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殊途同歸—常玉與莫迪里阿尼繪畫(huà)藝術(shù)的比較分析

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內(nèi)容提示：在20世紀(jì)初，巴黎是世界當(dāng)時(shí)藝術(shù)的中心，是藝術(shù)世界的殿堂，來(lái)自世界各地懷揣著夢(mèng)想的年青藝術(shù)家紛紛涌向這潮流之中。莫迪里阿尼與常玉先后來(lái)到了巴黎，在當(dāng)時(shí)百家爭(zhēng)鳴、各種各樣的繪畫(huà)流派之中，他們兩人都始終十分堅(jiān)定的堅(jiān)持著自己獨(dú)特的藝術(shù)道路。 常玉的繪畫(huà)受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方現(xiàn)代文化的雙重影響，形成了極富特色的藝術(shù)語(yǔ)言。從他的作品中可以看到傳統(tǒng)文人畫(huà)的精神內(nèi)涵和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的象征與荒誕。他孤傲、追求自由的氣質(zhì)使他始終堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念。簡(jiǎn)潔的畫(huà)面、夸張的形態(tài)、淡雅清新的色調(diào)以及中國(guó)書(shū)法筆墨額度概括力自然的與西方繪畫(huà)的表現(xiàn)力融為一體，形成了自己獨(dú)特的“常玉”風(fēng)格。 莫迪里阿尼早期在意大利學(xué)習(xí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)，后來(lái)受現(xiàn)代派藝術(shù)的影響，促使他的繪畫(huà)產(chǎn)風(fēng)格發(fā)生了蛻變和轉(zhuǎn)換。他的繪畫(huà)作品人物大多表情呆滯，表現(xiàn)或暗示出一種幽怨、陰郁的神情，整個(gè)空間趨于平面化，人物的形體與空間的構(gòu)成簡(jiǎn)潔概括的融合起來(lái)，體現(xiàn)出一種線條式的圖案和雕塑式的美感。人物用流暢的線條準(zhǔn)確而富有詩(shī)意，形體采用拉長(zhǎng)手法，并沒(méi)有怪誕變形的視覺(jué)感受，他的作品似乎就是自己內(nèi)心世界的真實(shí)反應(yīng)，，孤獨(dú)、憂郁的情感在畫(huà)面中都得到映射。 雖然二人來(lái)自不同的國(guó)度，有著不同的經(jīng)歷、文化背景，但在巴黎生活上所遭遇的貧困潦倒，個(gè)性上

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