【摘要】：現(xiàn)代藝術(shù)從二十世紀初開始,繪畫領(lǐng)域朝著多元化發(fā)展,抽象繪畫在這個時期占據(jù)著主體位置�！坝^念”創(chuàng)作方法幾乎覆蓋了整個二十世紀,并指導(dǎo)著藝術(shù)家的創(chuàng)作作品。抽象與表現(xiàn)繪畫,在二十世紀美術(shù)史上占據(jù)著主要位置。自由,反傳統(tǒng),形式是那個時代的重要觀念,甚至可以概括二十世紀初的繪畫特征。然而荒誕這個詞在繪畫領(lǐng)域上,并不多見,甚至還有點陌生。從二十世紀的各藝術(shù)家表現(xiàn)手法來看,繪畫觀念朝著多元化發(fā)展�；恼Q美學在視覺藝術(shù)領(lǐng)域具有很重要的意義,并且具有很大的空白期和研究盲點。本文主要研究油畫中荒誕美學的表現(xiàn),二十世紀初到二十世紀末尾,沒有美術(shù)評論家對繪畫中的荒誕美學有一個統(tǒng)一說法,在繪畫史上也沒有出現(xiàn)過所謂的“荒誕主義”。本文試圖從油畫表現(xiàn)手法,形式,要素和觀念上尋找荒誕主義繪畫或者荒誕派繪畫。這個荒誕主義繪畫是本文中所提到的繪畫構(gòu)想。從歷史進程來看:荒誕美學觀念在繪畫表現(xiàn)史上仍然是一個未開荒的領(lǐng)域,因為荒誕美學在美學史上本身就是一個新興的概念,普遍的開始出現(xiàn)于二十世紀初的文學和戲劇中。在本文開始部分主要對二十世紀美術(shù)史中尋找“荒誕”的觀念,對二十世紀的美學創(chuàng)作觀念進行整理和歸納,以此來試探尋找荒誕美學中所具備的要素。鑒于二十世紀美術(shù)史上,對于“荒誕”的表現(xiàn)沒有統(tǒng)一,權(quán)威的說法。本文會以馬丁·艾斯林所整理的《荒誕派戲劇》中的美學觀念進行延伸和探索,另外還會在文學作品中表現(xiàn)荒誕的形式進行借鑒。在美學的指導(dǎo)思想上,會以黑格爾的《美學》為基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上,本論文主要定義繪畫中荒誕表現(xiàn)所具備的元素,和表現(xiàn)手法,然后把這些荒誕觀念用于本人的油畫創(chuàng)作中去,以此來探索出油畫中荒誕美學的表現(xiàn)方式。本文會用一些油畫作品(本人創(chuàng)作)來進行對荒誕美學探索的補充說明。另外,在油畫表現(xiàn)上,是以當代寫實技法為基礎(chǔ)的(寫實技法選擇的原因也是本文要重點闡述的)。油畫作品會從所需元素,構(gòu)圖分析,空間選擇,色彩表現(xiàn),意義內(nèi)涵,等五個方面來進行闡述。這五個方面會主要以荒誕所需元素來做主要的內(nèi)容和論證。研究方法上,本文會以文獻研究法為主,觀察法為輔助。對論點進行整理歸納和實證研究,以此來探索油畫荒誕美學的表現(xiàn)形式。并以此來尋找當代油畫的發(fā)展新前景。
[Abstract]:Modern art began at the beginning of the 20th century, the field of painting has been diversified, abstract painting occupies the main position in this period. The idea method covered almost the whole of the twentieth century and guided the artist's work. Abstract and expressive painting occupy the main position in the 20th century art history. Freedom, anti-tradition and form were important ideas of that era, and could even generalize the characteristics of painting in the early twentieth century. However, the term absurdity in the field of painting, is rare, even a little strange. From the 20 ~ (th) century artists' expression, the concept of painting towards diversification. Absurd aesthetics is of great significance in the field of visual art and has a great gap and blind spot. From the beginning of the twentieth century to the end of the twentieth century, no art critic has a unified view of the absurd aesthetics in painting, nor has there been any so-called "absurdity" in the history of painting. This paper tries to find the absurd painting or the absurd painting from the expression, form, elements and concepts of oil painting. This absurd painting is the concept of painting mentioned in this paper. From the point of view of historical process, the concept of absurd aesthetics is still an unopened field in the history of painting performance, because absurd aesthetics itself is a new concept in the history of aesthetics, and it has generally begun to appear in literature and drama in the early 20th century. At the beginning of this paper, the author tries to find out the concept of "absurdity" in the history of art in the 20th century, and to sort out and sum up the concept of aesthetic creation in the 20th century, so as to explore the elements of the aesthetics of absurdity. In view of the 20th century art history, the performance of the "absurd" there is no unified, authoritative view. This article will extend and explore the aesthetic concept of "absurd drama" by Martin Eisling, and also use the form of absurdity in literary works for reference. The guiding ideology of aesthetics will be based on Hegel's Aesthetics. On this basis, this paper mainly defines the elements and techniques of absurd expression in painting, and then applies these absurd ideas to my oil painting to explore the expression of absurd aesthetics in oil painting. This article will use some oil paintings (I create) to explore the absurd aesthetic supplemental explanation. In addition, in the oil painting performance, is based on the contemporary realistic techniques (realistic techniques of choice is also the focus of this article). Oil paintings will be elaborated from five aspects: the elements needed, composition analysis, space selection, color expression, meaning connotation, and so on. These five aspects will mainly take the elements of absurdity as the main content and argumentation. Research methods, this paper will be based on literature research method, observation method as an auxiliary. In order to explore the manifestation of oil painting absurdity aesthetics, the thesis is summarized and empirically studied. And in order to find the development of contemporary oil painting new prospects.
【學位授予單位】：上海師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J201

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本文編號：2155632