發(fā)布時間：2018-03-10 22:10

  本文選題：現(xiàn)代寫意人物畫　切入點：造型　出處：《江西科技師范大學》2014年碩士論文　論文類型：學位論文

【摘要】：寫意人物畫從徐悲鴻、蔣兆和之后，進入了一個全新的時期。不管是在表現(xiàn)技法方面還是在畫面的意韻上，現(xiàn)代寫意人物畫都呈現(xiàn)出了獨特的風貌。本文就以現(xiàn)代寫意人物畫的表現(xiàn)技法為主題，對其形式和內(nèi)涵進行研究與分析。 第一部分緒論引入了研究主題和意義，介紹了研究方法與思路，并總結(jié)了國內(nèi)研究現(xiàn)狀。第二部分結(jié)合傳統(tǒng)寫意人物畫的理論基礎(chǔ)和實踐經(jīng)驗以及近現(xiàn)代對西方畫法的引入與借鑒，回顧了寫意人物畫的歷史。第三、四章是文章的重點。前者從造型、筆墨和色彩上對現(xiàn)代寫意人物畫的技法形式進行剖析。造型上，藝術(shù)家們引入西方的解剖、透視并加強素描、速寫的訓練。八十年代出現(xiàn)的抽象型水墨和九十年代興盛的表現(xiàn)型水墨都是結(jié)合了西方的繪畫方式而產(chǎn)生的中國畫新形態(tài)，它們的出現(xiàn)和發(fā)展對于中國寫意人物畫的進步來說是巨大的推動力。筆墨方面，筆墨經(jīng)歷了千年的發(fā)展，終于成為水墨畫的基本語匯和基本形式單位，并逐漸升華為獨立的審美對象。古代筆墨學說理論眾多，但部分觀點在近現(xiàn)代受到批駁，當代筆墨也展示出獨特的時新性。從常用的筆墨技法上看，人物畫中多用宿墨、破墨、彩墨與沒骨。筆者結(jié)合現(xiàn)代作品對這四種方法做了簡要介紹。色彩上，由于古代寫意畫對色彩的輕視，因此二十世紀上半葉出現(xiàn)的“改良派”對中國畫進行改造時的著眼點之一就是將西方色彩引入水墨畫,并針對宋元時期以來的傳統(tǒng)文人畫“水墨為上”的價值觀進行改革。結(jié)合西方的色彩理論和日本的巖彩畫的發(fā)展，寫意人物畫在色彩分布和繪畫顏料上都有了很大的創(chuàng)新。在這一部分，筆者介紹了色彩的屬性——礦物色與植物色，并結(jié)合現(xiàn)當代作品對用色方法，如對比法、漸變法、襯托法等加以梳理，同時指出了一些上色時需要特別注意的問題。第四章從表現(xiàn)技法的內(nèi)涵方面對文章主題加以闡述，具體主要分為意境、審美、外美與內(nèi)美三大方面。意境上，在“天人合一”思想的主導(dǎo)下意境體現(xiàn)為藝術(shù)家對描繪對象的想象與再造，并借以表達情思從而使作品成為藝術(shù)家生命和靈魂的延伸。隨著時代主題的變化，當代許多作品在意境方面也有了新的內(nèi)涵，比如對新生活和人民精神風貌的肯定，或是對人們浮躁煩悶的心理狀態(tài)的思考。在現(xiàn)代寫意人物畫的“美”方面，筆者主要集中從兩個方面進行考量。首先是審美上，現(xiàn)代寫意人物畫的審美具有很強的直覺性和情感性，對超逸美有很高的認可度。第二層含義是指現(xiàn)代寫意人物畫往往因為以不同于傳統(tǒng)的描繪對象作為繪畫客體而產(chǎn)生了嶄新的形影美，，從而使作品神氣活現(xiàn)，富于氣韻，即外美與內(nèi)美兼?zhèn)洹Ｔ谕瓿闪说谌�、四章的闡述之后，筆者研究了現(xiàn)代寫意人物畫的新形勢，這主要包括構(gòu)圖、筆墨、色彩和材料上的創(chuàng)新。最后，筆者結(jié)合研究生期間的創(chuàng)作經(jīng)驗，對個人的研究成果進行概述，并對現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展前景做出展望。
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【學位授予單位】：江西科技師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【參考文獻】

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本文編號：1595285