本文關(guān)鍵詞：“虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)中的視覺(jué)表現(xiàn)研究

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【摘要】：“虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)是具有普遍性的,很多油畫(huà)創(chuàng)作中都有“虛幻場(chǎng)景”的元素,其獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)手法豐富了繪畫(huà)語(yǔ)言,增加了繪畫(huà)語(yǔ)言的可能性,是油畫(huà)語(yǔ)言的重要組成部分,是油畫(huà)發(fā)展的結(jié)果。“虛幻場(chǎng)景”在油畫(huà)中的視覺(jué)表現(xiàn)的語(yǔ)言形式并不局限于一種方式,它可以是多種表達(dá)方式,但是都能反映出場(chǎng)景的虛幻性質(zhì)�！疤摶脠�(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展逐漸引起藝術(shù)家的重視,它的視覺(jué)表現(xiàn)可以表現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作中復(fù)雜的“心理效果”和虛幻的“可視的現(xiàn)象”。中國(guó)畫(huà)、某些抽象繪畫(huà)、超現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)和當(dāng)代繪畫(huà)都有從“虛幻場(chǎng)景”特征入手,即使在具象寫實(shí)的畫(huà)面里,也有虛幻的成分在里面�！疤摶脠�(chǎng)景”不僅僅是抽象繪畫(huà)所能表現(xiàn)的,“虛幻”是油畫(huà)表現(xiàn)上的一個(gè)綜合因素,它可以是虛幻的表現(xiàn)手法所表現(xiàn)的視覺(jué)效果,也可以是對(duì)不真實(shí)存在情境組織成畫(huà)面內(nèi)容所呈現(xiàn)的幻化場(chǎng)景,很多優(yōu)秀的油畫(huà)作品其表現(xiàn)形式都與虛幻現(xiàn)象的呈現(xiàn)有著密切關(guān)聯(lián)。文中列舉了典型的例子來(lái)說(shuō)明不同的“虛幻”手法對(duì)視覺(jué)表現(xiàn)有重要意義。全文以“虛幻場(chǎng)景”的視覺(jué)表現(xiàn)展開(kāi)論述,說(shuō)明虛幻場(chǎng)景在油畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)手法的具體體現(xiàn),以及分析造成畫(huà)面場(chǎng)景形象虛幻的原因。“虛幻場(chǎng)景”油畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn),不單是指表現(xiàn)手法的虛幻,也指它所帶給人的虛幻的心理感覺(jué),如果能正視這點(diǎn),便能更好的理解“虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)和藝術(shù)家在“虛幻場(chǎng)景”創(chuàng)作中的情感、創(chuàng)作背景之間的內(nèi)在關(guān)系�！疤摶脠�(chǎng)景”的構(gòu)建對(duì)繪畫(huà)場(chǎng)景的理解與認(rèn)識(shí)有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。當(dāng)代油畫(huà)的“虛幻場(chǎng)景”這種特殊的極具個(gè)性化的視覺(jué)表現(xiàn),忠實(shí)于自我內(nèi)心的感受,同時(shí)也與今天具有個(gè)性與表現(xiàn)化的時(shí)代精神指向相契合�！疤摶脠�(chǎng)景”觀念和思維特征所形成的藝術(shù)的視覺(jué)表現(xiàn)方式,證明了當(dāng)代油畫(huà)向多元化和現(xiàn)代化發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：虛幻 場(chǎng)景 當(dāng)代油畫(huà) 視覺(jué)表現(xiàn)
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論7-10
• 一、選題緣由7
• 二、研究的理論意義及現(xiàn)實(shí)價(jià)值7-8
• 三、研究現(xiàn)狀8
• 四、主要研究方法8-10
• 第一章 “虛幻場(chǎng)景”油畫(huà)特征的概述10-14
• 第一節(jié) 虛幻在畫(huà)面中的含義10-11
• 第二節(jié) 場(chǎng)景在畫(huà)面中的含義11-12
• 第三節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的表現(xiàn)形式12-14
• 第二章 “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的表現(xiàn)手法14-25
• 第一節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的場(chǎng)景形象邊緣模糊化14-18
• 一、哈格德·里希特油畫(huà)中的“虛幻場(chǎng)景”14-16
• 二、張曉剛油畫(huà)中的“虛幻場(chǎng)景”16-18
• 第二節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代繪畫(huà)的場(chǎng)景形象色彩弱化18-21
• 第三節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的抽象色彩空間朦朧化21-23
• 本章小結(jié)23-25
• 第三章 “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容25-34
• 第一節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的抽象場(chǎng)景空間奇幻化25-28
• 第二節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)的內(nèi)容夢(mèng)幻化28-33
• 一、納蘭霍油畫(huà)的魔幻寫實(shí)場(chǎng)景29-31
• 二、鐘飆油畫(huà)的跨越時(shí)空的景觀世界31-33
• 本章小結(jié)33-34
• 第四章 “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代繪畫(huà)中的藝術(shù)價(jià)值34-38
• 第一節(jié) “虛幻場(chǎng)景”類型油畫(huà)的美學(xué)特征34-35
• 第二節(jié) “虛幻場(chǎng)景”油畫(huà)豐富了當(dāng)代繪畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)語(yǔ)言35
• 第三節(jié) “虛幻場(chǎng)景”類型油畫(huà)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的啟示35-36
• 第四節(jié) “虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代油畫(huà)中自身發(fā)展中的反思36-38
• 一、“虛幻場(chǎng)景”在當(dāng)代繪畫(huà)發(fā)展對(duì)“虛幻”語(yǔ)言關(guān)注不夠36-37
• 二、多角度解讀“虛幻場(chǎng)景”，采用多種手法，創(chuàng)新藝術(shù)形式37-38
• 第五章 “虛幻場(chǎng)景”繪畫(huà)的視覺(jué)表現(xiàn)多樣性形成原因38-42
• 第一節(jié) 藝術(shù)家人生閱歷不同對(duì)當(dāng)代油畫(huà)中“虛幻場(chǎng)景”的影響38
• 第二節(jié) 當(dāng)代油畫(huà)中“虛幻場(chǎng)景”受到時(shí)代的影響38-39
• 第三節(jié) 攝影的“特殊效果”對(duì)當(dāng)代油畫(huà)中“虛幻場(chǎng)景”的影響39-40
• 第四節(jié) 藝術(shù)家在描繪“虛幻場(chǎng)景”時(shí)選擇題材上的異同40
• 第五節(jié) 描繪“虛幻場(chǎng)景”繪畫(huà)的藝術(shù)家在表現(xiàn)形式上的不同40-42
• 結(jié)語(yǔ)42-44
• 參考文獻(xiàn)44-46
• 致謝46

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