本文選題：漆藝 + 材料�。� 參考：《山東大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：以20世紀(jì)之初為分水嶺的現(xiàn)代繪畫,在今日無疑也始終是藝術(shù)領(lǐng)域的一個(gè)重要組成部分與研究內(nèi)容�？v觀現(xiàn)代繪畫藝術(shù),它呈現(xiàn)出形態(tài)多元化、藝術(shù)風(fēng)格多樣性、材料綜合性等特點(diǎn)。現(xiàn)代架上繪畫的概念也因手工藝的興衰、機(jī)械化生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展以及作為純精神層面的不斷拷問而被不斷的做出詮釋,與傳統(tǒng)繪畫比較而言,現(xiàn)代繪畫所代表的審美準(zhǔn)則也在這循環(huán)往復(fù)的拷問中、在看似清晰的界定中被逐漸模糊�，F(xiàn)代,人們對繪畫的審美需求也與時(shí)代的進(jìn)步共同左右著現(xiàn)代繪畫的發(fā)展。由于現(xiàn)代繪畫欲擺脫傳統(tǒng)繪畫固有的視覺規(guī)律和空間概念,因此繪畫材料作為一個(gè)非常重要的元素,逐漸的在當(dāng)下現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中日益受到關(guān)注。本文將著重探討如何將中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)材料——漆,應(yīng)用到現(xiàn)代繪畫當(dāng)中。通過綜合材料的運(yùn)用與表現(xiàn)將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代架上繪畫結(jié)合,既利于傳統(tǒng)漆藝的傳承又可促進(jìn)現(xiàn)代繪畫對形式多元化的需求。此類作品既遺留了手工藝痕跡又可以在現(xiàn)代架上繪畫中帶來一股清新的氣息,凸顯了其獨(dú)特的價(jià)值,又補(bǔ)充人情味和人文氣。 本文開篇以漆藝與現(xiàn)代架上繪畫的基本構(gòu)成要義為主,介紹了漆藝的材料、歷史以及漆藝中材料語言的藝術(shù)特征等等,隨后從現(xiàn)代架上繪畫自20世紀(jì)以來發(fā)展的大潮流中,展開現(xiàn)代架上繪畫對材料的包容性的探討與論述。以上兩點(diǎn),旨在說明,對于現(xiàn)代藝術(shù)而言,相比形式、題材而言更為重要的可能是藝術(shù)的表現(xiàn)力。漆藝具有得天獨(dú)厚的藝術(shù)表現(xiàn)力,它是可以融入到現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的潮流中的。從物質(zhì)基礎(chǔ)看,漆藝的材料也適用于現(xiàn)代架上繪畫。那么對于脫胎于傳統(tǒng)漆藝的漆材料,它的表現(xiàn)力又是如何呢?我的論述觀點(diǎn)集中在對漆材料的現(xiàn)代性研究上,深入剖析漆材料在繪畫表現(xiàn)形式上的技法和肌理中的現(xiàn)代性。漆材料的現(xiàn)代性是更適宜藝術(shù)表達(dá)的媒介,我們有能力去掌控它,使之產(chǎn)生新精神。尤其是漆材料中豐富的技法與肌理表現(xiàn),實(shí)際上也是現(xiàn)代藝術(shù)所最為關(guān)注的藝術(shù)表現(xiàn)力的問題。既然漆藝具有如此得天獨(dú)厚,適用于現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)的“語匯”,漆藝術(shù)語言的現(xiàn)代蛻變就成為了一個(gè)不可繞過的話題,現(xiàn)代漆畫正是漆藝術(shù)語言蛻變的有力證明。在漆畫中我們看到了因才施藝,將材料本身的美感作為追求的最高境界�，F(xiàn)代架上繪畫與漆藝的平面形式,在藝術(shù)語言上是契合的,因此也具備了以漆藝的物質(zhì)材料進(jìn)行現(xiàn)代架上繪畫精神探索的可能性。隨著藝術(shù)的多元化,對藝術(shù)的表現(xiàn)追求不再僅僅是描摹現(xiàn)實(shí),也將更加注重藝術(shù)家主觀情感的表現(xiàn)。在漆藝與現(xiàn)代繪畫的交集中,所探討的即是漆藝在擺脫了種種約束之后所能與現(xiàn)代藝術(shù)形成的交集,既為漆藝發(fā)展提供了空間,也為現(xiàn)代藝術(shù)的架上形式提供了新的表現(xiàn)語言。
[Abstract]:The modern painting, which is divided by the beginning of the 20th century, is undoubtedly an important part and research content in the field of art. Throughout the modern painting art, it presents a variety of forms, artistic style diversity, material synthesis and other characteristics. The concept of modern frame painting has also been constantly interpreted because of the rise and fall of handicraft, the vigorous development of mechanized production and the constant torture as a pure spiritual aspect, compared with the traditional painting. The aesthetic criterion represented by modern painting is gradually blurred in this cycle of torture and in the seemingly clear definition. Modern, people's aesthetic demand for painting and the progress of the times together affect the development of modern painting. Because the modern painting wants to get rid of the traditional painting inherent visual law and the space concept, therefore the painting material as a very important element, gradually receives the attention day by day in the present modern painting art. This article will focus on how to apply Chinese traditional arts and crafts material-lacquer to modern painting. The combination of traditional lacquer art and modern frame painting through the application and expression of comprehensive materials is beneficial to the inheritance of traditional lacquer art and the promotion of modern painting's demand for diversified forms. This kind of work not only leaves the handicraft trace but also can bring a fresh breath in the painting on the modern frame, which highlights its unique value, and complements the humanism and humanism. This paper begins with the basic constitution of lacquer art and modern frame painting, introduces the material, history and artistic features of material language in lacquer art, and then begins with the great trend of modern frame painting since the 20th century. The discussion and discussion on the inclusive of modern frame painting to materials. The purpose of the above two points is to show that the expression of art is more important to modern art than to form. Lacquer art has unique artistic expression, it can be integrated into the trend of modern art development. From the material basis, lacquer materials are also applicable to modern frame painting. What about the expressiveness of lacquer materials derived from traditional lacquer art? My point of view is focused on the study of the modernity of lacquer materials, and deeply analyzes the techniques and texture modernity of lacquer materials in the form of painting. The modernity of lacquer material is a more suitable medium for artistic expression, and we have the ability to control it and create a new spirit. Especially the rich technique and texture expression in lacquer material is also the most concerned problem of art expression in modern art. Since lacquer art is so blessed and suitable for the expression of modern art, the modern transformation of lacquer art language has become an unavoidable topic, and modern lacquer painting is a powerful proof of the metamorphosis of lacquer art language. In lacquer painting, we see the art of talent, the aesthetic sense of the material itself as the pursuit of the highest realm. The flat form of modern frame painting and lacquer art is consistent in artistic language, so it is possible to explore the spirit of modern frame painting with the material materials of lacquer art. With the diversification of art, the pursuit of art is not only to describe reality, but also to pay more attention to the expression of artist's subjective emotion. In the intersection of lacquer art and modern painting, what is discussed is the intersection between lacquer art and modern art after getting rid of all kinds of constraints, which not only provides space for the development of lacquer art, but also provides a new expression language for the frame form of modern art.
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J205

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2100017