本文關(guān)鍵詞：論觀念攝影創(chuàng)作邏輯的重要性，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：“先有蛋還是先有雞”是人們長久以來關(guān)注并熱議的話題。這其實是討論兩者之間的內(nèi)在關(guān)系---誰是因誰是果的命題。同樣,類似的命題也存在于反映城市與大眾文化的公共藝術(shù)分支下的觀念藝術(shù)創(chuàng)作中,比如兼具思想內(nèi)涵與美學(xué)雙重標(biāo)準(zhǔn)的觀念攝影。那么觀念攝影中具有形式美感的攝影本體與精神內(nèi)涵之間是一種怎樣的關(guān)系呢?應(yīng)該為因果關(guān)系,即攝影師先通過對外界的感悟而產(chǎn)生思想情感,而后衍生出與之相適合的視覺形式、鏡頭語言,并對思想內(nèi)涵進行提煉與表現(xiàn)。當(dāng)下藝術(shù)圈中的一些攝影師或高校攝影專業(yè)學(xué)生有時很難真正地說清自己作品的靈感及觀念的來源是否屬于不受外界干擾、不受一些視覺形式先入為主的限制,而是純粹地自然流露。這在視思想精神為第一生命的觀念攝影中似乎是一個普遍的現(xiàn)象：相當(dāng)一部分人對日常的“感悟和理解”鮮有關(guān)注,導(dǎo)致創(chuàng)作時靈感養(yǎng)分匱乏,創(chuàng)作邏輯此時很容易就會發(fā)生偏差。同時又因為觀念攝影最終仍然以視覺方式呈現(xiàn),因此很容易出現(xiàn)視覺形式先行,思想觀念為后的奇怪現(xiàn)象。在這樣的邏輯下進行創(chuàng)作對于觀念攝影的“觀念”二字來說沒有任何意義可言。如果一件觀念攝影作品的誕生是受制于形式而非思想內(nèi)涵,那么這件作品將沒有靈魂與生命力,充其量只是個華麗的軀殼,也就很難使觀者從中獲得感悟和啟迪。這與商業(yè)攝影強調(diào)廣告宣傳、商業(yè)效益以及藝術(shù)攝影著重表現(xiàn)視覺美感與藝術(shù)構(gòu)成的目的與意義完全不同。因此辨清觀念攝影中精神內(nèi)涵與藝術(shù)形式的因果關(guān)系的重要性,有助于緩解人們在觀念攝影創(chuàng)作中碰到的困惑,即怎樣的創(chuàng)作出發(fā)點及邏輯關(guān)系正確合理。此外,合理的觀念攝影的創(chuàng)作邏輯對人們意識到人文素養(yǎng)、知識底蘊以及獨立思考對于藝術(shù)創(chuàng)作的重要性也有著啟迪的意義。那么本文將通過以下幾個部分來嘗試論證這個命題：觀念藝術(shù)與觀念攝影的概念、中西方觀念攝影發(fā)展?fàn)顩r、精神內(nèi)涵與視覺語言在觀念攝影中的作用、觀念攝影創(chuàng)作邏輯在理解上的差異、分析代表觀念攝影師及我本人在觀念攝影上的創(chuàng)作方式。這在觀念藝術(shù)的話境下對理清觀念攝影的創(chuàng)作邏輯,糾正一部分人不當(dāng)?shù)膭?chuàng)作思維有著積極的意義。
【關(guān)鍵詞】：觀念藝術(shù) 觀念攝影 精神內(nèi)涵 視覺形式 創(chuàng)作邏輯 因果關(guān)系
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J404
【目錄】：

• 摘要6-7
• Abstract7-11
• 一、觀念藝術(shù)與觀念攝影11-21
• (一) 觀念藝術(shù)的概念與發(fā)展背景11-12
• (二) 觀念攝影的概念與發(fā)展背景12-17
• 1. 觀念攝影的概念12-13
• (1) 主體與客體12
• (2) 對于觀念攝影在概念上的誤區(qū)12-13
• (3) 觀念攝影在當(dāng)代藝術(shù)中具有的潛質(zhì)13
• 2. 觀念攝影的發(fā)展背景13-17
• (1) 西方觀念攝影發(fā)展?fàn)顩r13-16
• (2) 中國觀念攝影發(fā)展?fàn)顩r16-17
• (三) 國內(nèi)外關(guān)于觀念攝影創(chuàng)作邏輯的研究現(xiàn)狀17-18
• (四) 精神內(nèi)涵與視覺語言在觀念攝影中的作用18-21
• 1. 精神內(nèi)涵在觀念攝影中的作用18-19
• 2. 視覺語言在觀念攝影中的作用19-21
• 二、觀念攝影創(chuàng)作理念及創(chuàng)作邏輯在理解上的差異21-28
• (一) 藝術(shù)形式先于思想內(nèi)涵22-25
• 1. 誤區(qū)及成因22-23
• 2. 負面影響23-25
• (二) 思想內(nèi)涵先于藝術(shù)形式25-28
• 1. 觀念攝影創(chuàng)作的先決條件25-26
• 2. 合理的觀念攝影創(chuàng)作邏輯的現(xiàn)實意義26-27
• 3. 正面影響27-28
• 三、“思想內(nèi)涵先于藝術(shù)形式”觀點的觀念攝影師28-56
• (一) 代表攝影師28-49
• 1. 安德烈亞斯·古爾斯基28-33
• 2. 邁克爾·韋斯利33-35
• 3. 辛迪·舍曼35-39
• 4. 杉本博司39-43
• 5. 邱志杰43-45
• 6. 馬良45-49
• (二) 本人的觀念攝影創(chuàng)作實踐49-56
• 1. 遠去的熟知49-51
• 2. 模糊的差異51-54
• 3. 空城祭54-56
• 四、觀念攝影創(chuàng)作邏輯重要性的意義56-59
• (一) 發(fā)展自我意識56-57
• (二) 發(fā)展獨創(chuàng)意識57
• (三) 發(fā)展文化意識57-59
• 結(jié)論59-60
• 參考文獻60-62
• 致謝62

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本文編號：282720