本文選題：客觀自然 + 主觀意識�。� 參考：《東北師范大學》2013年碩士論文

【摘要】：自然是崇高而卓越的，它給予世界生機與活力，自然的再現(xiàn)應(yīng)該是帶有創(chuàng)造性和概括性的。人類所有的創(chuàng)造發(fā)明都來自對自然的細心觀察和深刻體會，將客觀事物的原生態(tài)更好的運用主觀意識描繪事物及景觀其本質(zhì)，通過主觀表現(xiàn)客觀。水彩畫將主觀對客觀自然的感知與人的精神巧妙的結(jié)合。 創(chuàng)作，是畫家內(nèi)心世界的外部展現(xiàn)，創(chuàng)作的風格則是畫家用以表達情感和思想的工具。藝術(shù)體現(xiàn)情感，同時情感的表達也是藝術(shù)的展現(xiàn)。水彩獨特的表現(xiàn)技法和材料能讓畫家更好的捕捉自然的靈氣，借景抒情，讓更多的畫家可以隨心隨性大膽創(chuàng)作。畫家獨特的觀察視角、色彩敏感度、世界觀、性格、修養(yǎng)、內(nèi)涵、氣質(zhì)等都與繪畫的風格有著密切的關(guān)聯(lián)，都將賦予畫面以獨特性。 本文正文內(nèi)容主要是以觀察視角出發(fā)，以創(chuàng)作為主題，從水彩畫的構(gòu)成、色彩、情感以及創(chuàng)作意識等幾方面來進行論證。第一部分主要對水彩畫的起源和傳入我國的過程進行簡單的梳理。從第二部分開始主要嘗試從創(chuàng)作實踐中的觀察角度體現(xiàn)現(xiàn)實中的美，更好的培養(yǎng)構(gòu)思主題和畫面構(gòu)成的能力，第三部分主要從創(chuàng)作意識和情感展現(xiàn)兩個方面討論，深入的研究分析水彩畫創(chuàng)作的發(fā)展與深化，最后，根據(jù)水彩畫當前的發(fā)展進程展望水彩畫未來的發(fā)展趨勢和前進道路。 本課題雖然研究的是水彩畫創(chuàng)作中從觀察體會、感受自然到畫面的個案，但并不是將它看成單獨的個體，，而是要將其投放到整個社會和歷史背景中來審視和認識。從客觀角度分析，既要看到水彩畫現(xiàn)在取得的成績，又要分析其存在的不足，使水彩畫更加的絢麗奪目。
[Abstract]:Nature is noble and outstanding, it gives the world vitality and vitality, the reproduction of nature should be creative and general. All human creations and inventions come from careful observation and profound understanding of nature. The original ecology of objective things is better used to depict the essence of things and landscapes through subjective expression of objectivity. Watercolor painting combines subjective perception of objective nature with human spirit. Creation is the external display of the artist's inner world, and the style of creation is the tool used by the painter to express his feelings and thoughts. Art embodies emotion, and the expression of emotion is also the display of art. Watercolor unique performance techniques and materials can better capture the natural spirit of the painter, through the scenery lyric, so that more artists can follow the mind of the bold creation. The painter's unique visual angle, color sensitivity, worldview, character, accomplishment, connotation and temperament are closely related to the style of painting, all of which will endow the picture with uniqueness. The main content of this paper is to observe the visual angle of view, to create as the theme, from the composition of watercolor painting, color, emotion and creative consciousness to demonstrate several aspects. The first part is about the origin of watercolor painting and its introduction into China. From the second part, it mainly tries to reflect the beauty in reality from the angle of observation in the creative practice, and better cultivate the ability to conceive the theme and the composition of the picture. The third part mainly discusses from two aspects of creative consciousness and emotional expression. Further research and analysis of the development and deepening of watercolor painting creation, finally, according to the current development process of watercolor painting prospects for the future development of watercolor painting and the way forward. Although the subject is the case of watercolor painting from observation and experience, feeling nature to the picture, but not as a single individual, it should be put into the whole social and historical background to examine and understand. From the objective point of view, we should not only see the achievements of watercolor painting now, but also analyze its shortcomings in order to make watercolor painting more brilliant.
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J215

【共引文獻】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 鄭歲黎;胡曉紅;;淺析象罔是意象而非意境[J];阿壩師范高等�？茖W校學報;2009年01期

2 張澤鴻;;方東美與宗白華生命美學思想之比較[J];安徽電氣工程職業(yè)技術(shù)學院學報;2011年04期

3 羅筠筠;;寫實 傳神 妙悟——宗白華先生治學三境界[J];安徽大學學報(哲學社會科學版);2008年05期

4 方國武;;從“物”的形式到“人”的形式——康德形式美論的理論意義[J];安徽大學學報(哲學社會科學版);2009年05期

5 李春娟;;形上審美與價值同構(gòu)——方東美生命美學的本體論解析[J];安徽大學學報(哲學社會科學版);2009年06期

6 葛永波;;宗白華美學的文化理想及其哲學基礎(chǔ)[J];安徽教育學院學報;2007年05期

7 趙學存;;宗白華關(guān)于中西美感發(fā)生論的比較[J];合肥師范學院學報;2010年02期

8 宋金亮;;從《世說新語》中再說德行與個性[J];安徽廣播電視大學學報;2009年04期

9 師衛(wèi)華;;西方現(xiàn)代景觀藝術(shù)對中國園林設(shè)計的啟示[J];山東農(nóng)業(yè)科學;2008年06期

10 汪炳璋;;從“深沉雄大”至“雍容典雅”之橋——析魏晉南北朝時期造物藝術(shù)[J];安徽建筑工業(yè)學院學報(自然科學版);2008年05期

相關(guān)會議論文 前10條

1 蔣祈楠;;翻譯目的論指導下中國古典詩詞的意象和意境美的翻譯[A];首屆海峽兩岸外語教學與研究學術(shù)研討會暨福建省外國語文學會2011年會論文集[C];2011年

2 農(nóng)磊;;語文教學中的審美教育[A];中國當代教育理論文獻——第四屆中國教育家大會成果匯編（上）[C];2007年

3 史修永;;從焦慮體驗的角度看表現(xiàn)主義的審美意蘊[A];2009江蘇省美學學會年會“當代審美文化與藝術(shù)傳統(tǒng)”學術(shù)研討會會議論文集[C];2009年

4 蕭湛;;論宗白華美學的倫理學內(nèi)涵[A];美學、文藝學基本理論建設(shè)全國學術(shù)研討會論文集[C];2006年

5 楊春時;;中西主體間性美學的互補：審美同情說與審美理解說[A];美學、文藝學基本理論建設(shè)全國學術(shù)研討會論文集[C];2006年

6 姜濤;;解剖室中的人格想象:對郭沫若早期詩人形象的擴展性考察(初稿)[A];新詩與浪漫主義學術(shù)研討會論文集[C];2011年

7 王金龍;;文藝學中形式范疇的語義分析[A];中國中外文藝理論學會年刊（2008年卷）——理論創(chuàng)新時代:中國當代文論與審美文化的轉(zhuǎn)型[C];2008年

8 馬振慶;;色彩配合的心理與審美[A];紀念中國流行色協(xié)會成立三十周年:2012中國流行色協(xié)會學術(shù)年會學術(shù)論文集[C];2012年

9 張磊;沈科進;;色彩調(diào)和理論探究[A];紀念中國流行色協(xié)會成立三十周年:2012中國流行色協(xié)會學術(shù)年會學術(shù)論文集[C];2012年

10 郭進華;;劍川木雕格子門裝飾圖案審美——以朱柳村為例[A];中國創(chuàng)意設(shè)計年鑒論文集2012[C];2013年

相關(guān)博士學位論文 前10條

1 崔學榮;主體間性視野中的中國傳統(tǒng)音樂文化教育[D];福建師范大學;2010年

2 胡俊紅;中國家具設(shè)計的民族性研究[D];中南林業(yè)科技大學;2007年

3 王鐵華;主人的居處：“看”視域的古典園林文化研究[D];中央美術(shù)學院;2011年

4 梁光焰;回到美自身的領(lǐng)域[D];西南大學;2011年

5 羅紱文;李澤厚“情本體”思想研究[D];西南大學;2011年

6 江冬梅;生命·藝術(shù)·直覺[D];西南大學;2011年

7 楊亭;土家族審美文化研究[D];西南大學;2011年

8 唐圣;圓覺主體的自由：牟宗三美學思想的核心問題[D];陜西師范大學;2011年

9 顏煉軍;象征的漂移[D];中央民族大學;2011年

10 蔡順興;數(shù)字公共藝術(shù)的“場”性研究[D];上海大學;2011年

相關(guān)碩士學位論文 前10條

1 胡良偉;論中國書法與山水畫藝術(shù)的同構(gòu)[D];哈爾濱師范大學;2010年

2 董鳴;絲網(wǎng)版畫的印痕魅力[D];哈爾濱師范大學;2010年

3 王穎;談水彩畫的裝飾性語言[D];哈爾濱師范大學;2010年

4 王騰飛;水彩畫當懷文抱質(zhì)——畫面與精神共建[D];哈爾濱師范大學;2010年

5 孟玲玲;由“如畫”觀念的衍變談英國早期水彩風景畫[D];哈爾濱師范大學;2010年

6 于湃;色彩藝術(shù)在影視動畫中的應(yīng)用[D];哈爾濱師范大學;2010年

7 馮素娟;服裝平面廣告圖形的同構(gòu)設(shè)計方法研究[D];浙江理工大學;2010年

8 符文征;麥兜麥嘜系列繪本研究[D];浙江理工大學;2010年

9 楊媛;影響譯者翻譯策略選擇的因素[D];上海外國語大學;2010年

10 張f替

本文編號：1831337