本文選題：象形　切入點(diǎn)：筆畫(huà)　出處：《吉林大學(xué)》2009年碩士論文

【摘要】： 自創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展以來(lái),設(shè)計(jì)已經(jīng)慢慢走入我們的生活,平面廣告、視覺(jué)圖像充斥著我們的眼球。當(dāng)世人鑒證了以四大發(fā)明為主題的2008奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式時(shí),漢字——作為記錄漢語(yǔ)的書(shū)寫(xiě)符號(hào)以其多姿的形態(tài)展現(xiàn)在世人面前。隨著今天讀圖時(shí)代的到來(lái),以文字為代表的漢字圖像越來(lái)越被抽象、簡(jiǎn)約的圖形符號(hào)所取代,以至于出現(xiàn)更多的視覺(jué)編排方式和多層面的立體式變化設(shè)計(jì)手法,不禁使我思考,眾多的視覺(jué)形式來(lái)源于哪?是遠(yuǎn)古的圖騰,還是自然規(guī)律使然?與此同時(shí),設(shè)計(jì)形式里出現(xiàn)了漢字的形象,并利用漢字進(jìn)行解構(gòu)、拆分。但是,單一的漢字設(shè)計(jì)僅局限于漢字元素自身的整合,卻忽略了漢字意義背后所帶來(lái)的形式語(yǔ)言。我們可以這樣來(lái)看待漢字:漢字是最初構(gòu)成記錄人類(lèi)理念的平面設(shè)計(jì),是供書(shū)寫(xiě)或類(lèi)似方式處理的視覺(jué)信息符號(hào)。漢字在今天設(shè)計(jì)中的意義,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作為文字識(shí)別和美觀修飾的作用。 我們知道各類(lèi)平面設(shè)計(jì)中,無(wú)論招貼海報(bào)、標(biāo)志圖徽、包裝還是書(shū)籍設(shè)計(jì),漢字正如索緒爾論述的那樣,他以其語(yǔ)言聲音、知覺(jué)音像和在接收者心中的心理概念、意念這一雙面性,傳達(dá)著特定的意義和價(jià)值。就這一點(diǎn),漢字的功效其實(shí)和在文學(xué)中的一樣,都是起著含義傳達(dá)作用的符號(hào),視覺(jué)設(shè)計(jì)也是如此,在不斷地發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造過(guò)程中,不難發(fā)現(xiàn)包括漢字等一些平面設(shè)計(jì)元素在內(nèi)都遵循著某些內(nèi)在的規(guī)律,他根植于“以形為本”的思維理念。本文試圖探討由漢字產(chǎn)生的視覺(jué)意向,從而轉(zhuǎn)化為視覺(jué)符號(hào),導(dǎo)致思維產(chǎn)生的特點(diǎn)和重要意義。這為平面設(shè)計(jì)語(yǔ)言形式的多樣化提供了有利條件,并形成多維的創(chuàng)造空間。
[Abstract]:Since the development of creative industry, design has gradually entered our lives, print ads, visual images filled with our eyeballs. When the world verified the opening ceremony of the 2008 Olympic Games with the theme of "four inventions" as the theme, Chinese characters-as a written symbol for recording Chinese, it is displayed in the world in its various forms. With the arrival of the era of reading pictures today, Chinese characters represented by characters are more and more abstracted and replaced by simple graphic symbols. So that there are more visual layout and multi-dimensional three-dimensional design techniques, can not help but make me think, many visual forms from where? Is it the ancient totem, or the laws of nature? At the same time, the image of Chinese characters appeared in the design form, and it was deconstructed and split by using Chinese characters. However, the single design of Chinese characters was limited to the integration of the elements of Chinese characters themselves. But we ignore the formal language behind the meaning of Chinese characters. We can look at Chinese characters like this: Chinese characters are the original graphic design that records human ideas. It is a visual information symbol for writing or similar processing. The meaning of Chinese characters in today's design has gone far beyond the role of character recognition and aesthetic decoration. We know all kinds of graphic design, whether poster, logo, packaging or book design, Chinese characters, as Saussure argues, with his language sound, perceptual audio and video, and psychological concepts in the heart of the recipient. The twofold nature of the idea conveys a particular meaning and value. On this point, the efficacy of Chinese characters is, as in literature, a symbol of meaning communication, and so is visual design, in the process of constant discovery and creation. It is not difficult to find that some graphic design elements, such as Chinese characters, follow some inherent laws, and he is rooted in the thinking idea of "taking form as the basis". This paper attempts to explore the visual intention produced by Chinese characters, thus transforming them into visual symbols. It provides favorable conditions for the diversification of graphic design language forms and forms multi-dimensional creative space.
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類(lèi)號(hào)】：J524

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