本文關(guān)鍵詞：15-20世紀(jì)藏漢繪畫藝術(shù)比較，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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15-20世紀(jì)藏漢繪畫藝術(shù)比較

     論文目錄

摘要第1-7頁

ABSTRACT第7-11頁

緒論第11-21頁

 1 問題的提出與思考第11-18頁

   ·對核心概念及相關(guān)問題的詮釋第11-16頁

   ·研究對象與主體確立第16-17頁

   ·目的與意義第17-18頁

 2 國內(nèi)外的研究綜述第18-19頁

   ·對藏傳繪畫的研究第18頁

   ·對漢地繪畫的研究第18-19頁

   ·對繪畫主體思想的理論研究第19頁

 3 主要研究方法、論文思路與創(chuàng)新點敘述第19-21頁

第一章 明清時期藏漢繪畫特征論述第21-38頁

   ·兼容并蓄，風(fēng)格獨創(chuàng)藏傳繪畫特征論述第21-31頁

     ·古格的再度輝煌線的圓覺第21-25頁

     ·藏傳繪畫風(fēng)格成熟期狀況自由的法度第25-28頁

     ·噶瑪噶赤繪畫的探索意象的鋪陳第28-30頁

     ·清宮舊藏唐卡造型分析情的極致第30-31頁

   ·突破與超越明清時期漢傳人物繪畫特征論述第31-36頁

     ·明清時期漢傳人物繪畫特征第32-33頁

     ·明清時期大寫意線的變異由徐渭談起第33-35頁

     ·明清時期漢傳繪畫藝術(shù)特征第35-36頁

   ·藏漢繪畫藝術(shù)不同的文化訴求第36-38頁

第二章 繪畫造型與時空關(guān)系的意象表達第38-48頁

   ·藏漢傳統(tǒng)文化中的時空觀念比較第39-42頁

     ·藏傳繪畫的背景處理第41-42頁

     ·漢傳人物繪畫的背景處理第42頁

   ·人物造型在藏漢繪畫中的比較研究第42-45頁

     ·佛教繪畫題材造型比較第44頁

     ·女性造型在藏漢繪畫中的比較研究第44-45頁

   ·藏漢傳統(tǒng)繪畫色彩比較第45-48頁

     ·藏漢傳統(tǒng)繪畫色彩觀念比較第45-46頁

     ·分析色彩與造型的關(guān)系第46-48頁

第三章 西方寫實繪畫對藏漢繪畫特征的影響第48-55頁

   ·西方寫實繪畫對藏族繪畫的影響第48-49頁

     ·對藏傳繪畫造型的影響第48頁

     ·安多強巴的貢獻第48-49頁

   ·西方寫實繪畫對漢傳繪畫的影響第49-52頁

     ·西方寫實繪畫對漢傳繪畫的影響第49-50頁

     ·徐悲鴻與蔣兆和的歷史意義第50-52頁

   ·藏漢繪畫對傳統(tǒng)的顛覆與回歸第52-54頁

     ·現(xiàn)當(dāng)代藏漢繪畫題材與造型比較第52-53頁

     ·藏漢傳統(tǒng)繪畫中藝術(shù)家之意義比較第53-54頁

   ·中國繪畫藝術(shù)的當(dāng)代境遇第54-55頁

第四章 藏漢繪畫藝術(shù)特征綜述第55-63頁

   ·試探藏傳佛教繪畫美學(xué)觀念第55-57頁

   ·意象表達——漢傳統(tǒng)繪畫的審美情趣第57頁

   ·試論藏漢繪畫藝術(shù)與宗教信仰的關(guān)系第57-59頁

   ·藏漢繪畫藝術(shù)在東方線性審美風(fēng)格中的意義第59-60頁

   ·中國繪畫藝術(shù)呼吁時代精神第60-63頁

參考文獻第63-64頁

攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄第64-65頁

致謝第65頁

論文編號BS2160987，這篇論文共65頁
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