本文選題：敦煌繪畫(huà)　切入點(diǎn)：工筆人物畫(huà)　出處：《中央美術(shù)學(xué)院》2014年碩士論文　論文類(lèi)型：學(xué)位論文

【摘要】：敦煌繪畫(huà)一直以來(lái)都是工筆繪畫(huà)的研究重點(diǎn)，無(wú)論從造型色彩還是立意、繪畫(huà)方式，，我們都可以從中學(xué)習(xí)。工筆人物畫(huà)的寫(xiě)意性是我的研究課題，也是現(xiàn)代工筆人物畫(huà)所提倡和發(fā)揚(yáng)的。本文著眼于敦煌繪畫(huà)中的工筆人物畫(huà)，從個(gè)人刻畫(huà)和整體布局分別討論了敦煌繪畫(huà)中寫(xiě)意性的所在，分別以其中有代表性的作品為例進(jìn)行透徹分析，并與同時(shí)代最為著名的工筆人物畫(huà)比較，從而得出結(jié)論。在最后，本文探討了現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)于敦煌繪畫(huà)寫(xiě)意性的借鑒，繼承和發(fā)揚(yáng)。
[Abstract]:Dunhuang painting has always been the focus of meticulous brushwork painting. We can learn from it, whether from the color of the shape or the idea of painting. The freehand brushwork of meticulous figure painting is my research topic. It is also advocated and carried forward by modern meticulous figure painting. This paper focuses on the meticulous figure painting in Dunhuang painting and discusses the freehand brushwork in Dunhuang painting from the perspective of individual portrayal and overall layout. Take the representative works as an example to carry on the thorough analysis, and compare with the most famous meticulous figure painting of the same era, so as to draw a conclusion. Finally, this paper discusses the reference of the modern painting to the freehand brushwork of Dunhuang painting. To inherit and carry forward.
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類(lèi)號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：1652284