本文關(guān)鍵詞：民國(guó)時(shí)期中國(guó)繪畫史敘述模式研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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文獻(xiàn)名稱：民國(guó)時(shí)期中國(guó)繪畫史敘述模式研究

    前言：本論文選擇民國(guó)時(shí)期中國(guó)繪畫史學(xué)的研究成果即作為文本的繪畫史著述為研究對(duì)象，以敘述模式為切入點(diǎn)，對(duì)其間繪畫史敘述中所呈現(xiàn)出的主要模式以及流變進(jìn)行新的梳理、分類與學(xué)理論證，試圖分析與闡明民國(guó)時(shí)期繪畫史學(xué)家在中西文化思想碰撞與學(xué)術(shù)研究范型轉(zhuǎn)變的歷史語(yǔ)境中，運(yùn)用何種模式完成中國(guó)繪畫史的敘述。 民國(guó)時(shí)期，中國(guó)繪畫史學(xué)在社會(huì)制度轉(zhuǎn)型和思想文化巨變的時(shí)空背景下，受到進(jìn)化史觀與唯物史觀的深刻影響。理論觀念的確立，為繪畫史分期提供了坐標(biāo)與參照。借用歷史學(xué)分期、基于繪畫藝術(shù)本體和基于社會(huì)背景影響的繪畫史分期，同時(shí)彰顯了繪畫史敘述者的知識(shí)結(jié)構(gòu)、審美視角以及敘述策略。民國(guó)時(shí)期繪畫史學(xué)家在探究繪畫史發(fā)展規(guī)律以及對(duì)之進(jìn)行敘述時(shí)，選擇了形式風(fēng)格分析、理論觀念預(yù)設(shè)、畫家介紹、社會(huì)背景影響等不同的主線，試圖通過(guò)對(duì)這些主線的牽引，以完成中國(guó)繪畫史發(fā)展軌跡的勾劃。 由于史觀不同、分期差異以及主線分歧，畫家、畫作、畫論以及社會(huì)背景在當(dāng)時(shí)繪畫史著述中的結(jié)構(gòu)位置發(fā)生了遷移和變化，繪畫史敘述的客體對(duì)象(畫家、畫作、畫論以及社會(huì)背景)，根據(jù)繪畫史敘述者的安排，時(shí)而被定位于中心，，時(shí)而被定位于邊緣。繪畫史學(xué)家在揚(yáng)棄傳統(tǒng)與借鑒西方...
    This dissertation considers as its research target the academic writings of Chinese painting history written during the Republic of China between 1912 and 1949. From the perspective of narrative patterns, it attempts to provide a new classification, systematization and academic analysis for major patterns in the narration of Chinese painting history. It can be revealed that what kind of the patterns the painting historians during the Republic of China had made use of in order to describe the history in the ...

文獻(xiàn)名稱 民國(guó)時(shí)期中國(guó)繪畫史敘述模式研究

Article Name
英文(英語(yǔ))翻譯 Upon the Narrative Patterns of Academic Writings of Chinese Painting History during the Republic of China between 1912 & 1949;

作者 段漢武; 導(dǎo)師:陳振濂;

Author

作者單位
Author Agencies 浙江大學(xué);

文獻(xiàn)出處
Article From 中國(guó)科學(xué)院上海冶金研究所; 材料物理與化學(xué)(專業(yè)) 博士論文 2000年度

關(guān)鍵詞 民國(guó)時(shí)期; 中國(guó)繪畫史; 敘述模式;

Keywords during the Republic of China;the Chinese painting history;narrative patterns;

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