本文關鍵詞：中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究 特色及評論

對中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的比較研究，國內(nèi)外學者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統(tǒng)的研究，尤其是對形成中西傳統(tǒng)繪畫各自特點的原因。本書在梳理前人研究成果的基礎上，著重從繪畫空間表現(xiàn)的角度，對中西傳統(tǒng)繪畫的異同及其成因作了進一步的探索。作者認為，經(jīng)研究表明，在繪畫的空間表現(xiàn)上，中國傳統(tǒng)繪畫追求的是主客交融的意象空間，并且具有流動性的特點；西方傳統(tǒng)繪畫追求現(xiàn)實空間的逼真幻象，其空間表現(xiàn)具有相對的靜止性。同時，中西傳統(tǒng)繪畫在空間表現(xiàn)上也具有一些相同的特點。造成這些異同的主要原因在中國來說，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法藝術等的影響；在西方來說，則是根深蒂固的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術等影響。

中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究 內(nèi)容簡介

對中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的比較研究，國內(nèi)外學者已有不少的研究成果，但缺乏比較系統(tǒng)的研究，尤其是對形成中西傳統(tǒng)繪畫各自特點的原因。本書在梳理前人研究成果的基礎上，著重從繪畫空間表現(xiàn)的角度，對中西傳統(tǒng)繪畫的異同及其成因作了進一步的探索。作者認為，經(jīng)研究表明，在繪畫的空間表現(xiàn)上，中國傳統(tǒng)繪畫追求的是主客交融的意象空間，并且具有流動性的特點；西方傳統(tǒng)繪畫追求現(xiàn)實空間的逼真幻象，其空間表現(xiàn)具有相對的靜止性。同時，中西傳統(tǒng)繪畫在空間表現(xiàn)上也具有一些相同的特點。造成這些異同的主要原因在中國來說，則是“天人合一”思想和東方思維模式，以及漢字與書法藝術等的影響；在西方來說，則是根深蒂固的“摹仿說”和西方思維模式，以及古希臘雕刻藝術等影響。

中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究 本書目錄

第一章 引言(1)
第一節(jié) 問題的提出(1)
第二節(jié) 關于本課題研究的歷史與現(xiàn)狀(3)
　一 關于中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究(3)
　二 關于中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點形成原因的研究(8)
第三節(jié) 本書的努力目標(10)
第四節(jié) 本書主要研究方法(10)
第二章 空間概說(11)
第一節(jié) 空間與繪畫空間(11)
　一 空間(11)
　二 繪畫空間(12)
　三 自然空間與繪畫空間的關系(13)
第二節(jié) 中國空間概念(15)
　一 獨特的空間概念(15)
　二 中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)中的空間意識(18)
第三節(jié) 西方空間概念(22)
　一 復雜的空間概念(22)
　二 西方傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)中的空間意識(25)
第三章 中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點的歷史考察(29)
第一節(jié) 中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點的歷史演進(29)
　一 魏晉隋唐時期(29)
　二 五代兩宋時期(37)
　三 元明清時期(43)
第二節(jié) 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點的歷史演進(47)
　一 古希臘到文藝復興時期(47)
　二 巴洛克到新古典主義和浪漫主義時期(55)
　三 現(xiàn)實主義到印象主義時期(60)
第四章 中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的主要特點(65)
第一節(jié) 空間表現(xiàn)的意象化(65)
　一 表現(xiàn)手段的意象化(66)
　二 虛實對比的巧妙運用(75)
　三 以“重疊”關系表現(xiàn)空間(81)
　四 以對立統(tǒng)一的辯證方法組織畫面空間(87)
第二節(jié) 節(jié)奏化流動的空間表現(xiàn)(92)
　一 以流動的視點表現(xiàn)空間(92)
　二 “以大觀小”表現(xiàn)空間(97)
第五章 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的主要特點(103)
第一節(jié) 空間表現(xiàn)的逼真化(103)
　一 強調(diào)物象及其空間的明暗關系(104)
　二 以色彩的冷暖變化表現(xiàn)空間(112)
第二節(jié) 靜止的空間表現(xiàn)(123)
　一 以“焦點透視”表現(xiàn)空間(123)
　二 凝固時間的空間表現(xiàn)(132)
第六章 中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)中的相同性(138)
第一節(jié) 中西傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)是再現(xiàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一(138)
　一 再現(xiàn)的相同性(139)
　二 表現(xiàn)的相同性(144)
第二節(jié) 中西傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)都是視覺與知覺的統(tǒng)一(148)
　一 視覺反映的相同性(148)
　二 知覺表現(xiàn)的相同性(152)
第三節(jié) 中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)中“透視”的相同傾向(156)
　一 中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)中的“定點透視”現(xiàn)象(156)
　二 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)中對焦點透視的突破(160)
第七章 中國傳統(tǒng)繪畫空問表現(xiàn)特點形成的主要原因(163)
第一節(jié) “天人合一”思想與中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)(163)
　一 “天人合一”思想與中國藝術的思維模式(163)
　二 “天人合一”思想對中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的影響(166)
第二節(jié) “傳神論”、“意象說”與中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)(176)
　一 “傳神論”對中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的影響(176)
　二 “意象說”對中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)的影響(179)
第三節(jié) 漢字書法與中國傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)(184)
　一 漢字書法與繪畫空間表現(xiàn)的相同之處(184)
　二 漢字書法對繪畫空間表現(xiàn)的影響(190)
第八章 西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)特點形成的主要原因(196)
第一節(jié) 主客相分思維模式與西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)(196)
第二節(jié) 摹仿說與西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)(205)
第三節(jié) 古希臘雕刻與西方傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)(209)
結論(217)
參考文獻(221)
附錄(229)
后記(232)

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作者旁征博引，但多浮于表面，理論功底還是不夠，無法與朱良志系列作品相比。

里面有插圖，彩色的，很小有時還有點走形；單本書的重點不在于此，這是一本很嚴肅的學術書，說的是東西方繪畫的空間透視等問題，對于剛接觸這些理論的人足夠了

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