亨利·馬蒂斯作為西方現(xiàn)代藝術(shù)的代表人物之一,對西方現(xiàn)代藝術(shù)及之后的藝術(shù)有著巨大而廣泛的影響。他的藝術(shù)以鮮艷的色彩、簡化的造型而著稱。盡管他被稱為“野獸派”的代表人物,但是“野獸派”時期只不過是他漫長藝途的一個短暫階段。在他一生的藝術(shù)探索中,色彩與線條是他最重要的兩大元素,他用色彩創(chuàng)造了體積、空間、光線、構(gòu)圖,因馬蒂斯的出現(xiàn),人們看待世界的顏色與形態(tài)的方式都不一樣了。馬蒂斯繪畫色彩之所以有如此大的突出貢獻(xiàn),并不是偶然,而是站在“巨人”的肩膀上繼續(xù)探索的結(jié)果。塞尚用色彩建構(gòu)畫面的空間結(jié)構(gòu),梵高、高更強(qiáng)調(diào)色彩的主觀選擇與情感表達(dá)……馬蒂斯正是站在這些“巨人”的肩膀上將色彩的獨(dú)立性與表現(xiàn)推向了一個新高度。在他一生的藝術(shù)歷程中,主要有兩次重要的藝術(shù)突破:一是“野獸時期”,他否定了現(xiàn)實(shí)物象的固有色,使色彩脫離客觀物象獨(dú)立起來,使色彩從自覺走向自由;二是剪紙時期,進(jìn)一步將色彩與造型簡化,突出色彩和線條的協(xié)調(diào)關(guān)系,營造出一種平面性質(zhì)的流動空間。文章第一章論述現(xiàn)代性與現(xiàn)代藝術(shù),分析馬蒂斯所處時代的藝術(shù)浪潮對他藝術(shù)觀念及藝術(shù)表現(xiàn)將會帶來的影響。第二章為本論文的主體部分,從馬蒂斯藝術(shù)色彩表現(xiàn)的本真性、平面性... 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《綠線條的馬蒂斯夫人像》

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文23表藍(lán)天、大地與人體。畫面中并沒有多余的成分，大面積的色彩平涂，三大主色被簡約有力的線條分割。畫面看似簡單，但馬蒂斯正是通過這種簡單造型與平涂的色彩，向我們傳達(dá)出具有原始力量的生命力。除了西方的原始藝術(shù)，非洲藝術(shù)、中國繪畫、日本版畫以及波斯繪畫等等這些早期藝術(shù)，也對馬蒂斯的藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。色彩的本真性與造型的狂野性，正是馬蒂斯在非洲藝術(shù)中學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)。馬蒂斯同早期非洲藝術(shù)崇拜者一樣，被那種神圣和擁有神奇力量的藝術(shù)吸引，他們認(rèn)為非洲藝術(shù)是使西方藝術(shù)向前發(fā)展且潛在復(fù)興的一種新生力量。許多非洲的部落都有自己獨(dú)特的創(chuàng)造觀念，如非洲的約魯巴人所創(chuàng)造的塑像就是根據(jù)“相對相似”進(jìn)行創(chuàng)造，最重要的是要表現(xiàn)出表現(xiàn)對象的最本質(zhì)的特性。對于收集來的非洲藝術(shù)品，馬蒂斯仔細(xì)觀察研究，將其運(yùn)用于自己的創(chuàng)作之中。他對非洲藝術(shù)品的吸收并非一般的借鑒，而是尋找出符合自己創(chuàng)作的部分，有特定的取舍，從而形成自己的繪畫風(fēng)格。在馬蒂斯的作品《綠線條的馬蒂斯夫人像》（圖4）與《藍(lán)色裸體》（圖5）中可以看到畫面追求對稱，并且女性的發(fā)型都是非洲女性鐘愛的發(fā)髻，均可看到來自非洲藝術(shù)影響，圖4《綠線條的馬蒂斯夫人像》圖5《藍(lán)色裸體》馬蒂斯馬蒂斯1905年43x32cm1907年92x140cm

法國旺斯小禮拜堂局部

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]遠(yuǎn)方、花朵與家園——閆平訪談錄[J]. 張榮東,王鳳娟,景敏.  愛尚美術(shù). 2017(02)

碩士論文
[1]淺析馬蒂斯的“色彩”秘密[D]. 王鳳.曲阜師范大學(xué) 2016
[2]林風(fēng)眠與馬蒂斯人物繪畫語言比較研究[D]. 郭磊.陜西師范大學(xué) 2015
[3]論馬蒂斯藝術(shù)的純粹性[D]. 陶慧敏.杭州師范大學(xué) 2015
[4]論以馬蒂斯為代表的野獸派對中國當(dāng)代油畫的影響[D]. 姜麗欣.遼寧師范大學(xué) 2013
[5]論馬蒂斯油畫作品中的補(bǔ)色運(yùn)用[D]. 趙愛嬌.山西大學(xué) 2012



本文編號：3574255