本文選題：水墨人物畫 + 寫實(shí)��； 參考：《沈陽(yáng)師范大學(xué)》2013年碩士論文

【摘要】：從中國(guó)的傳統(tǒng)人物畫到現(xiàn)代的水墨人物畫，經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的歷史時(shí)期，不斷的在“形”與“意”之間的問(wèn)題中猶豫與徘徊，，不斷的探究他們之間的關(guān)系與表現(xiàn)方法。 “五四”新文化運(yùn)動(dòng)之后，中國(guó)畫已經(jīng)進(jìn)入到了一個(gè)多元化的時(shí)期，徐悲鴻、蔣兆和等人帶領(lǐng)我們走進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義道路，至今水墨人物畫的寫實(shí)性表現(xiàn)不斷的被開拓與研究。因此本文通過(guò)結(jié)合自己的創(chuàng)作來(lái)探究現(xiàn)代水墨人物畫的寫實(shí)性，感受中西方藝術(shù)融合的寫實(shí)造型，重要把握西方現(xiàn)代素描造型觀和中國(guó)筆墨造型的矛盾，用中國(guó)畫的表現(xiàn)手段來(lái)體現(xiàn)“寫”，以西方的素描造型觀念來(lái)體現(xiàn)“實(shí)”，這些矛盾與碰撞所產(chǎn)生的水墨圖勢(shì)影響我水墨人物畫的創(chuàng)作與表現(xiàn)，也是我近年來(lái)所研究與解決的主要課題。
[Abstract]:From the traditional Chinese figure painting to the modern ink figure painting, it has experienced a long historical period, constantly hesitating and wandering in the question of "form" and "meaning", and constantly exploring the relationship between them and the methods of expression. After the "May 4th" New Culture Movement, Chinese painting has entered a pluralistic period, Xu Beihong, Jiang Zhaohe and others have led us into the realistic road, so far the realistic performance of ink figure painting has been continuously developed and studied. Therefore, this paper probes into the realistic nature of modern Chinese ink figure painting by combining with its own creation, feels the realistic modeling of Chinese and western art fusion, and grasps the contradiction between the western modern sketch modeling view and the Chinese brush and ink modeling. "write" with the expressive means of Chinese painting, "reality" with the concept of sketch modeling in the West, these contradictions and collisions of the ink painting potential influence the creation and performance of my ink figure painting. It is also the main subject that I have studied and solved in recent years.
【學(xué)位授予單位】：沈陽(yáng)師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 倪華;;試論中國(guó)畫體系下的人物畫和山水畫[J];書畫世界;2011年03期

2 艾青;;關(guān)于蔣兆和寫實(shí)主義美術(shù)教育思想及其教學(xué)體系研究[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年01期

3 王沛;;萬(wàn)蟲寫照 百鳥傳神——西安美術(shù)學(xué)院珍藏齊白石繪畫作品鑒賞[J];圖書與情報(bào);2010年04期

4 楊婭萍;;谫論書法與中國(guó)畫的淵源[J];保山學(xué)院學(xué)報(bào);2012年02期

5 于鈞如;;淺談傳統(tǒng)工筆人物和現(xiàn)代工筆人物的表現(xiàn)方式[J];北方文學(xué)(下半月);2011年11期

6 楊曉丹;;論中國(guó)畫的構(gòu)圖方法[J];西華大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2006年05期

7 常欣;;出入于心源造化間——淺談山水畫寫生[J];當(dāng)代藝術(shù);2007年01期

8 朱天曙;;清代以來(lái)的碑派書風(fēng)與齊白石書法[J];東方藝術(shù);2011年08期

9 姜全良;;淺談中國(guó)畫筆墨的表現(xiàn)形式[J];德宏師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報(bào);2011年01期

10 周正碧;;吳昌碩、齊白石大寫意花鳥藝術(shù)同異論[J];大眾文藝;2010年21期

相關(guān)博士學(xué)位論文 前9條

1 楊亞蓉;認(rèn)識(shí)馮驥才[D];華東師范大學(xué);2003年

2 蔡青;新中國(guó)“十七年”中國(guó)畫研究[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

3 金捷;中國(guó)表現(xiàn)性油畫創(chuàng)作教學(xué)研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2008年

4 顧躍;常玉藝術(shù)研究[D];清華大學(xué);2008年

5 白苓飛;論蔣兆和人物畫的悲憫情懷[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2010年

6 成佩;黃胄研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2010年

7 王興華;象與像——《從西漢雕塑談起》[D];西安美術(shù)學(xué)院;2010年

8 李根雨;20世紀(jì)中、韓水墨畫比較研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2012年

9 蘇睿;悲憫的人文情懷[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2012年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 華杰;以心易物[D];首都師范大學(xué);2011年

2 殷艷杰;論皴法在當(dāng)代意筆人物畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[D];山東工藝美術(shù)學(xué)院;2011年

3 田增光;齊白石山水畫稿研究[D];上海師范大學(xué);2011年

4 徐西鳳;當(dāng)代海南地域特色油畫研究[D];海南師范大學(xué);2011年

5 張蒙;大匠不雕[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2011年

6 盧明;中國(guó)水墨人物畫的寫意性[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2011年

7 李月輝;蔣兆和現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想研究[D];河南師范大學(xué);2011年

8 任曉婷;色之神韻—中國(guó)畫現(xiàn)代色彩觀研究[D];西北民族大學(xué);2011年

9 劉銘薇;飽含情感的生命與藝術(shù)之旅[D];西北民族大學(xué);2011年

10 張艷云;徐悲鴻和劉海粟油畫教學(xué)比較[D];河南大學(xué);2003年

本文編號(hào)：2069843