本文關(guān)鍵詞： 唐宋 服飾繪畫風(fēng)格 工筆人物　出處：《陜西師范大學(xué)》2013年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：中國服飾文化源遠(yuǎn)流長,與此相關(guān)的文字著述浩如煙海。隨著時(shí)代的變遷,服飾的作用從起初的遮體御寒,到用來區(qū)分人與人之間的社會(huì)地位和等級,直至成為人們審美意趣的表現(xiàn),最終成為一個(gè)民族精神文明的符號。而歲月輪轉(zhuǎn),朝代更迭,服飾的文化和特點(diǎn)都會(huì)變化,而直觀記錄這種變化的表現(xiàn)形式無疑是繪畫。其中工筆人物畫更是由于其自身繪畫特點(diǎn),成為傳承和記錄歷史的可靠依據(jù)。同時(shí)服飾的發(fā)展反過來對于繪畫技巧和表現(xiàn)方式有著深刻的影響。 中國最早的人物畫,在新時(shí)期時(shí)代的彩陶文化中已經(jīng)有所體現(xiàn),雖然表現(xiàn)出不夠成熟的一面,但也為中國工筆畫的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。唐代是中國工筆人物畫發(fā)展的歷史高峰時(shí)期,涌現(xiàn)出閻立本、張萱、周防等諸多畫家及大量著名畫作。宋代同樣是工筆人物畫發(fā)展歷史上非常重要的時(shí)代。在“程朱理學(xué)”的影響下,這一時(shí)期的作品收斂于古樸清雅,更加追求筆墨之間若隱若現(xiàn)的意趣。 本文將工筆人物畫發(fā)展過程中極具代表性的唐宋兩個(gè)朝代的作品作為研究對象,探討這兩個(gè)時(shí)期工筆人物畫中服飾的風(fēng)格,從而為更好的解讀和鑒賞唐宋時(shí)期繪畫作品提供了思路。從唐宋兩代工筆人物畫入手,文章從三個(gè)方面論述唐宋工筆人物畫中的服飾繪畫風(fēng)格,包括歷史背景對服飾風(fēng)格的影響；工筆人物畫中服飾的用線特征；工筆人物畫中服飾的用色特征。通過對這三點(diǎn)內(nèi)容的研究討論,提升對唐宋時(shí)期的工筆人物畫作品中的服飾繪畫風(fēng)格的認(rèn)識,達(dá)到更進(jìn)一步對唐宋時(shí)期繪畫的鑒賞能力,也在繪畫技法方面通過深層次的學(xué)習(xí)和借鑒而得到提升。
[Abstract]:Chinese costume culture has a long history, and the related writings are like a sea of smoke and smoke. With the change of times, the role of clothing has changed from the first covering body to the social status and rank between people. Until it becomes the expression of people's aesthetic interest, and finally becomes the symbol of a nation's spiritual civilization. And the rotation of years, the change of dynasties, the change of dress culture and characteristics will change. And the manifestation of intuitionistic recording of this change is undoubtedly painting. Among them, meticulous figure painting is more because of its own painting characteristics. At the same time, the development of clothing has a profound impact on painting skills and ways of expression. The earliest figure paintings in China have been embodied in the painted pottery culture of the new era, although they have shown an immature aspect. But it also laid the foundation for the development of Chinese meticulous brushwork. The Tang Dynasty was the historical peak of the development of Chinese meticulous figure painting, and Yan Liben and Zhang Xuan emerged. Zhou Pai and many other painters and a large number of famous paintings. The Song Dynasty was also a very important time in the history of the development of meticulous figure painting. Under the influence of "Neo-Confucianism of Cheng Zhu", the works of this period converged on simplicity and elegance. More pursuit of pen and ink between the hidden interest. This paper takes the works of Tang and Song dynasties, which are very representative in the development process of fine brushwork figure painting, as the research object, and probes into the style of dress in the fine brushwork figure painting of these two periods. From the perspective of the painting of the Tang and Song dynasties, the article discusses the style of dress painting in the fine brushwork painting of the Tang and Song dynasties from three aspects, so as to provide a better understanding and appreciation of the painting works of the Tang and Song dynasties. Including the influence of historical background on dress style, the line feature of dress in fine brushwork figure painting, the color feature of dress in fine brush figure painting. To enhance the Tang and Song dynasties figure painting works in the style of costume painting understanding, to further the Tang and Song dynasties painting appreciation ability, but also in painting techniques through deep learning and learning and to be promoted.
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J212

【共引文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 熊燕霞;;從“傳神寫照”到“以形寫神”——試析顧愷之的繪畫美學(xué)觀[J];安徽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2010年03期

2 高飛;空白與意境[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2004年06期

3 高飛;;古雅娟秀 氣韻超然——董其昌繪畫中的筆墨之美[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2006年06期

4 鳳文學(xué);;人與自然和諧:中國山水畫的美學(xué)精神[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2008年03期

5 張蔚星;;吳門班頭 一代宗師——南京博物院藏沈周繪畫芻議(上)[J];書畫世界;2010年03期

6 闞新娜;;中國早期宗教畫與西方早期基督教題材畫比較研究[J];書畫世界;2010年04期

7 王小紅;;《富春山居圖》原貌考[J];書畫世界;2011年06期

8 徐偉利;;論中國工筆人物畫中線的獨(dú)立審美價(jià)值[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年02期

9 羅庚;;中國山水畫的創(chuàng)作與積累[J];安徽文學(xué)(下半月);2010年03期

10 童永生;清代創(chuàng)新派繪畫主題的感傷性與形式的抽象化研究[J];安慶師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2002年05期

相關(guān)會(huì)議論文 前5條

1 張長虹;;神話與歷史——唐代《八駿圖》研究[A];“特殊與一般——美術(shù)史論中的個(gè)案與問題”第五屆全國高校美術(shù)史學(xué)年會(huì)會(huì)議論文集[C];2011年

2 段義猛;余柏椿;郭汝;;西部省會(huì)城市景觀特色審美結(jié)構(gòu)分析[A];轉(zhuǎn)型與重構(gòu)——2011中國城市規(guī)劃年會(huì)論文集[C];2011年

3 王亞晶;;建國六十年來的六朝繪畫研究回顧與展望[A];建國六十年來六朝史研究的回顧與展望學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2009年

4 秦方奇;;地域人文傳統(tǒng)與伏牛山文化圈新文學(xué)作家的誕生——以姚雪垠為例(提綱)[A];紀(jì)念姚雪垠百年誕辰學(xué)術(shù)研討會(huì)暨中國新文學(xué)學(xué)會(huì)第26屆年會(huì)論文集[C];2010年

5 黃智高;;清代高級女裝的色彩應(yīng)用研究[A];紀(jì)念中國流行色協(xié)會(huì)成立三十周年:2012中國流行色協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)年會(huì)學(xué)術(shù)論文集[C];2012年

相關(guān)博士學(xué)位論文 前10條

1 劉紅紅;莊子思想與魏晉時(shí)期中國文藝的自覺[D];暨南大學(xué);2010年

2 潘葦杭;先秦兩漢堯文化探源[D];福建師范大學(xué);2010年

3 侯艷;漢譯佛經(jīng)之美術(shù)理論研究[D];福建師范大學(xué);2010年

4 陰澍雨;明代寫意花鳥畫溯源研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2011年

5 苗霖霖;北魏后宮制度研究[D];吉林大學(xué);2011年

6 張燕;《周禮》所見王室起居職官專題研究[D];吉林大學(xué);2011年

7 李希;郭象哲學(xué)與中古的自然審美[D];吉林大學(xué);2011年

8 葛英穎;漢地佛教服飾文化研究[D];吉林大學(xué);2011年

9 李杰榮;元四家詩畫研究[D];暨南大學(xué);2011年

10 潘震;中國傳統(tǒng)情感英譯研究[D];華東師范大學(xué);2011年

相關(guān)碩士學(xué)位論文 前10條

1 唐s，

本文編號：1553379