發(fā)布時(shí)間：2018-06-05 00:19

  本文選題：線條 + 情感說(shuō)��； 參考：《吉林大學(xué)》2014年碩士論文

【摘要】：在東方的繪畫(huà)作品中，使用線條作為造型手段，自古有之，也是東方藝術(shù)獨(dú)有的特色。那么線條作為構(gòu)成視覺(jué)藝術(shù)形象的一種基本因素和美術(shù)作品中最基本的造型手段，不僅有著豐富的表現(xiàn)力與強(qiáng)烈的藝術(shù)美感，在抽象與具象中表達(dá)作者通過(guò)作品表現(xiàn)的思想感情，因此，線條是藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。線具有它自身的審美價(jià)值和屬性。線條不僅能表現(xiàn)形體的長(zhǎng)短，更在于線還能抒情達(dá)意。同時(shí)通過(guò)線條還能表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心深處的思想感情以及所表現(xiàn)的的人物形象的內(nèi)在氣質(zhì)。中國(guó)畫(huà)作品中，筆墨是形式，通過(guò)筆墨所傳達(dá)出來(lái)的內(nèi)容則是傾注了畫(huà)家所有的情思，所反映出來(lái)的不僅有畫(huà)家的性情、性格、審美傾向、人生閱歷、等等。傳統(tǒng)的繪畫(huà)理論中認(rèn)為“有墨無(wú)筆”或者“有筆無(wú)墨”的作品都是不好的國(guó)畫(huà)作品,“筆勝于墨”是大家所歡迎的。筆墨是載體，在文人畫(huà)的內(nèi)容中所寄托的是文人畫(huà)家的情懷。 元明清三代的能者多受到壓迫，人的發(fā)展空間非常小，也不受重視，正是在這樣的社會(huì)壓迫下下，才會(huì)有那么多的文人最終把一腔熱血或寄情山水，或創(chuàng)作戲曲、小說(shuō)，涌現(xiàn)出了很多的畫(huà)家，戲曲家，小說(shuō)家。我從這三個(gè)政治復(fù)雜，漢人受歧視，科舉取士更是艱難的社會(huì)背景下，去看當(dāng)時(shí)的畫(huà)家，比如元四家，徐渭，八大山人，石濤等等。我覺(jué)得徐渭是最有代表性的畫(huà)家，他悲劇的人生、詩(shī)書(shū)文畫(huà)的造詣，，以及他為詩(shī)、作畫(huà)的思想觀點(diǎn)深深的影響我，，欽佩他的堅(jiān)持，心痛他人生中所遇到的遭遇，他用他的一生給予我對(duì)于繪畫(huà)的最重要的理論，他的“真我說(shuō)”、他的思想理論給予我創(chuàng)作畫(huà)什么這個(gè)問(wèn)題的答案，也使得我尋找到自己，那么我覺(jué)得我需要更加深入的去了解他，了解他的作品，解讀他的詩(shī)文書(shū)畫(huà)。所以本文從眾多的畫(huà)家中選取了徐渭這位開(kāi)創(chuàng)了水墨大寫(xiě)意繪畫(huà)的宗師為研究對(duì)象。 所以本文旨在通過(guò)對(duì)客體的“線條”、筆墨、以及畫(huà)家的生平、思想活動(dòng)來(lái)研究在畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家是如何把內(nèi)在的真自我通過(guò)繪畫(huà)作品來(lái)傳達(dá)出來(lái)，從中我們獲得一些關(guān)于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的啟示。
[Abstract]:In the paintings of the East, the use of lines as a means of modeling, since ancient times, is also a unique feature of Oriental art. Well, lines, as a basic factor in the formation of visual art images and the most basic modeling means in art works, not only have rich expressive power and strong artistic aesthetic sense, In the abstract and concrete expression of the author's thoughts and feelings through the work, therefore, the line is the artist's unique artistic language. Line has its own aesthetic value and attribute. Lines not only represent the length of the body, but also express feelings. At the same time, the lines can also express the deep feelings of the painter and the inner temperament of the characters. In the Chinese painting works, the ink is the form, the content conveyed through the pen and ink is poured into the painter's all feelings, reflects not only the artist's disposition, the esthetic tendency, the life experience, and so on. In the traditional painting theory, the works of "without ink" or "without ink" are not good works of Chinese painting, "pen is better than ink" is welcome. Pen and ink is the carrier, in the content of literati painting is entrusted with the feelings of literati painters. Many of the capable people of the Yuan, Ming and Qing dynasties were oppressed, and the space for human development was very small and not taken seriously. It was under such social oppression that so many literati eventually put a cavity of blood or sent feelings, mountains and rivers, or created dramas, novels, etc. Many painters, operas, and novelists have sprung up. From these three complicated politics, the Han people were discriminated against, and the imperial examination was even more difficult, I went to see the painters of that time, such as the four Yuan families, Xu Wei, the eight great mountain people, Shi Tao, and so on. I think Xu Wei is the most representative painter. His tragic life, his attainments in poetry, calligraphy and painting, as well as his ideological views on poetry and painting have deeply influenced me. I admire his persistence and have a heartache for what he has encountered in his life. He used his life to give me the most important theory about painting, his theory of truth, and his theory of thought gave me the answer to the question of what to paint, and it also made me find myself. Well, I think I need to get to know him more deeply, to understand his works, to interpret his poems and paintings. Therefore, this paper selects Xu Wei, the master who pioneered the painting of large freehand brushwork, from many painters as the object of study. So the purpose of this paper is to study, through the "lines" of the object, the pen and ink, and the life and activities of the painter, how the painter conveys his true self through his paintings when he is creating. From which we get some inspiration on the creation of traditional Chinese painting.
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：1979515