風(fēng)景題材繪畫凝聚著一個(gè)民族與生俱來(lái)的國(guó)家情懷,中國(guó)油畫風(fēng)景的發(fā)展離不開(kāi)畫家對(duì)客觀視覺(jué)形象語(yǔ)言的探索,始終表現(xiàn)著人類對(duì)于藝術(shù)的審美、思考和感受。白羽平就是不斷探索油畫語(yǔ)言逐漸“中國(guó)化”中的一位,本文在廣泛吸收借鑒已有的研究成果基礎(chǔ)上,著重探尋其意象風(fēng)格繪畫形成的各種因素,從內(nèi)在精神、繪畫語(yǔ)言和意象審美特質(zhì)入手,進(jìn)而解析白羽平的油畫風(fēng)景獨(dú)特奧秘,探索白羽平的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。最終以教育應(yīng)用為主導(dǎo),對(duì)白羽平油畫風(fēng)景從題材、觀念、技法等層面影響下的當(dāng)代意象創(chuàng)作進(jìn)行了深入探討,進(jìn)而不斷提高個(gè)人主觀情感的表達(dá)能力以及藝術(shù)審美認(rèn)知能力,深入到繪畫語(yǔ)言的本質(zhì)中去,創(chuàng)造出具有獨(dú)特內(nèi)涵的藝術(shù)作品。這既是對(duì)意象油畫風(fēng)景的傳承,又是結(jié)合當(dāng)前時(shí)代文化背景下的新發(fā)展。

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1.1倪瓚《漁莊秋霽圖》縱96.1厘米橫46.9厘米上海博物館藏中國(guó)畫重在傳神寫意，雖然出發(fā)點(diǎn)是極重寫實(shí)，但是對(duì)于意境的營(yíng)造才是最終的目的

1緒論3要表達(dá)。但是，這種外在的“寫實(shí)”通常只是作品中的主要表面形式，“意”才是最終的追求，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在以自由和諧的形式表達(dá)著人生最深的節(jié)奏意趣。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫追求的是藝術(shù)性的表現(xiàn)，畫面中的元素造型始終是在“似與不似之間”，尋求一種抽象范疇中的“意象”之美，其藝術(shù)精神重在啟示作用，....

圖2.1白羽平《早寒》60cmx80cm2010年

2白羽平風(fēng)景作品意象風(fēng)格的形成6顯得渺小但富有生機(jī)。從白羽平的畫作中始終能夠?qū)ふ业揭粋�(gè)中國(guó)情結(jié)，像是中國(guó)的山水，有無(wú)窮盡的形象和深邃的氣度。圖2.1白羽平《早寒》60cmx80cm2010年2.1.2對(duì)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的探索中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中體現(xiàn)出了濃厚的文人氣息，中國(guó)畫的魅力不僅僅是造....

圖2.2白羽平《晉北殺虎口》70cm×80cm2010年白羽平曾這樣描述對(duì)于寫生家鄉(xiāng)的初衷，生活在山西以北的山村小鎮(zhèn)，宏大的山峪

2白羽平風(fēng)景作品意象風(fēng)格的形成8似乎能夠看得到滄桑的歷史，畫面近景處暗部的溝壑以及幾棵如“衛(wèi)士”般守護(hù)邊塞的樹(shù)木，用虛化的處理手法，更加增添了畫面中的神秘感。在他的筆下家鄉(xiāng)的一切元素都有著自己的故事，也時(shí)刻保持著真實(shí)的歷史。圖2.2白羽平《晉北殺虎口》70cm×80cm2010年....

圖2.3蒙克《神秘的仲夏夜》

2白羽平風(fēng)景作品意象風(fēng)格的形成11圖2.3蒙克《神秘的仲夏夜》圖2.4白羽平《秋光》180cm×150cm2007年2.4本章小結(jié)白羽平風(fēng)景作品意象風(fēng)格的形成，與其對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的理解和對(duì)故鄉(xiāng)深深的眷戀是分不開(kāi)的，雖然其接觸到了很多西方的繪畫思想，但是他心中那份對(duì)于油畫“中國(guó)化....

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