本文關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)山水畫中點景人物的研究

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【摘要】：中國傳統(tǒng)的山水畫是中國繪畫中的一個大科，在中國的美術(shù)史上也占有一大部分的比例，并深深地植根于中國的傳統(tǒng)文化之中。中國的山水畫強調(diào)將以人為主體的精神與宇宙自然的客體相融和，通過對自然景物的觀察與描寫，表現(xiàn)其審美內(nèi)涵，，并將畫者的感受融入當(dāng)中，從而達(dá)到情景交融的境界。而中國山水畫中的點景的出現(xiàn)，與表現(xiàn)山水畫的審美內(nèi)涵有著至關(guān)重要的關(guān)系。研究點景，對于我們研究山水畫中的哲學(xué)思想與內(nèi)涵起著十分重要的作用。尤其是其中的點景人物，包含著非常豐富的美學(xué)意義與價值，還蘊含著深厚的文化底蘊及人文內(nèi)涵。 本篇論文的重點正是從人類與自然為鄰，貼近自然、親近自然為出發(fā)點，展現(xiàn)人視自然為獨立的生命，而人又以平等的姿態(tài)面對自然。自然又以人類生活的環(huán)境以及人類生存背景的角色出現(xiàn)，表現(xiàn)出人類可居的溫暖家庭。中國的山水畫中正是因為有了人的出現(xiàn)，才顯示出了它的生機與活力，它雖然通常在畫幅中以小面積的形象點綴其中，但其意義卻非同一般，小時可以起到點綴作用，大時甚至可以起到畫龍點睛、統(tǒng)領(lǐng)全局的作用。因此，作為點景于山水畫中的人物形象，也為我們的研究提供了新的課題與豐富的理論資源。 通過本論文的研究，我們所要達(dá)到的目的是通過對傳統(tǒng)山水畫中的點景人物的研究，使得我們這些新時代的山水畫的傳承者們，能夠了解到當(dāng)今山水畫與傳統(tǒng)山水畫，在不同時期所表現(xiàn)出來的不同繪畫手段。同時，通過了解并研究傳統(tǒng)山水畫中點景人物的運用，進(jìn)而使我們新時期的傳承者們，能夠?qū)W會正確看待新時期受西方繪畫沖擊影響之下，山水畫中點景人物的不同運用及表現(xiàn)方法。 本篇論文的創(chuàng)新點我主要從以下方面出發(fā)進(jìn)行探討:從點景人物發(fā)展所經(jīng)歷的不同時代出發(fā)，分析各時代點景人物形象的不同特征，并從構(gòu)圖、畫面節(jié)奏、人物所透露出的氣息等各方面，研究點景人物與山水畫之間的契合關(guān)系。并歸納出山水畫中的形態(tài)各異的點景人物的身份及特征，尤其是將這些不同特征的人物形象所蘊含的的人文內(nèi)涵作了細(xì)致分析。最后，又將這些蘊含不同人文內(nèi)涵的人物形象與畫面相結(jié)合，尋找其在山水畫中所蘊含的審美內(nèi)涵，最終說明山水畫中點景人物的重要性以及對畫者的當(dāng)代啟示。使讀者能夠進(jìn)一步地認(rèn)識山水畫中點景人物所存在的狀態(tài)和意義，以及其中人文內(nèi)涵及意向的傳遞。
【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng) 山水畫 點景人物 特點 態(tài)度 意境 契合人文內(nèi)涵 審美內(nèi)涵 重要性 當(dāng)代啟示
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-10
• 引言10-12
• 1、主要研究內(nèi)容10
• 2、研究背景及意義10
• 3、寫作的方法10-12
• 緒論12-14
• 1 國傳統(tǒng)山水畫中點景及點景人物概述14-18
• 1.1 國傳統(tǒng)山水畫中的點景概述14-15
• 1.2 中國傳統(tǒng)山水畫的點景人物概述15-18
• 2 中國傳統(tǒng)山水畫中點景的特點18-22
• 2.1 取其骨18
• 2.2 得其神18
• 2.3 用其意18-19
• 2.4 抒其情19
• 2.5 布其勢19-22
• 3 由點景人物來看人對自然的態(tài)度22-26
• 3.1 從點景人物特點來探究人面對自然謙卑的態(tài)度22-24
• 3.2 從點景人物特點來看人面對自然親和的態(tài)度24-26
• 4 點景人物與山水畫境的契合關(guān)系26-30
• 4.1 通過本體的細(xì)致刻畫來表現(xiàn)26-27
• 4.2 通過顧盼呼應(yīng)的形式來表現(xiàn)27
• 4.3 通過節(jié)奏的協(xié)調(diào)關(guān)系來表現(xiàn)27-30
• 5 中國傳統(tǒng)山水畫中點景人物所蘊含的人文內(nèi)涵30-36
• 5.1 高雅文人所彰顯的人文氣質(zhì)與畫面意境的表達(dá)30-31
• 5.2 達(dá)官貴族所彰顯的奢華安逸與畫面意境的表達(dá)31-32
• 5.3 漁樵耕讀所彰顯的隱逸情懷與畫面意境的表達(dá)32-33
• 5.4 市井鄉(xiāng)民所彰顯的社會風(fēng)俗與畫面意境的表達(dá)33-36
• 6 點景人物的人文內(nèi)涵歸因36-38
• 6.1 古典哲學(xué)思想在山水畫中的圖釋表達(dá)36-37
• 6.2 點景人物凸顯人作為精神存在的價值37-38
• 7 點景人物在山水畫建構(gòu)中的審美內(nèi)涵38-42
• 7.1 點景人物在山水畫中的敘事點綴作用38-39
• 7.2 點景人物在山水畫中的抒情作用39-42
• 8 點景人物在山水畫中的重要性及當(dāng)代啟示42-46
• 8.1 點景人物在山水畫中的重要性42-43
• 8.1.1 山水畫中的點景人物具有“小”的特點42
• 8.1.2 山水畫中點景人物具有“簡”的特點42-43
• 8.1.3 山水畫中點景人物具有“精”的特點43
• 8.2 點景人物在山水畫中的當(dāng)代啟示43-46
• 9 結(jié)語46-48
• 致謝48-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 附錄52-66
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果66

【共引文獻(xiàn)】

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1 李欣韻;;仿古與生態(tài)園林之典范——成都“芙蓉古城”園林設(shè)計特色解讀[J];四川建筑科學(xué)研究;2009年01期

2 陳道貴;從佛教影響看晉宋之際山水審美意識的嬗變——以廬山慧遠(yuǎn)及其周圍為中心[J];安徽大學(xué)學(xué)報;2000年03期

3 姚愛斌;人的本質(zhì)力量和審美自由尺度的雙重缺失——黑格爾自然美論的再思考[J];安徽大學(xué)學(xué)報;2000年06期

4 秦裕芳;智慧·健康·意志──整體地走近老子的若干斷想[J];安徽大學(xué)學(xué)報;2001年06期

5 刁生虎;老莊直覺思維及其方法論意義[J];安徽大學(xué)學(xué)報;2002年05期

6 伏愛華;;“莊周夢蝶”的美學(xué)意義[J];安徽大學(xué)學(xué)報;2006年02期

7 蘇勇;內(nèi)與外的限制——合肥東方國際會議中心設(shè)計[J];安徽建筑;2003年04期

8 張曉敏;;論“無用之用”的現(xiàn)代美學(xué)意義[J];安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2008年05期

9 黃超;;風(fēng)景區(qū)出入口道路沿線地區(qū)控制規(guī)劃淺析——以九華山佛光大道為例[J];安徽農(nóng)業(yè)科學(xué);2009年14期

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本文編號：1041514