本文關(guān)鍵詞：中國(guó)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中女性形象的比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

網(wǎng)友gd433近日為您收集整理了關(guān)于中國(guó)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中女性形象的比較研究的文檔，希望對(duì)您的工作和學(xué)習(xí)有所幫助。以下是文檔介紹：r|1文摘要論文題目:中國(guó)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中女性形象的比較研究專(zhuān)業(yè):美術(shù)學(xué)碩士生:張超指導(dǎo)教師:金小民簽名:羅氐迄簽名:摘要以女性形象作為符號(hào)來(lái)研究具有多重且深沉的意義,女性形象無(wú)論是從歷史、社會(huì)、政治、權(quán)力、性別還是藝術(shù)表現(xiàn)角度切入,其都被賦予了無(wú)窮的意義與想象。它神秘、暖昧、難解且具有高度的宗教性以及遠(yuǎn)古時(shí)期的生殖崇拜特質(zhì),自古以來(lái)就令人們深深著迷,不僅成為藝術(shù)的擅長(zhǎng)表現(xiàn)對(duì)象,更是中西藝術(shù)的重要精神指標(biāo)。本文以繪畫(huà)中女性形象為軸線將明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期放在一起進(jìn)行對(duì)比,是因?yàn)橹袊?guó)明代和文藝復(fù)興時(shí)期在歷史上基本處在同一階段,在中西繪畫(huà)史上具有代表性,也是對(duì)后世的繪畫(huà)影響較深的兩個(gè)時(shí)期。明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期在繪畫(huà)上有許多方面具有相似的特點(diǎn),兩個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)都反映出社會(huì)發(fā)展的共同規(guī)律以及人們對(duì)生活共同精神追求。但是,中國(guó)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期是兩個(gè)不同的繪畫(huà)體系,無(wú)論是在繪畫(huà)色彩、造型、藝術(shù)觀及繪畫(huà)題材上都有很多本質(zhì)的差別,而造成這種差異的原因主要是由于不同的文化、社會(huì)背景、宗教、習(xí)俗及畫(huà)家不同的思想情感所造成的。本論文首先從通過(guò)對(duì)明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期的歷史背景及現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象進(jìn)行論述,緊接著從美術(shù)史的角度對(duì)明代與意大利文藝復(fù)興以前的繪畫(huà)中女性形象進(jìn)行梳理,了解之前繪畫(huà)的不同特點(diǎn),以及以女性作為題材的在繪畫(huà)創(chuàng)作中的重要意義。本論文在第四章對(duì)明代與意大利畫(huà)家及代表作品進(jìn)行了概括分析,并探討畫(huà)家以女性形象作為題材,表現(xiàn)出的不同繪畫(huà)風(fēng)格及獨(dú)特的思想情感。第五章是本文的核心部分,重在比較明代與意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫(huà)中女性形象的表現(xiàn)形式不同,從繪畫(huà)色彩、造型、題材以及藝術(shù)觀等方面進(jìn)行比較,進(jìn)而分析中西繪畫(huà),一個(gè)追求“韻”,p町師范人學(xué)學(xué)位淪文一個(gè)追求“真"的差異根源。另外藝術(shù)家模仿、學(xué)習(xí)、借鑒前人的藝術(shù)但并不局限于前人的框子,藝術(shù)家可以完整的表現(xiàn)內(nèi)心的思想和進(jìn)行創(chuàng)新,所以有了畫(huà)作之間精神氣質(zhì)的本質(zhì)區(qū)別。因此以后的繪畫(huà)創(chuàng)作中,我們應(yīng)該明確在繪畫(huà)創(chuàng)作中題材與主題的選擇、創(chuàng)作與時(shí)代相結(jié)合以及畫(huà)家獨(dú)特的構(gòu)思與靈感的重要性,并在作品中融入更多的自身的思想情感,不斷地總結(jié)、細(xì)心的觀察,才能創(chuàng)作出更加具有內(nèi)涵的作品。【關(guān)鍵詞】女性形象中西對(duì)比仕女畫(huà)中國(guó)明代文藝復(fù)興【論文類(lèi)型】基礎(chǔ)研究英文摘要Title:AcomparatiVe.studyoftheimageofwomenintheChineseMingDynas哆andtheItalianRenaissancepaintingMajor:FineAnsName:ChaoZhangSignature:Supervisor:XiaominJinSi2nature:SUperVlSOr:.XlaomlnJlnSignatUre:AbstractTostudymuⅢ叫edeepsign嘲cancetotheimageofwomenasaSymbol,蛐eimageofwomenfrom堋ehlstoricaI,socIaI,po¨tICaI,poWer,gender,oraniStjCexpresSionangleCUt,WhiChhaVebeengiVenendIeSSSenseandimagination--tismysteriouS,ambiguoUs,obscureandhasahjghdegreeofre¨giousandancienttimes陀productiVet隋Itsofwo隋hipSinceanCienttjmeSpeopIearefascinatedby,notonIycarriestherichIanguage,ethemainpenbrmancetargetsoftheart,ChjneseandWestemanimportantspintofindjcators.TheaxisoftheMingDynastyand-pare,becausetheChineseMingDynastyandRenaissanceatthesamestageinthehistoryofbasicrepresentatiVeinthehistoryofChineseandWesternpaintjng,butaIsoonfuturegenerationsPaintinga仟ectthethedarkertwoperiodS-PerjodofMingDynastyandltaIytherearemanyaspectshaVesjmiIarcharacteriSticsinpainting,monspiritoflife.HoweVer,China。sMingDynasty山西師范人學(xué)學(xué)位論文andtheItalianRenaiSsancearetwodj竹erentpajntingsystem,therearemanyessentIaIdi竹.erencewhetheritisinthepaintingCoIor,shape,Viewofartanddrawingtheme,Thereasonforthisdi竹erenceisbecausedI仟erentcunuraI,sociaIbackground,re-lglon,Customsandpaintercausedbydi仟erentthoughtsandfeeIings-ThiSpaperfj鴨tdisCuSSedby伯eImageofwomenjn伯eMjngDynastyandthehistoncaIbackgroundofthe-ta¨anRenaiSsanceand陀a1.jfetosonout,fo¨owedby橢eimageofwomenin伯eMingDynastyandtheIta¨anRenaissancepaintingfromthepojntofViewofarthlstory,tounderstandbefbrepaintIngdi訛rentcharaCtenStics,aswe¨asthethemeoftheimageofwomeninthepaIntingislmponant._nthjspaper,thebriefanaIysisofthefourchaptersoftheMingDynastyandthe-ta¨anpainterandrepresentatiVeworksofpaintertotheimageofwomenasthetheme,showingthedi竹erentpaintingstylesanduniquethoUghtSandfbelings.ThefjfthchapteriSthecorepartofthIsarticle,paratiVeMjngDynastyandthemanifbstationoftheimageofwomeninthe-taIianRenaissancepain稍ng,paintingcoIor,styIe,pare,andthenanaIyzestheChinesea

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