本文選題：中國(guó)山水畫　切入點(diǎn)：李可染　出處：《曲阜師范大學(xué)》2014年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：中國(guó)當(dāng)代山水畫較之傳統(tǒng)山水畫發(fā)生了翻天覆地的變化，當(dāng)代中國(guó)山水畫家在自己的作品中越來(lái)越積極地表現(xiàn)事物內(nèi)在本質(zhì)，特別注重表達(dá)自己對(duì)這個(gè)社會(huì)的理解感受，特別注重在畫作中表達(dá)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)所持的情感態(tài)度，他們注重的是人內(nèi)在的世界，內(nèi)心的吶喊。他們已不再簡(jiǎn)單地按外形描繪自然，而是把他們對(duì)整個(gè)世界，整個(gè)自然界的感受集中起來(lái)，加以提煉，直至找到其獨(dú)特性山水為止。李可染先生無(wú)疑是這群使傳統(tǒng)山水畫走向繪畫新紀(jì)元旅程中起著重要轉(zhuǎn)折作用的當(dāng)代藝術(shù)家之一。 在意境表達(dá)方面，李可染先生的水墨畫以石濤“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”這一信條為理念，更加注重描繪自然和人類生活的和諧相處，更加主動(dòng)積極地在畫面中表達(dá)自己對(duì)這個(gè)工業(yè)社會(huì)中山水田園之精華的理解，致力于將形勢(shì)與情境達(dá)到高度統(tǒng)一。在筆法技能方面，李可染先生的創(chuàng)新之處就在于完全舍棄傳統(tǒng)筆墨符號(hào)法式，運(yùn)用筆法和墨法的配合，共同創(chuàng)造了線的靈動(dòng)和墨的蒼潤(rùn)。在形象塑造方面，李可染先生把水墨山水畫中的山水形象已發(fā)展成為客觀具體存在物的轉(zhuǎn)換與投胎，山水畫家主觀情感積極能動(dòng)虛擬外化的結(jié)晶物。他山水畫形象即不表現(xiàn)具象，不死忠于客觀事物的自然形態(tài)，而是集中概括出山水之魂。在色彩改革方面，李可染先生更是大膽學(xué)習(xí)西方對(duì)光和色追求，受到西畫中采用逆光的啟發(fā)，結(jié)合西方繪畫在色彩上的研究成果，作畫運(yùn)用明暗處理方法，在取古法之精華，去西法之糟粕中完成了自己色彩上的嬗變，形成了新的圖像模式。 李可染先生筆下的山水畫史近現(xiàn)代史上改革的一座豐碑，他的創(chuàng)作之所以區(qū)別與傳統(tǒng)而又成為恒久不衰的經(jīng)典首先是因?yàn)樗谧约旱漠嬜髦姓宫F(xiàn)了“自我”，畫作中蘊(yùn)含著深深的民族性和時(shí)代性。他注重將感性真實(shí)和對(duì)象個(gè)性的特色融入中國(guó)畫的筆墨形式中，破除了傳統(tǒng)寫意山水畫輾轉(zhuǎn)相承的陳舊程式，作品中注入了富有民族性的現(xiàn)代特色和新鮮的生命血液，，由此而逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌。研習(xí)李可染山水畫獨(dú)特性為我們以后寫生創(chuàng)作提供了標(biāo)本，也為探索中國(guó)山水畫的創(chuàng)新開創(chuàng)了新思路。
[Abstract]:Compared with traditional landscape paintings, contemporary Chinese landscape paintings have undergone earth-shaking changes. Contemporary Chinese landscape painters are more and more active in expressing the intrinsic nature of things in their own works, paying special attention to expressing their understanding and feelings of this society. They pay special attention to expressing their emotional attitude towards reality in their paintings. What they pay attention to is the inner world of human beings, the inner cry. They no longer simply depict nature by shape, but they put them to the world as a whole. The feelings of the whole nature are concentrated and refined until the unique landscape is found. Mr. Li Keran is undoubtedly one of the contemporary artists who played an important turning role in the journey of traditional landscape painting to the new era of painting. In terms of artistic conception expression, Mr. Li Keran's ink and wash painting takes Shi Tao's creed of "pen and ink as the times" as the idea, and pays more attention to describing the harmony between nature and human life. More proactive in the picture to express their understanding of the essence of this industrial society landscape idyllic, committed to achieve a high degree of unity between the situation and the situation. The innovation of Mr. Li Keran lies in the complete abandonment of the traditional style of ink symbols and the use of the cooperation of strokes and ink methods to create the intelligence of lines and the greiness of ink together. In terms of image shaping, Mr. Li Keran has developed the landscape image in the ink and wash painting into the transformation and reincarnation of the objective and concrete existence, and the subjective emotion of the landscape painter actively moves the crystallization of the virtual externalization. The image of his landscape painting does not show any concrete image. In color reform, Mr. Li Keran is even more bold in learning the pursuit of light and color in the West, inspired by the use of inverse light in Western paintings. Combined with the research results of western painting in color, the painting uses the method of light and shade processing, in taking the essence of the ancient method, went to the dregs of the western law to complete their own color evolution, forming a new image model. A monument of reform in the modern history of landscape painting written by Mr. Li Keran, The reason why his works are different from tradition and become enduring classics is first of all because he shows "self" in his paintings, which contain deep national character and epochal character. For example, the characteristics of personality are integrated into the form of strokes and ink in Chinese painting, In addition to the old formula of traditional freehand brushwork, modern characteristics and fresh blood of life have been injected into the works. As a result, it gradually formed its own unique style and features. The study of Li Keran's unique landscape painting provided us with specimens for future sketching and creation, and also opened up a new way of thinking for exploring the innovation of Chinese landscape painting.
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J212

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本文編號(hào)：1606045