本文關(guān)鍵詞：禮失求諸野——中國畫色彩語言現(xiàn)狀及其發(fā)展問題的思考

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【摘要】：在中國繪畫發(fā)展史上,文人畫主宰了中國畫壇近千年。在文人畫理論推動(dòng)下,水墨畫取得了很大成就。與此同時(shí),作為中國畫形式語言之_的色彩,在繪畫上的表現(xiàn)卻沒有得到足夠的重視,"絢爛之極,歸于平淡""運(yùn)墨而五色俱"等倡導(dǎo)水墨畫色彩表現(xiàn)的觀念使色彩處于輔助地位。文人水墨燦爛的干年也是色彩"失語"的干年,從某種意義上說,這是中國畫發(fā)展過程中的一個(gè)問題。如何解決這個(gè)問題?筆者認(rèn)為,加強(qiáng)對(duì)本民族民間美術(shù)色彩的分析研究,深入認(rèn)識(shí)民間美術(shù)色彩在中國畫中的美學(xué)價(jià)值,發(fā)掘并利用民間美術(shù)色彩資源,彌補(bǔ)當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中色彩的缺失,定會(huì)給當(dāng)代中國畫色彩革新帶來些許有益的啟示。
【作者單位】： 運(yùn)城學(xué)院美術(shù)與工藝設(shè)計(jì)系;
【分類號(hào)】：J212
【正文快照】： _、中國畫色彩語言現(xiàn)狀及境遇 在以中國傳統(tǒng)哲學(xué)為依托的前提下,中國畫色彩歷經(jīng)從隨類賦彩重“固有色”到“墨分五色”的演變。從“有色”發(fā)展到“無色”,中國畫色彩形成了獨(dú)有的設(shè)色面貌和色彩系統(tǒng)。時(shí)移世易,歷史發(fā)展到今天,審美意識(shí)發(fā)生了顛覆性的變化,傳統(tǒng)色彩觀在中國畫

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