本文選題：山水畫寫生 + 寫生與創(chuàng)作的關系��； 參考：《陜西師范大學》2013年碩士論文

【摘要】：中國山水畫始終強調著“外師造化,中得心源”的思想,要以自然造化為老師,必定離不開寫生。寫生是一種直接表達情感的方式,在繪畫者追求單純物象真實描繪的前提下,通過對元素的取舍,經(jīng)營,再重構,形成有別于他人情感作品的過程。記錄著細膩,親切,但不為我們全部知曉的情懷,這個過程并不是某種簡單樣式的重復出現(xiàn),還需要我們大量的實踐和總結。 寫生是中國繪畫創(chuàng)作的來源和基礎,中國山水畫的最早興起可以推至魏晉南北朝時期,當時僅僅作為人物畫,墓室壁畫、佛教壁畫中的背景出現(xiàn)在畫面中,隨后山水畫便逐步脫離出來,獨立成畫。中國繪畫史中第一篇山水畫論,宗炳的《畫山水序》中提到,身所盤桓,目所綢繆,以形寫形,以色貌色。說的是繪畫者為了到達胸中的丘壑,必須親臨自然,感同身受。通過寫生可以加深對自然的認識。認知萬物的結構,了解生長規(guī)律以及之間的層層聯(lián)系。洞悉生命延續(xù)的能力,是繪畫者的基本功。寫生要求繪畫者對物象忠誠,強調取舍和概括。繪畫者不能尾隨于物象,要掌握控制權,主動經(jīng)營畫面。 現(xiàn)在最常用的寫生方法是張仃先生所倡導的對景寫生。要求繪畫者在寫生過程中,必須時刻用心觀察物象并對自然變化有瞬間感知的能力,將情感依附于符合的筆墨寫于作品,才能使作品賦有生命力和感染力的同時并個性化。目前寫生中最多的問題就是用古人的眼睛看自然,依附于傳統(tǒng)技法而無力自拔,畫面缺失個人情感和個性化的表現(xiàn)和研究,從概念化到程式化,不斷地進行著簡單的重復。 每個人對自然的態(tài)度不同,反映在畫面上的表達也不相同。想要找尋突破。求得豐富發(fā)展,于是對自然物象的選取,解構,重組,形成一套成熟的繪畫語言便成了畫家們的首要任務。藝術符號的引入就是一個例子,所謂藝術符號就是一些大家已經(jīng)認可的簡單圖形。歷代山水畫符號的形成,是繪畫者在長期繪畫發(fā)展和演變中一直遵守道法自然,物我合一的產(chǎn)物。來源于對自然的寫生,卻高于自然,在似與不似之間讓人揣摩,回味。 然而在西方現(xiàn)代繪畫的影響下,當代山水畫中圖像符號的價值高于形成這-圖像的筆墨元素,當你用扎實的筆墨去表現(xiàn)時,如果作品本身沒有符號的特點,你就不會被很多的人關注評價。如果你的作品具有符號特征,即使是筆墨手法一般,但仍會受到好評。這是當下時代山水畫的悲哀也是這個時代所獨有的特征。因此,圖像中符號特征的評判是衡量一個當代山水畫家是否具有當下性的重要標準之一。人們對符號的執(zhí)著追求還有一個原因,社會快速的發(fā)展,使山水畫家們漸漸從以自然為主的角度,轉換成為自我為主,按照市場需求創(chuàng)作,少了古人對自然的忠誠,更多的是個性的張揚。人們留戀自己創(chuàng)造同時,更多的學會了膜拜自己。為了更有說服力,便不停地強調和神話符號的概念。就現(xiàn)階段中國山水畫發(fā)展的情況,個性化符號的體現(xiàn)已經(jīng)達到了較高的水準。從本質結構區(qū)別常態(tài)的意象符號的角度出發(fā),來研究山水畫的寫生,對理解山水畫的內在精髓,實現(xiàn)山水畫的理論和實踐創(chuàng)新,都有著極其重要的意義。本文借此前提展開敘述,簡單分析中國山水畫寫生,與創(chuàng)作的關系,創(chuàng)作元素符號。
[Abstract]:The Chinese landscape painting always emphasizes the thought of " externalization and middle - to - source " . It is a direct way to express emotion . It is a kind of direct expression of emotion . It is a process of expressing emotion directly . It is not a kind of repeated occurrence of some simple style . It also needs us a lot of practice and summary .

Writing is the origin and basis of Chinese painting creation . The first rise of Chinese landscape painting can be pushed to the period of Wei , Jin , Southern and Northern Dynasties , when the background of Chinese landscape painting appeared in the picture , then the landscape painting was gradually separated out , and then landscape painting was made .

The most commonly used method of writing is that Mr . Zhang gave birth to the scene . It is necessary for the painter to observe the material image at all times and instantly perceive the natural change in the process of writing . The most important problem in the writing is to use the eyes of the ancient people to read the nature , to attach itself to the traditional technique , and to lack personal emotion and individual performance and research , from conceptualizing to programming , and to repeat itself .

Everyone ' s attitude to nature is different , reflecting on the picture is not the same . Want to search for breakthrough . To find rich development , then to the natural image selection , Deconstruction , reorganization , form a set of mature painting language to become the painter ' s first task . The introduction of artistic symbol is one example , so - called art symbol is a simple figure that everybody has accepted .

However , under the influence of western modern painting , the value of the image symbol in contemporary landscape painting is higher than that of the ink element forming the image . When you use solid ink to show , if the work itself has no sign , it will not be appreciated by many people .

【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【參考文獻】

相關期刊論文 前4條

1 呂智凱;;淺談寫生與創(chuàng)作[J];美術觀察;2009年07期

2 王叢;寫生與山水畫的形神[J];齊魯藝苑;2003年01期

3 徐步;黃賓虹與20世紀的山水畫寫生[J];西北美術;2001年02期

4 徐步;;山水畫的寫生[J];文藝研究;2006年08期

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本文編號：1889143