本文關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代繪畫的圖像化表現(xiàn)研究

  更多相關(guān)文章： 當(dāng)代繪畫 圖像化 圖像

【摘要】：自歐洲19世紀(jì)中葉發(fā)明攝影以來,照片的出現(xiàn)逐漸替代了架上繪畫傳播與記錄的功能,繪畫的地位一度受到擠壓,另一方面也促進(jìn)了繪畫多元化的發(fā)展,繪畫與圖像的關(guān)系也發(fā)生了轉(zhuǎn)變,繪畫的發(fā)展開啟了圖像介入的歷程。二十世紀(jì)五六十年代波普藝術(shù)的出現(xiàn),消融了繪畫與圖像的界限,走近了大眾變得通俗化,從而也融合著藝術(shù)與生活。在如今這個高速信息化的時代里,數(shù)碼影像、傳媒網(wǎng)絡(luò)和多媒體的紛繁更迭,廣告、圖片,電影等共同構(gòu)建了一個巨大的圖像世界,加之伴隨大眾文化興起的全民消費(fèi),在這樣的圖像時代中,圖像的生產(chǎn)與消費(fèi)、傳播與接受促使我們觀看圖像和繪畫的方式發(fā)生了很大的改變,就圖像與繪畫而言,由于圖像對架上繪畫的沖擊,繪畫在這樣的時代語境下也轉(zhuǎn)向了一片不同程度的圖像化景觀(另一部分選擇拒絕“圖像”,本文不討論),中國當(dāng)代繪畫發(fā)展在經(jīng)歷了西方不同圖像表達(dá)方式如：波普藝術(shù)、克洛斯的照相超寫實、里希特的圖片繪畫等的深刻影響之后,“圖像”思維之后中國當(dāng)代繪畫也在不斷地自我突破,圖像策略這條線路也日漸清晰,王廣義,張曉剛等人相繼踐行了圖像化的道路,推進(jìn)了中國繪畫圖像化表現(xiàn)的迅速發(fā)展,之后的繪畫探索實踐,也產(chǎn)生出各種不同風(fēng)貌的表現(xiàn)形態(tài)。繪畫通過“圖像”策略回應(yīng)著時代,在經(jīng)歷了一個借鑒模仿與融合的過程,也是繪畫性——圖像性——繪畫性的的過程后,體現(xiàn)出了自身的表現(xiàn)價值及意義。但“圖像化”也是一把雙刃劍,雖是順應(yīng)了時代發(fā)展及當(dāng)下人們對其圖示的認(rèn)可,但由于圖像化的表現(xiàn)方式本身具有一定的圖示感,加之大眾傳媒快捷迅速和大眾文化流行所帶來影響時,使得部分藝術(shù)家盲目地抄其圖示表面,圖式化、模式化和商業(yè)化,以及繪畫性的流失等問題的出現(xiàn),這種“圖示化”的創(chuàng)作盲目也造成了作品的“泛圖像”或者圖像視讀泛濫的情況出現(xiàn),但“圖像”不是圖示,圖像化表現(xiàn)更不是“圖示化”的圖像,這種情況也促使著我們?nèi)ブ匦聦徱晥D像化,審視圖像與繪畫的關(guān)系。本文針對繪畫的圖像化表現(xiàn)進(jìn)行研究,認(rèn)識其大概的發(fā)展過程,結(jié)合時代特征看待圖像化繪畫及發(fā)展現(xiàn)狀中所產(chǎn)生的利弊問題,以研究其呈現(xiàn)方式及對圖像素材運(yùn)用的思考為主體,探討繪畫在圖像時代與圖像的關(guān)系。而繪畫對于圖像的借鑒運(yùn)用應(yīng)是對圖像的一種超越,而不是一味地順應(yīng)時代和迎合大眾文化的市場需求而采取的技術(shù)手段,應(yīng)是一種兼容并蓄,相得益彰的態(tài)度,提出應(yīng)是一種“怎樣用”而非“怎樣畫”的思考。而在對“圖像化”形式語言的研究中,圖像化表現(xiàn)所具備的超越圖像的品質(zhì)和對手工繪畫性的追求是其內(nèi)在結(jié)構(gòu)的體現(xiàn),而“超越圖像”也正是中國當(dāng)代繪畫圖像化表現(xiàn)的重要意義。
【關(guān)鍵詞】：當(dāng)代繪畫 圖像化 圖像
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-8
• 緒論8-11
• 1. 研究的目的及意義8
• 2. 文獻(xiàn)綜述8-9
• 3. 相關(guān)概念解釋9-11
• 第1章 時代發(fā)展對繪畫的影響11-20
• 1.1 圖像與繪畫11-14
• 1.2 信息化時代與大眾文化傳媒14-15
• 1.3 圖像時代下的繪畫境遇—繪畫“圖像化”15-20
• 1.3.1 圖像的“搬運(yùn)”——波普藝術(shù)16-17
• 1.3.2 圖像的“圖像”——照相寫實主義17-18
• 1.3.3 圖像繪畫18-20
• 第2章 中國當(dāng)代繪畫“圖像化”表現(xiàn)的發(fā)展演變20-30
• 2.1 借鑒20-23
• 2.2 模仿23-26
• 2.3 融合26-30
• 第3章 對圖像化繪畫表現(xiàn)的當(dāng)代性思考30-36
• 3.1 “圖像化”繪畫與傳統(tǒng)繪畫的比較30-31
• 3.2 “如何用”而非“如何畫”31-33
• 3.3 圖像化表現(xiàn)的意義33-36
• 結(jié)語36-37
• 參考文獻(xiàn)37-39
• 附錄39-41
• 致謝41

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 魯虹;;圖像時代的視覺轉(zhuǎn)向[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報;2006年02期

2 朱其;;自我造局:90年代末以后的新繪畫[J];畫刊;2006年04期

3 黃勇;;論中國當(dāng)代藝術(shù)中的“繪畫性”[J];美術(shù)研究;2010年01期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 鹿毅;論中國當(dāng)代繪畫的圖像策略[D];西南大學(xué);2008年

2 胡川;圖像時代的新繪畫語言研究[D];西南大學(xué);2009年

3 周銘;淺談當(dāng)代繪畫中攝影圖像的運(yùn)用[D];西安美術(shù)學(xué)院;2009年

，

本文編號：912057