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  本文關(guān)鍵詞：印象派繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)捩與變革研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

《西北師范大學(xué)》 2005年

印象派繪畫藝術(shù)的轉(zhuǎn)捩與變革研究

林自棟  

【摘要】：十九世紀(jì)末,自然主義思潮的興起、攝影術(shù)的發(fā)明、光學(xué)研究的成果以及遠(yuǎn)道而來的東方藝術(shù),都對歐洲繪畫產(chǎn)生了深刻的影響,導(dǎo)致西方藝術(shù)經(jīng)歷了一場巨大的變革,被認(rèn)為是歐洲美術(shù)史上自文藝復(fù)興以來最具革命性的運(yùn)動,那就是印象派的產(chǎn)生。 西方繪畫發(fā)展到印象主義,可以說到了捩變的關(guān)鍵階段。正是印象主義運(yùn)動導(dǎo)致了西方傳統(tǒng)藝術(shù)的終結(jié)和現(xiàn)代藝術(shù)的崛起,使繪畫這種在西方最具模仿性和再現(xiàn)性的藝術(shù),最先走向了現(xiàn)代表現(xiàn)主義的道路。對十九世紀(jì)法國的社會狀況和人文思潮進(jìn)行研究和分析,得出新的結(jié)論:印象派繪畫題材的重新選擇,才是西方藝術(shù)捩變的真正起點(diǎn)。從不同的角度對印象派繪畫與西方傳統(tǒng)繪畫作縱向比較,闡述印象派藝術(shù)在繪畫題材、表現(xiàn)形式、審美追求以及繪制技法等方面的轉(zhuǎn)捩與變革,從而深入研究印象派藝術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)的終結(jié)意義,系統(tǒng)梳理西方藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)演進(jìn)的脈絡(luò)。 印象主義的藝術(shù)追求對20世紀(jì)初的現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響,傳遞了啟示性的突破力量和精神滋養(yǎng),所以說,印象派是現(xiàn)代藝術(shù)的開端。通過多視角研究印象派藝術(shù)的轉(zhuǎn)捩與變革,更加清晰地認(rèn)識印象派藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的內(nèi)在連續(xù)性,探索西方傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)進(jìn)行歷史轉(zhuǎn)向與時代位移的內(nèi)在規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】：
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2005
【分類號】：J209.1
【目錄】：

獨(dú)創(chuàng)性聲明4-5

摘要5-6

Abstract6-7

前言7-8

一、印象派繪畫藝術(shù)——西方美術(shù)發(fā)展史上的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)8-13

二、印象派產(chǎn)生的背景與契機(jī)13-19

(一) 十九世紀(jì)的法國社會狀況與文藝思潮13-15

(二) 攝影術(shù)的發(fā)明15-16

(三) 東方藝術(shù)的啟迪16-18

(四) 光學(xué)研究的新突破18-19

三、繪畫題材的演變19-30

(一) 題材的重新選擇——印象派繪畫變革的起點(diǎn)19-22

(二) 情節(jié)性描繪轉(zhuǎn)向瞬間印象的記憶22-26

(三) 題材的意義向題材的形式化轉(zhuǎn)換26-30

四、表現(xiàn)形式的變革30-42

(一) 繪畫的素描系統(tǒng)向色彩系統(tǒng)的轉(zhuǎn)變30-37

(二) 趨于不完整的片段式構(gòu)圖37-39

(三) 形體空間的塑造走向形體的平面化39-42

五、審美追求的內(nèi)在轉(zhuǎn)捩42-51

(一) 理性的“真實(shí)”再現(xiàn)轉(zhuǎn)入個性的“真實(shí)”表現(xiàn)42-46

(二) 色彩對實(shí)體的依附到色彩的獨(dú)立抒情46-51

六、繪畫技法的探索與創(chuàng)造51-62

(一) 透明畫法向直接畫法過渡51-56

(二) 畫布上調(diào)和色彩轉(zhuǎn)向視覺混合色彩的繪制56-60

(三) 白色底子逐漸替代了有色底子60-62

七、結(jié)語62-64

參考文獻(xiàn)64-66

圖片66-81

后記81

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【引證文獻(xiàn)】

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本文編號：146881