本文選題：木刻版畫(huà)　切入點(diǎn)：藏漢版畫(huà)　出處：《西藏大學(xué)》2016年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：木刻版畫(huà)起源于中國(guó),要真正了解中國(guó)木刻版畫(huà),就要了解不同民族的版畫(huà)歷史,通過(guò)對(duì)比不同民族同時(shí)期的政治、宗教,更加深刻詳細(xì)的了解中國(guó)木刻版畫(huà)的發(fā)展淵源,以及傳統(tǒng)木刻版畫(huà)在當(dāng)代木刻版畫(huà)中的體現(xiàn)。藏地木刻版畫(huà)與漢地木刻版畫(huà)可以說(shuō)是中國(guó)木刻版畫(huà)藝術(shù)的典型代表,它們之間既有區(qū)別又有聯(lián)系。至今為止,發(fā)現(xiàn)最早的木刻版畫(huà)源自唐朝,本文主要從唐朝開(kāi)始將藏漢木刻版畫(huà)進(jìn)行對(duì)比分析,而且它們都經(jīng)歷了從唐代到清代的萌芽、發(fā)展、成熟的過(guò)程,也都逐步從“傳統(tǒng)復(fù)制性木刻版畫(huà)”到“現(xiàn)代創(chuàng)作性木刻版畫(huà)”,但由于它們民族不同,信仰不同,所經(jīng)歷的政治文化不同,造就了兩種完全不同風(fēng)格的木刻版畫(huà)藝術(shù)。因此,進(jìn)行藏漢木刻版畫(huà)研究,有利于促進(jìn)中國(guó)木刻版畫(huà)的發(fā)展及民族文化之間的交流。近現(xiàn)代以來(lái),對(duì)于藏地木刻版畫(huà)研究或漢地木刻版畫(huà)研究,已有學(xué)者涉及,但將兩者進(jìn)行系統(tǒng)對(duì)比的較為零星。本文是在前人研究的基礎(chǔ)上,試圖從背景、類別、藝術(shù)價(jià)值這三大塊進(jìn)行對(duì)比分析,以此清晰的展現(xiàn)藏漢木刻版畫(huà)的發(fā)展淵源及當(dāng)代藏漢木刻版畫(huà)的現(xiàn)狀。全文分為三個(gè)部分,即緒論、正文、結(jié)論。正文部分三章進(jìn)行。第一部分,從政治、宗教兩方面進(jìn)行分析比較。分析比較了藏漢兩民族的政治狀況、美術(shù)史的發(fā)展?fàn)顩r以及以宗教為題材的木刻版畫(huà)作品狀況。第二部分,從藏漢木刻版畫(huà)類別進(jìn)行分析比較。藏地木刻版畫(huà)分為傳統(tǒng)木刻復(fù)制版畫(huà)與現(xiàn)代創(chuàng)作木刻版畫(huà);漢地木刻版畫(huà)分為黑白木刻、套色木刻、木口木刻。第三部分,從藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行分析比較。即物質(zhì)材料、技法、藝術(shù)市場(chǎng)三大塊進(jìn)行比較。
[Abstract]:Woodcut prints originated in China. In order to truly understand Chinese woodcut prints, it is necessary to understand the history of prints of different nationalities. By comparing the politics and religions of different ethnic groups at the same time, we should have a deeper and more detailed understanding of the origin of the development of Chinese woodcut prints. And the embodiment of traditional woodcut printmaking in contemporary woodcut printmaking. Tibetan woodcut engraving and Han woodcut engraving can be said to be typical representatives of Chinese woodcut art. There are differences and connections between them. So far, Found that the earliest woodcut prints originated from the Tang Dynasty, this paper mainly from the Tang Dynasty to the Tibetan and Han woodcut prints for comparative analysis, and they have experienced from the Tang Dynasty to the Qing Dynasty germination, development, mature process, They are also gradually changing from "traditional copying woodcut prints" to "modern creative woodcut prints", but because of their different nationalities, different beliefs and different political cultures, they have created two completely different styles of woodcut printmaking art. The study of woodcut prints in Tibetan and Han dynasties is conducive to promoting the development of woodcut prints in China and the exchange of national cultures. In recent and modern times, scholars have been involved in the study of woodcut prints in Tibet or in woodcut prints in Han Dynasty. On the basis of previous studies, this paper tries to make a comparative analysis from the background, category and artistic value. The whole paper is divided into three parts: introduction, text, conclusion. The first part, from politics, is to show the origin of Tibetan and Han woodcut engraving and the present situation of contemporary Tibetan and Han woodcut engraving. The two aspects of religion are analyzed and compared. The political situation of Tibetan and Han nationalities, the development of art history and the status of woodcut prints with religious themes are analyzed and compared. The second part, This paper analyzes and compares the types of woodcut prints in Tibetan and Han dynasties. Woodcut prints in Tibet are divided into traditional woodcut reproduction and modern woodcut printmaking; Han woodcut prints are divided into black and white woodcut, tinted woodcut, woodcut woodcut. The third part, Analysis and comparison from the artistic value, that is, material materials, techniques, art market for comparison.
【學(xué)位授予單位】：西藏大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J217

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本文編號(hào)：1644197