【摘要】：表現(xiàn)主義流派始于20世紀初的西方國家,如瑞士、法國、奧地利及德國,而表現(xiàn)主義繪畫真正的溫床是在德國,如20世紀初德國最具代表性的《橋社》和《青騎士》藝術家聯(lián)盟的出現(xiàn),二戰(zhàn)是表現(xiàn)主義繪畫與新表現(xiàn)主義繪畫的一個分水嶺,二戰(zhàn)結(jié)束后,新表現(xiàn)主義繪畫崛起。表現(xiàn)主義繪畫強調(diào)個人主觀情感的直接表達,而二戰(zhàn)結(jié)束后新表現(xiàn)主義繪畫崛起,這一代表現(xiàn)主義畫家,他們承載著文化復新與民族崛起的使命,直視二戰(zhàn)帶來的毀滅性的創(chuàng)傷,直接以二戰(zhàn)作為繪畫題材,對人性和歷史進行了探討和反思,是對表現(xiàn)主義繪畫的延續(xù)和拓展,在當下,德國新表現(xiàn)主義繪畫已成為國際化的一大繪畫支流。 本文從對表現(xiàn)主義繪畫作為脈絡來說起,以《姿態(tài)》、《火伐》、《頭》系列繪畫作為文章重點來書寫。第一部分對表現(xiàn)主義繪畫做簡單陳述；第二部分是對表現(xiàn)主義繪畫的學習和啟發(fā)后的繪畫創(chuàng)作,是《火伐》系列的創(chuàng)作體驗的陳述；第三部分是對表現(xiàn)主義繪畫的學習為背景,結(jié)合《頭》系列繪畫創(chuàng)作者個人的生活情感體驗和繪畫創(chuàng)作感受進行分析和總結(jié)；第四部分是承前啟后的章節(jié),是對《姿態(tài)》系列作品的解讀與探索；最后的結(jié)語部分是我整個繪畫脈絡的反思與總結(jié)：《姿態(tài)》、《火伐》、《頭》系列繪畫,多受德國新表現(xiàn)主義流派的影響,同時吸納中國寫意畫思想精髓,以致繪畫最后呈現(xiàn)出的效果是書寫性強的、張揚的。在創(chuàng)作者不斷從表現(xiàn)主義流派和中國寫意畫中不斷學習的過程中,系列繪畫呈現(xiàn)的幾個階段是：《火伐》寂寥、空曠,是生命的完結(jié),是生命完結(jié)之后悲情的燃起；《頭》是焦灼,苦情的寫照,是宏大與悲壯擠壓之下的頑抗的生命個體的呈現(xiàn)；《姿態(tài)》里的身體扭動著,似乎與命運、痛苦、毀滅做著亢奮而無耐的掙扎；《紙本集》里有著對三個大的主題的探索性思考,同時又是相對獨立的,自成體系的,方法上有的以筆觸的不斷重復和交織,來達到一種復雜化的畫面效果,有的用筆簡練,單線勾勒,有的借助筆墨暈染,其結(jié)果都是想要達成表達上的多元和獨立。總的來說,《火伐》、《頭》《紙本集》、《姿態(tài)》系列繪畫作品是無主題性的、沖動的、直接的、延續(xù)的、直覺的。手法上采取直接書寫的方式,一氣呵成,呈現(xiàn)一種開放的,可能的一種畫面效果。
[Abstract]:Expressionism began in the early 20th century in Western countries such as Switzerland, France, Austria and Germany, and the real hotbed of expressionist painting was in Germany. For example, in the early 20th century, the most representative German "Bridge Society" and "Green Knight" artists union appeared, World War II is a watershed between Expressionist painting and New Expressionist painting. After World War II, Neo-Expressionism painting rose. Expressionism painting emphasizes the direct expression of individual subjective emotion. After the end of World War II, the new Expressionist painting rose, and this generation of Expressionist painters, they bear the mission of cultural renewal and national rise. Looking directly at the devastating trauma caused by World War II and taking World War II as the subject matter of painting, the author discusses and reflects on human nature and history, which is the continuation and expansion of expressionist painting, and in the present, German new expressionism painting has become an international branch of painting. From the perspective of expressionist painting, this paper focuses on "posture", "fire cutting" and "head > series of paintings." The first part is a simple statement of Expressionism painting; the second part is the study of Expressionism painting and the inspired painting creation, which is a statement of the creative experience of the series of Expressionism; the third part is the background of the study of Expressionism painting. The fourth part is the chapter of connecting with the past and the future, which is the interpretation and exploration of the series of paintings. The last part of the conclusion is a reflection and summary of my whole painting context: posture, Fire Expedition, and head series paintings, mostly influenced by the German neo-expressionist schools, and at the same time absorbing the essence of Chinese freehand painting. So that the final effect of painting is written, publicity. In the process of the creators constantly learning from the expressionist school and the Chinese freehand brushwork, the several stages of the series paintings are: "Fire cutting" is lonely, empty, is the end of life, is after the end of life ignited the sad feelings; "head" is the portrayal of anxious, bitter feelings, it is the appearance of the obstinate individual under the pressure of grandeur and grief; the body in "posture" wriggles as if with fate, with pain, with destruction, with excitement and no enduring struggle; The anthology of paper contains exploratory thinking on three major themes, and at the same time it is relatively independent and self-contained. Some of the methods are repeated and intertwined with strokes to achieve a complicated picture effect, and some are concise with brushes. Single-line outline, some with the help of ink, the result is to achieve diversity and independence on the expression. In general, the series of paintings are thematic, impulsive, direct, continuous and intuitive. A direct writing method is used to present an open and possible picture effect.
【學位授予單位】：云南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J205

【共引文獻】

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本文編號：2172270