工筆山水畫中色彩表現(xiàn)解析與我的創(chuàng)作實(shí)踐
發(fā)布時間:2022-01-15 05:40
色彩是繪畫中的重要構(gòu)成因素。青綠山水畫作為傳統(tǒng)繪畫中的一種藝術(shù)形式,在唐宋有輝煌的鼎盛時期,明清以來青綠山水逐漸式微。在傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展、東西方繪畫碰撞融合的時代背景下,當(dāng)代工筆山水畫呈現(xiàn)出多元發(fā)展的面貌,尤其在色彩表現(xiàn)方面,通過技法和材料的創(chuàng)新,藝術(shù)創(chuàng)作者用不同的視野和思維去審視和表現(xiàn)客觀對象;在尋求屬于自己的繪畫樣式時,表現(xiàn)出當(dāng)代人的精神追求和審美趣味,并創(chuàng)造出適合當(dāng)代審美要求的“新樣式”。本文通過對傳統(tǒng)與當(dāng)代工筆山水畫中色彩表現(xiàn)的梳理,探討色彩在工筆山水畫中的表現(xiàn)。同時筆者結(jié)合自己的畢業(yè)創(chuàng)作,在創(chuàng)作中借鑒當(dāng)代優(yōu)秀工筆山水畫作品中的色彩表現(xiàn)方法,通過實(shí)踐加深自己對色彩的理解,在進(jìn)行創(chuàng)作時把色彩表現(xiàn)作為重點(diǎn),努力找到傳統(tǒng)與當(dāng)代的契合點(diǎn),提升自己在工筆山水畫中的色彩表現(xiàn)能力。
【文章來源】:江西師范大學(xué)江西省
【文章頁數(shù)】:43 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
-1李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》色彩裝飾性表現(xiàn)同樣強(qiáng)烈的畫家仇
工筆山水畫中的色彩表現(xiàn)——以我的畢業(yè)創(chuàng)作為例3要景物也用金粉提色突出重點(diǎn),凸顯整幅畫面的富麗堂皇之氣。整幅畫面通體碧玉又添加朱紅和金色輔之,相得益彰,充滿濃郁的裝飾感。圖1-1-1李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》圖1-1-2李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》局部右色彩裝飾性表現(xiàn)同樣強(qiáng)烈的畫家仇英,在很大程度上打破了傳統(tǒng)青綠的樣式,設(shè)色大膽。如《白云紅樹圖》(圖1-1-3仇英《白云紅樹圖》),“重彩沒骨”的青綠山水畫,色調(diào)精美,冷色調(diào)和暖色調(diào)對比強(qiáng)烈,大量運(yùn)用石青石綠朱砂等礦物質(zhì)顏色,色彩的裝飾性極強(qiáng)。這幅畫不同于其它青綠著色和勾填方法,也不同于水墨皴染規(guī)律性的小青綠,山石運(yùn)用石青與石綠設(shè)色,赭色銜接石腳,深淺適中,相宜得章。只在樹枝枝干用墨勾皴;朱紅色的葉子;白色粉末、綠色點(diǎn)綴的青草;畫面中白云在山腰圍繞。作者沒有使用傳統(tǒng)的設(shè)色方法,而是直接將花青暈染開,從而使花青呈現(xiàn)出擴(kuò)散趨勢,同時白云也增加了畫面的裝飾意味。畫家尋求并把握對比顏色協(xié)調(diào)的方法,以綠色為主調(diào),用大量的紅點(diǎn)綴樹林,對比其它顏色,綠色、草綠色的顏色更溫和協(xié)調(diào),山腰的白云和點(diǎn)粉的葉子,加強(qiáng)了畫面明亮的感覺①。(圖1-1-4仇英《白云紅樹圖》局部右)中板橋以重墨勾輪廓,樹干的表現(xiàn)和書法樸拙風(fēng)格一般,不僅加強(qiáng)了分量感與現(xiàn)場感,也讓明亮的顏色更加豐富和諧。通過這幅作品,可以看出青綠山水畫有很強(qiáng)的主觀裝飾性,夸張的顏色運(yùn)用是對自然色的提取和強(qiáng)調(diào),不是顏色的簡單或復(fù)雜化。單純化的顏色,可以讓畫家靈活運(yùn)用營造意境,以抒發(fā)個人情感。①?苏\色彩的中國繪畫湖南美術(shù)出版社2001P267
碩士研究生學(xué)位論文4圖1-1-3仇英《白云紅樹圖》圖1-1-4仇英《白云紅樹圖》局部右同一時期的“海上三任”以任熊為代表的山水畫色彩表現(xiàn)也極具裝飾性韻味。他創(chuàng)作的十幅以萬字開頭的《十萬圖冊》(圖1-1-5任熊《十萬圖冊之萬丈空流》)和(圖1-1-6任熊《十萬圖冊之萬點(diǎn)青蓮》)為代表,畫面精美無比,顏色強(qiáng)烈,極具生活氣息,構(gòu)圖也獨(dú)具一格。作品不僅有青綠山水的艷麗還蘊(yùn)含了“文人畫”的氣韻,將小青綠山水畫風(fēng)發(fā)揮的淋漓盡致。圖1-1-5任熊《十萬圖冊之萬丈空流》圖1-1-6任熊《十萬圖冊之萬點(diǎn)青蓮》總體來說,以上幾位藝術(shù)家們對色彩的裝飾性在青綠山水中運(yùn)用的實(shí)踐和探索,使青綠山水畫呈現(xiàn)出多種多樣的風(fēng)貌。具有裝飾性意味的青綠山水畫使畫家
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]和而不同——當(dāng)代語境下的工筆重彩發(fā)展情境[J]. 尚瑩輝,蘇瀚宇,童蕓. 天津大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2013(01)
[2]現(xiàn)代重彩畫的材料與技法[J]. 尚瑩輝,蘇瀚宇. 美術(shù)觀察. 2011(06)
[3]工筆山水芻議[J]. 林容生. 國畫家. 2011(02)
[4]新派藏畫開拓者的不懈追求——記十世班禪畫師尼瑪澤仁先生[J]. 李殿元. 文史雜志. 2006(02)
[5]謝宗君和他的“青峰綠水”[J]. 魯迅承. 對外大傳播. 2003(05)
[6]現(xiàn)代青綠山水畫的認(rèn)識與實(shí)踐[J]. 林容生. 國畫家. 2000(01)
[7]關(guān)于現(xiàn)代重彩畫[J]. ?苏\. 國畫家. 1999(06)
本文編號:3590013
【文章來源】:江西師范大學(xué)江西省
【文章頁數(shù)】:43 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【部分圖文】:
-1李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》色彩裝飾性表現(xiàn)同樣強(qiáng)烈的畫家仇
工筆山水畫中的色彩表現(xiàn)——以我的畢業(yè)創(chuàng)作為例3要景物也用金粉提色突出重點(diǎn),凸顯整幅畫面的富麗堂皇之氣。整幅畫面通體碧玉又添加朱紅和金色輔之,相得益彰,充滿濃郁的裝飾感。圖1-1-1李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》圖1-1-2李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》局部右色彩裝飾性表現(xiàn)同樣強(qiáng)烈的畫家仇英,在很大程度上打破了傳統(tǒng)青綠的樣式,設(shè)色大膽。如《白云紅樹圖》(圖1-1-3仇英《白云紅樹圖》),“重彩沒骨”的青綠山水畫,色調(diào)精美,冷色調(diào)和暖色調(diào)對比強(qiáng)烈,大量運(yùn)用石青石綠朱砂等礦物質(zhì)顏色,色彩的裝飾性極強(qiáng)。這幅畫不同于其它青綠著色和勾填方法,也不同于水墨皴染規(guī)律性的小青綠,山石運(yùn)用石青與石綠設(shè)色,赭色銜接石腳,深淺適中,相宜得章。只在樹枝枝干用墨勾皴;朱紅色的葉子;白色粉末、綠色點(diǎn)綴的青草;畫面中白云在山腰圍繞。作者沒有使用傳統(tǒng)的設(shè)色方法,而是直接將花青暈染開,從而使花青呈現(xiàn)出擴(kuò)散趨勢,同時白云也增加了畫面的裝飾意味。畫家尋求并把握對比顏色協(xié)調(diào)的方法,以綠色為主調(diào),用大量的紅點(diǎn)綴樹林,對比其它顏色,綠色、草綠色的顏色更溫和協(xié)調(diào),山腰的白云和點(diǎn)粉的葉子,加強(qiáng)了畫面明亮的感覺①。(圖1-1-4仇英《白云紅樹圖》局部右)中板橋以重墨勾輪廓,樹干的表現(xiàn)和書法樸拙風(fēng)格一般,不僅加強(qiáng)了分量感與現(xiàn)場感,也讓明亮的顏色更加豐富和諧。通過這幅作品,可以看出青綠山水畫有很強(qiáng)的主觀裝飾性,夸張的顏色運(yùn)用是對自然色的提取和強(qiáng)調(diào),不是顏色的簡單或復(fù)雜化。單純化的顏色,可以讓畫家靈活運(yùn)用營造意境,以抒發(fā)個人情感。①?苏\色彩的中國繪畫湖南美術(shù)出版社2001P267
碩士研究生學(xué)位論文4圖1-1-3仇英《白云紅樹圖》圖1-1-4仇英《白云紅樹圖》局部右同一時期的“海上三任”以任熊為代表的山水畫色彩表現(xiàn)也極具裝飾性韻味。他創(chuàng)作的十幅以萬字開頭的《十萬圖冊》(圖1-1-5任熊《十萬圖冊之萬丈空流》)和(圖1-1-6任熊《十萬圖冊之萬點(diǎn)青蓮》)為代表,畫面精美無比,顏色強(qiáng)烈,極具生活氣息,構(gòu)圖也獨(dú)具一格。作品不僅有青綠山水的艷麗還蘊(yùn)含了“文人畫”的氣韻,將小青綠山水畫風(fēng)發(fā)揮的淋漓盡致。圖1-1-5任熊《十萬圖冊之萬丈空流》圖1-1-6任熊《十萬圖冊之萬點(diǎn)青蓮》總體來說,以上幾位藝術(shù)家們對色彩的裝飾性在青綠山水中運(yùn)用的實(shí)踐和探索,使青綠山水畫呈現(xiàn)出多種多樣的風(fēng)貌。具有裝飾性意味的青綠山水畫使畫家
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]和而不同——當(dāng)代語境下的工筆重彩發(fā)展情境[J]. 尚瑩輝,蘇瀚宇,童蕓. 天津大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2013(01)
[2]現(xiàn)代重彩畫的材料與技法[J]. 尚瑩輝,蘇瀚宇. 美術(shù)觀察. 2011(06)
[3]工筆山水芻議[J]. 林容生. 國畫家. 2011(02)
[4]新派藏畫開拓者的不懈追求——記十世班禪畫師尼瑪澤仁先生[J]. 李殿元. 文史雜志. 2006(02)
[5]謝宗君和他的“青峰綠水”[J]. 魯迅承. 對外大傳播. 2003(05)
[6]現(xiàn)代青綠山水畫的認(rèn)識與實(shí)踐[J]. 林容生. 國畫家. 2000(01)
[7]關(guān)于現(xiàn)代重彩畫[J]. ?苏\. 國畫家. 1999(06)
本文編號:3590013
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