本文關(guān)鍵詞：中島哲也電影研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自上世紀(jì)末日本出現(xiàn)新電影運(yùn)動(dòng)以來涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的電影導(dǎo)演,他們用各自獨(dú)特的電影語言向世界傳達(dá)日本電影的新思想。本文的研究對(duì)象中島哲也是新電影運(yùn)動(dòng)中的一員,但他的作品在形式與內(nèi)容上都與其他新電影運(yùn)動(dòng)導(dǎo)演不同。迄今為止,其導(dǎo)演的電影作品已有7部。本文分四章對(duì)中島哲也電影進(jìn)行分析和研究,并試圖總結(jié)提煉出中島哲也電影體現(xiàn)在內(nèi)容和形式上的一些導(dǎo)演意圖和文化內(nèi)涵。第一章緒論部分,首先介紹了日本電影的國際影響力和中島哲也的相關(guān)信息；其次簡要介紹了目前國內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)中島哲也電影的研究現(xiàn)狀；最后闡述筆者的研究思路以及對(duì)中島哲也電影研究的意義。第二章以日本新電影運(yùn)動(dòng)中的導(dǎo)演為基礎(chǔ),通過對(duì)比和分析指出中島哲也相對(duì)于其他新電影運(yùn)動(dòng)導(dǎo)演的非典型性在于——將廣告的視聽語言與戲劇沖突更強(qiáng)烈的電影劇本進(jìn)行結(jié)合。第三章系統(tǒng)分析中島哲也電影文本。敘事結(jié)構(gòu)方面,主要是以非線性敘事和多重?cái)⑹陆Y(jié)合。角色設(shè)定方面,以群像化的角色設(shè)定來表現(xiàn)家庭成員關(guān)系和兩性關(guān)系。主題表達(dá)方面,通過塑造電影中的典型人物來深挖人性中的善與惡。在精神世界的構(gòu)建上,中島哲也強(qiáng)調(diào)“超我”的部分,壓制個(gè)體“本我”部分中的消極部分,把對(duì)“超我”的實(shí)現(xiàn)做為人格獨(dú)立的標(biāo)準(zhǔn)。中島哲也的畫面風(fēng)格華麗而精致,與他的電影中經(jīng)常表現(xiàn)的暗淡人生形成鮮明對(duì)比,形成了獨(dú)特的中島哲也式“畫風(fēng)”。在第四章對(duì)中島哲也作品中的“作者性”內(nèi)容進(jìn)行了深入分析,主要是中島哲也作品中反復(fù)出現(xiàn)的意象、對(duì)各種藝術(shù)形式的獨(dú)特理解與借鑒、對(duì)鏡頭景深的運(yùn)用、對(duì)青春暴力的關(guān)注、作品中的女性形象5個(gè)部分詳細(xì)論述。一方面,中島哲也的電影在創(chuàng)作手法上多變化,應(yīng)該以發(fā)展的眼光來分析,做出一定的判斷。另一方面,他的電影中模式化、固定化的傳統(tǒng)也可以進(jìn)行深入探討,為后來人對(duì)中島哲也的研究提供支持。
【關(guān)鍵詞】：中島哲也 日本新電影運(yùn)動(dòng) 電影文本 視聽語言 作者性
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J911
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-7
• 第1章 緒論7-9
• 1.1 研究背景7
• 1.2 研究現(xiàn)狀7-8
• 1.3 研究意義8-9
• 第2章 日本新電影運(yùn)動(dòng)的“非典型導(dǎo)演”9-12
• 2.1 日本新電影運(yùn)動(dòng)概況9-10
• 2.2 中島哲也電影的“非典型性”10-12
• 第3章 中島哲也電影文本分析12-25
• 3.1 多樣化的敘事結(jié)構(gòu)12-14
• 3.2 群像化的角色設(shè)定14-16
• 3.3 復(fù)雜化的主題表達(dá)16-18
• 3.4 多元化的精神世界構(gòu)建18-20
• 3.5 風(fēng)格化的畫面構(gòu)成20-25
• 第4章 中島哲也作品的“作者性”25-35
• 4.1 作品中反復(fù)出現(xiàn)的意象25-27
• 4.2 “拿來主義”下的電影作品27-28
• 4.3 獨(dú)特的視聽語言28-30
• 4.4 對(duì)青春暴力的關(guān)注30-32
• 4.5 中島哲也作品中的女性形象32-35
• 結(jié)語35-37
• 參考文獻(xiàn)37-39
• 致謝39

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：299845