本文選題：二維　切入點(diǎn)：畫面結(jié)構(gòu)　出處：《中央美術(shù)學(xué)院》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：本論文分析了繪畫中畫面結(jié)構(gòu)與物質(zhì)感的關(guān)系。從正面論證現(xiàn)當(dāng)代繪畫的母題——畫面結(jié)構(gòu)的探索,繪畫的全部意義和局限。照相機(jī)的發(fā)明到紙質(zhì)媒體的發(fā)展壯大,使繪畫作為宗教畫宣傳畫、文學(xué)敘事抒情上低效耗時(shí)。馬奈、塞尚到蒙德里安開啟了現(xiàn)代主義之后繪畫的母題。繪畫的意義和功能拓展定形,改變了人們以往解讀畫面故事情節(jié)的觀看方式。 物質(zhì)感的滲入源于印象派畫家對(duì)筆觸的運(yùn)用,畢加索拼貼作品的出現(xiàn),觀看方式又一次發(fā)生變革——對(duì)可觸可摸的物質(zhì)的強(qiáng)烈視覺反應(yīng)和隨之產(chǎn)生的心理共鳴。從顏料物質(zhì)意識(shí)的確立到非常規(guī)物質(zhì)材料天馬行空的運(yùn)用,從繪畫造型和色彩語言一統(tǒng)天下,到材料語言橫空出世。同時(shí),利用材料語言深入直觀的理解畫面結(jié)構(gòu),加強(qiáng)建立和運(yùn)用畫面結(jié)構(gòu)的能力,相反結(jié)構(gòu)的“有力”為物性繪畫帶來了理性嚴(yán)整的創(chuàng)作方式和強(qiáng)大堅(jiān)實(shí)的觀看標(biāo)準(zhǔn)。物質(zhì)材料在結(jié)構(gòu)的支撐下淋漓出豐沛的視覺張力和經(jīng)驗(yàn)的共鳴。然而新的觀看方式帶給繪畫新的契機(jī)的同時(shí)也面臨危機(jī)。一味注重物質(zhì)感,而不在結(jié)構(gòu)上好好把握,夸大物質(zhì)的某種力量是危險(xiǎn)的,最終導(dǎo)致二維“軟弱無力”,走入三維,變得即不是裝置也不是畫。 此外,本文還列舉了一些利用材料語言加強(qiáng)對(duì)畫面結(jié)構(gòu)理解認(rèn)識(shí)的方式。在體會(huì)什么是結(jié)構(gòu)的同時(shí)豐富了材料語言的經(jīng)驗(yàn)。
[Abstract]:This paper analyzes the relationship between picture structure and material feeling in painting. From the positive demonstration of the motif of modern and contemporary painting, the exploration of picture structure, the whole meaning and limitation of painting, the invention of camera to the development of paper media, To make painting as a religious painting propaganda painting, literary narrative lyrical inefficient time-consuming. Manet, Cezanne Mondrian opened the post-modernist painting motif. It changed the way people used to read the plot of the picture. The infiltration of material sense originates from the use of brush strokes by Impressionist painters and the emergence of Picasso's collage works. Once again, the way of watching changes-the strong visual reaction to touchable matter and the resulting psychological resonance, from the establishment of awareness of pigments to the use of unconventional materials. From painting modeling and color language to the emergence of material language. At the same time, the use of material language to understand the picture structure, strengthen the ability to establish and use the picture structure, On the contrary, the "strength" of the structure brings a rational and strict creative style and a strong and solid viewing standard for the material painting. The material material, supported by the structure, is full of visual tension and empiric resonance. However, the new view. The way of looking brings new opportunities for painting and at the same time faces a crisis. It is dangerous to exaggerate a certain force of matter without grasping it structurally, leading to two dimensional "weakness", going into three dimensions, becoming neither a device nor a painting. In addition, this paper also lists some ways to strengthen the understanding of the picture structure by using the material language, which enriches the experience of the material language as well as the understanding of what the structure is.
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J205

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本文編號(hào)：1613820