(dá)到一種復(fù)雜化的畫面效果,有的用筆簡練,單線勾勒,有的借助筆墨暈染,其結(jié)果都是想要達(dá)成表達(dá)上的多元和獨立。總的來說,《火伐》、《頭》《紙本集》、《姿態(tài)》系列繪畫作品是無主題性的、沖動的、直接的、延續(xù)的、直覺的。手法上采取直接書寫的方式,一氣呵成,呈現(xiàn)一種開放的,可能的一種畫面效果。
[Abstract]:Expressionism began in the early 20th century in Western countries such as Switzerland, France, Austria and Germany, and the real hotbed of expressionist painting was in Germany. For example, in the early 20th century, the most representative German "Bridge Society" and "Green Knight" artists union appeared, World War II is a watershed between Expressionist painting and New Expressionist painting. After World War II, Neo-Expressionism painting rose. Expressionism painting emphasizes the direct expression of individual subjective emotion. After the end of World War II, the new Expressionist painting rose, and this generation of Expressionist painters, they bear the mission of cultural renewal and national rise. Looking directly at the devastating trauma caused by World War II and taking World War II as the subject matter of painting, the author discusses and reflects on human nature and history, which is the continuation and expansion of expressionist painting, and in the present, German new expressionism painting has become an international branch of painting. From the perspective of expressionist painting, this paper focuses on "posture", "fire cutting" and "head > series of paintings." The first part is a simple statement of Expressionism painting; the second part is the study of Expressionism painting and the inspired painting creation, which is a statement of the creative experience of the series of Expressionism; the third part is the background of the study of Expressionism painting. The fourth part is the chapter of connecting with the past and the future, which is the interpretation and exploration of the series of paintings. The last part of the conclusion is a reflection and summary of my whole painting context: posture, Fire Expedition, and head series paintings, mostly influenced by the German neo-expressionist schools, and at the same time absorbing the essence of Chinese freehand painting. So that the final effect of painting is written, publicity. In the process of the creators constantly learning from the expressionist school and the Chinese freehand brushwork, the several stages of the series paintings are: "Fire cutting" is lonely, empty, is the end of life, is after the end of life ignited the sad feelings; "head" is the portrayal of anxious, bitter feelings, it is the appearance of the obstinate individual under the pressure of grandeur and grief; the body in "posture" wriggles as if with fate, with pain, with destruction, with excitement and no enduring struggle; The anthology of paper contains exploratory thinking on three major themes, and at the same time it is relatively independent and self-contained. Some of the methods are repeated and intertwined with strokes to achieve a complicated picture effect, and some are concise with brushes. Single-line outline, some with the help of ink, the result is to achieve diversity and independence on the expression. In general, the series of paintings are thematic, impulsive, direct, continuous and intuitive. A direct writing method is used to present an open and possible picture effect.
【學(xué)位授予單位】:云南大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號】:J205

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 陸惠蓮;古梁金;;向死而生——從存在主義讀魯迅的《野草》[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年01期

2 徐郁民;;尋求“自我”的艱難歷程——從存在主義角度解讀《八月之光》[J];安徽文學(xué)(下半月);2011年03期

3 管志斌;周水濤;;畢淑敏小說中多重意蘊(yùn)的生命關(guān)懷[J];畢節(jié)師范高等?茖W(xué)校學(xué)報(綜合版);2005年04期

4 余成躍;;自由·虛無——薩特自由思想解讀[J];長春師范學(xué)院學(xué)報;2006年01期

5 王潔;;德國新表現(xiàn)主義繪畫產(chǎn)生的背景及其藝術(shù)風(fēng)格[J];成都大學(xué)學(xué)報(教育科學(xué)版);2007年01期

6 史榮利;;抽象繪畫產(chǎn)生的文化思想根源、面臨的問題及表現(xiàn)方法[J];成都大學(xué)學(xué)報(教育科學(xué)版);2008年02期

7 郭小麗;;克爾凱郭爾對黑格爾理性主義之批判[J];赤峰教育學(xué)院學(xué)報;2003年06期

8 李勇;;談薩特的“存在先于本質(zhì)”[J];滄桑;2011年01期

9 高興;論魯迅時間意識的特點及其成因[J];巢湖學(xué)院學(xué)報;2005年04期

10 王玉;;試論叔本華哲學(xué)對存在主義之影響[J];重慶職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報;2006年01期

相關(guān)會議論文 前1條

1 王帥;;比較孔子的“憂”與海德格爾的“憂”及在教育上的現(xiàn)實意義[A];2009年首屆首都高校教育學(xué)研究生學(xué)術(shù)論壇論文集[C];2010年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 張鳳蓮;馬克思對西方政治思想傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)[D];南開大學(xué);2010年

2 王欣;師陀論[D];蘭州大學(xué);2011年

3 梁德友;轉(zhuǎn)型期中國弱勢群體倫理關(guān)懷研究[D];南京理工大學(xué);2010年

4 舒波;成都平原的農(nóng)業(yè)景觀研究[D];西南交通大學(xué);2011年

5 楊永春;當(dāng)代澳大利亞土著文學(xué)中的身份重塑[D];上海外國語大學(xué);2011年

6 岳欣云;教師研究的反思與再探究[D];華東師范大學(xué);2005年

7 李劍;生存的實現(xiàn)[D];復(fù)旦大學(xué);2005年

8 李閻魁;城市規(guī)劃與人的主體論[D];同濟(jì)大學(xué);2006年

9 張美云;生命教育的理論與實踐探究[D];華東師范大學(xué);2006年

10 陳樞卉;馬克思主義與人道主義[D];蘇州大學(xué);2006年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 吳慧蕓;薩特存在主義思想及其對中國現(xiàn)代文學(xué)的影響[D];武漢理工大學(xué);2011年

2 刁紅梅;尤金·奧尼爾劇作中的“逃遁者”形象分析[D];武漢理工大學(xué);2010年

3 張玲;荒謬與選擇:福爾斯《收藏家》的存在主義解讀[D];浙江財經(jīng)學(xué)院;2011年

4 郭德亮;苦難中的生命抗?fàn)嶽D];山東師范大學(xué);2011年

5 劉山海;艾倫·帕克電影研究[D];山東師范大學(xué);2011年

6 路瓊;徐小斌創(chuàng)作論[D];山東師范大學(xué);2011年

7 岳子容;薩特社會集團(tuán)理論的存在主義本質(zhì)[D];沈陽師范大學(xué);2011年

8 郭來彥;普通高中新課改背景下高中生價值觀形成研究[D];河南大學(xué);2011年

9 劉艷芳;沖破思想的牢籠,,重構(gòu)自我的主體性[D];吉林大學(xué);2011年

10 李仕絢;論油畫藝術(shù)的表現(xiàn)性[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2011年



本文編號:2172270

資料下載
論文發(fā)表

本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/huihuayishu/2172270.html


Copyright(c)文論論文網(wǎng)All Rights Reserved | 網(wǎng)站地圖 |

版權(quán)申明:資料由用戶f1e0a***提供,本站僅收錄摘要或目錄,作者需要刪除請E-mail郵箱bigeng88@qq.com