發(fā)布時(shí)間：2017-10-10 09:06

  本文關(guān)鍵詞：具象繪畫畫面層次的歸納與分配研究

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【摘要】：大自然是豐富多彩,空間變化是十分多樣的,藝術(shù)家沒有辦法像希臘哲學(xué)家,思想家所說的那樣去模仿、抄襲自然,因?yàn)樗囆g(shù)家能夠掌握的層次區(qū)間肯定不及如此豐富、變化多端的自然界的層次區(qū)間,所以在寫生創(chuàng)作時(shí)要用自己有限的層次去概括匹配無限的自然界的豐富層次,調(diào)動(dòng)自己的主觀能動(dòng)性去對(duì)自然界無盡的層次進(jìn)行有目的性的“歸納和分配”。我們始終是去匹配自然界中的各種“關(guān)系”,然后再去“歸納”和“分配”的。本文主要研究什么是層次的歸納和分配,以及他們的類型,在繪畫過程中,一方面,在寫生中主動(dòng)歸納和分配畫面各種層次,注意描繪關(guān)系。另一方面,在描繪關(guān)系的過程中不要讓對(duì)象的實(shí)際關(guān)系所局限,也根據(jù)自己預(yù)定的藝術(shù)追求,創(chuàng)造出有自己個(gè)性特征的畫面。本文擬用四章來論述“層次的歸納和分配”的問題,說明藝術(shù)創(chuàng)作中“歸納和分配”具體指的是什么,藝術(shù)家為了畫面所要營造效果,而如何對(duì)畫面進(jìn)行歸納和分配的,最后得出對(duì)自己創(chuàng)作實(shí)踐的影響。本文緒論和章節(jié)基本內(nèi)容如下:緒論主要是選題的來源和文獻(xiàn)綜述;第一章分析什么是層次的“歸納”,從色彩的明度,色相,純度,冷暖幾個(gè)方面進(jìn)行作品分析;第二章分析什么是層次的“分配”,分配的多種類型,本文一共總結(jié)了六種,每一種類型作為一小節(jié)進(jìn)而對(duì)不同的作品進(jìn)行分類分析;第三章中外水彩的層次的歸納和分配的分析;最后一章是前面章節(jié)的層次分析對(duì)自己創(chuàng)作的影響,并畫出兩幅作品,一幅風(fēng)景作品,一幅人物作品。藝術(shù)家通過多年來的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累,對(duì)感觸空間客觀事物具有強(qiáng)烈的自主意識(shí),通過主觀的歸納和分配,呈現(xiàn)在畫面上。我們前世的這么多大師前輩留下了如此可觀的有關(guān)理論,繪畫等各類實(shí)踐的成果,有了這樣的坦途捷徑,是否我們更應(yīng)該站在巨人的肩膀上找到自己的平衡點(diǎn)而有所體悟呢。藝術(shù)家放棄和攝影技術(shù)在實(shí)物再現(xiàn)上的斗爭,通過對(duì)實(shí)物對(duì)象的歸納和分配來突出人的能動(dòng)價(jià)值,希望對(duì)這次的研究,也對(duì)我平時(shí)的水彩風(fēng)景寫生創(chuàng)作帶來啟發(fā)。
【關(guān)鍵詞】：具象繪畫 畫面層次 歸納 分配
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J215
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-11
• 緒論11-20
• 第一章 畫面層次的歸納20-32
• 第一節(jié) 什么是層次的“歸納”20-23
• 第二節(jié) 層次“歸納”的類型23-32
• 一、色相的歸納23-25
• 二、明度的歸納25-28
• 三、純度的歸納28-29
• 四、冷暖的歸納29-32
• 第二章 畫面層次的分配32-41
• 第一節(jié) 什么是“分配”32-33
• 第二節(jié)“分配”的類型33-41
• 一、亮部豐富、暗部省略33-34
• 二、暗部豐富、亮部省略34-35
• 三、中間調(diào)豐富、亮部暗部省略35
• 四、視覺中心豐富35-37
• 五、主觀顏色豐富37-39
• 六、亮部、中間調(diào)和暗部都豐富39-41
• 第三章 水彩作品層次分析41-49
• 第一節(jié) 外國水彩41-44
• 第二節(jié) 中國水彩44-49
• 第四章 自己的寫生實(shí)踐49-52
• 第一節(jié) 我的作品一風(fēng)景49-50
• 第二節(jié) 我的作品二—人物50-52
• 結(jié)語52-54
• 參考文獻(xiàn)54-55
• 致謝55

【相似文獻(xiàn)】

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10 周贏皓;具象繪畫畫面層次的歸納與分配研究[D];湖南師范大學(xué);2015年

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本文編號(hào)：1005490