本文關(guān)鍵詞：從“瀟湘八景圖”到“紀(jì)游圖”——中國繪畫史上一個(gè)關(guān)于畫意轉(zhuǎn)換的案例

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【摘要】："瀟湘八景圖"最初是北宋畫家宋迪作為表達(dá)其政治隱情的無聲詩而作,并不具有實(shí)景特征。在它流傳過程中畫意不斷被誤讀,在元代吳鎮(zhèn)眼里,它被視為描繪當(dāng)?shù)仫L(fēng)景名勝類型的山水畫,其筆下的《嘉禾八景》,成為一種表現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)景名勝類型的"八景圖"。這一類型的山水畫經(jīng)明代畫家沈周的融合,產(chǎn)生出紀(jì)游圖類型的山水畫。八景圖雖然經(jīng)誤讀與轉(zhuǎn)換發(fā)展成為紀(jì)游圖,但后者并未完全取代前者。二者轉(zhuǎn)換后又各自發(fā)展,不過,此后八景圖已淪為一種程式,紀(jì)游圖也逐漸走向更具實(shí)用性和功能性的旅游圖冊(cè)了。
【作者單位】： 浙江大學(xué)人文學(xué)院;
【基金】：教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大課題攻關(guān)項(xiàng)目“中國歷代繪畫大系編纂與研究”(項(xiàng)目號(hào)14JZDH039)階段性成果之一
【分類號(hào)】：J212
【正文快照】： 中國山水畫史在明代已被認(rèn)為存在幾處大的轉(zhuǎn)折,這種認(rèn)識(shí)最為著名的便是王世貞的論斷:“山水大小李一變也,荊、關(guān)、董、巨又一變也,李成、范寬又一變也,劉、李、馬、夏又一變也,大癡、黃鶴又一變也。”[1]此言道出了明代以前中國山水畫變遷之大局,這種變遷映射出山水畫風(fēng)格在畫

【相似文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 冉毅;;宋迪其人及“瀟湘八景圖”之詩畫創(chuàng)意[J];文學(xué)評(píng)論;2011年02期

2 ;中國繪畫術(shù)語名詞解釋[J];收藏界;2007年07期

3 冉毅;湖湘文化在日本[J];湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào);2000年03期

4 ;[J];;年期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 梁松娥;從中國向韓國的瀟湘八景圖研究[D];中央美術(shù)學(xué)院;2013年

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本文編號(hào)：1158619