本文關鍵詞：民國雕塑考略

  更多相關文章： 民國雕塑 民國全國美術展覽會 西洋雕塑 民間雕刻 發(fā)展脈絡

【摘要】：清末民初時期，西方雕塑藝術的漸行東進和主動引入，使民國雕塑藝術的面貌呈現傳統(tǒng)雕塑技法與西洋雕塑技法并立的局面。到民初，，傳統(tǒng)雕刻中大型的宗教和陵墓雕塑已趨凋萎，而小型案頭裝飾性雕塑仍興盛。一批擅長石、木、竹、牙雕的民間藝術家活躍于藝壇，其作品多以裝飾雕塑風格呈現。而留洋歸國的藝術家和他們的學生則將西方寫實雕塑藝術帶回中國并落地生根，形成了與傳統(tǒng)技法相得益彰的另一陣營。由于創(chuàng)作主體的身份、思想、藝術理念、教育經歷、文化程度等諸多差異，使得兩個陣營的藝術家基本互不干擾，各自發(fā)展。然而從三次民國美展的藝術類別劃分上看，這種狀態(tài)到民國中期有了些許變化。隨著民國政府對雕塑藝術重視程度的提高，主流雕塑類型被引入的西方寫實雕塑所完全占據，我國傳統(tǒng)的民間雕刻從民國第二次全國美展之后被劃歸入工藝美術門類，從而退出官方主流雕塑藝術舞臺…… 國民政府的全國美展作為一個縮影折射出了當時全國美術的發(fā)展水平。本文就以國民政府三次全國美術展覽會中的雕塑作品為切入點來研究民國雕塑藝術的發(fā)展面貌。由于當時社會動蕩導致幾次美展間隔時間較長，所呈現的展出面貌和參展藝術家的組成差異頗大。因而這三次美展成為了民國雕塑發(fā)展進程中的轉折點。所以本文以三次美展的時間來分割出民國時期雕塑發(fā)展的三個階段。在第一次美展中，傳統(tǒng)民間雕刻和西方寫實雕塑對半開的情況即是民國初期雕塑的發(fā)展狀況；而第二次美展時中國傳統(tǒng)民間雕刻被劃歸在美術工藝部，則說明民間傳統(tǒng)雕刻已被劃分在主流雕塑范疇以外；第三次美展又由于戰(zhàn)爭的原因，參展的雕塑家?guī)缀跞坑蛇w入大后方的藝術家組成。由此可見，在這個動蕩的年代中國的雕塑藝術在風雨飄搖中艱難前行。在艱苦簡陋的創(chuàng)作條件下，誕生了一大批優(yōu)秀作品。這些雕塑家用藝術鼓舞國人，用才華為國爭光，為后人留下了無數值得研究和借鑒的典范之作。 文章整體分為兩個部分。第一部分即第一章，主要闡述國民政府教育部全國美術展覽會的生發(fā)和舉辦，并概述三次全國美展籌辦情況。第二部分分三個章節(jié)詳細梳理了各次美展中雕塑類作品和其作者的相關資料，并以這些資料為基礎進一步分析民國雕塑藝術的發(fā)展面貌。 在新中國成立后，劉開渠、滑田友、曾竹韶、王臨乙等一批從民國走來的雕塑名家作為新中國雕塑發(fā)展的奠基人被我們所熟識。而除此之外當今學界對那一時期的雕塑藝術則知之甚少。由于社會的動蕩和連年戰(zhàn)亂使得當時一些藝術家被迫改行謀生，有的死于戰(zhàn)火，有的逃亡國外，這其中不乏有享譽中外的藝術名家。他們在當年可謂名揚四海，而在當今學界卻是聞所未聞。政治和歷史的原因也使得資料被長期閉鎖，民國時期的雕塑藝術面貌一直撲朔迷離，無法被我們所了解。隨著我國文化政策的日益開明，一些歷史資料和珍貴檔案逐漸浮出水面。不少在現當代鮮為人知的民國雕塑名家名作和歷史事件，使我們看到了這一時期雕塑藝術所取得的成就和發(fā)展脈絡。為我們研究雕塑藝術在中國這一特殊歷史階段的發(fā)展情況提供了第一手資料，從而勾勒出模糊的輪廓。本文查閱了現在所能找到的相關歷史著作、雜志、報刊等檔案百余種，盡力還原歷史原貌，但還是難免掛一漏萬。筆者愿謹已此文拋磚引玉，為日后同行學者的研究提供幫助。并期待有更多的同行關注這一課題，使其有更深一步的長足發(fā)展。
【關鍵詞】：民國雕塑 民國全國美術展覽會 西洋雕塑 民間雕刻 發(fā)展脈絡
【學位授予單位】：廣西藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2013
【分類號】：J309.2
【目錄】：

• 內容摘要7-9
• Abstract9-11
• 緒論11-13
• 第一章 國民政府教育部三次全國美術展覽會的舉辦13-18
• 第一節(jié) 引入西方美術展覽機制13-15
• 第二節(jié) 全國美術展覽會的生成15-16
• 第三節(jié) 教育部三次全國美術展覽會的舉辦16-18
• 第二章 第一次全國美術展覽會時的雕塑發(fā)展狀況18-37
• 第一節(jié) 第一次全國美術展覽會雕塑資料18-27
• 一、 雕塑部出品目錄18-22
• 二、 美展出版物中相關雕塑的內容22-24
• 三、 雕塑家24-27
• 第二節(jié) 傳統(tǒng)民間雕刻與西洋寫實雕塑并立27-30
• 第三節(jié) 第一代留洋雕塑家的艱難起步30-37
• 一、 1949 年前赴日本、歐美留學雕塑的藝術家30-35
• 二、 近半數留學雕塑人員參加全國美展35
• 三、 西洋寫實雕塑在中國的艱難開展35-37
• 第三章 第二次全國美術展覽會時的雕塑發(fā)展狀況37-52
• 第一節(jié) 第二次全國美術展覽會雕塑資料37-46
• 一、 雕塑部出品目錄37-40
• 二、 美展出版物中相關雕塑的內容40-42
• 三、 雕塑家42-46
• 第二節(jié) 西洋寫實雕塑取代傳統(tǒng)民間雕刻成為主流雕塑類型46-47
• 第三節(jié) 雕塑教育的初步開展47-52
• 一、 國立藝術院雕塑系47-49
• 二、 國立北平藝術專科學校雕塑科49-50
• 三、 上海美術�？茖W校雕塑系50-51
• 四、 其它學校雕塑系的建立51-52
• 第四章 第三次全國美術展覽會時的雕塑發(fā)展狀況52-57
• 第一節(jié) 第三次全國美術展覽會雕塑資料52-55
• 一、 雕塑部出品目錄及講演會52-53
• 二、 雕塑家53-55
• 第二節(jié) 抗戰(zhàn)時期大后方的雕塑家55-57
• 第五章 結語57-59
• 參考文獻59-63
• 圖錄63-66
• 附錄一 中華民國第一屆美術展覽會章程66-67
• 附錄二 大學院公布的全國美展決議案67-72
• 附錄三 《申報》刊登的全國美展會議72-77
• 附錄四 蔡元培《全國美術展覽會特刊》序77-78
• 附錄五 《美展（三日刊）》主要內容78-79
• 附錄六 《我國雕塑漫話》葉恭綽79-81
• 附錄七 《竹刻余話》褚禮堂81-82
• 附錄八 《中國藝術論叢》篇名82
• 附錄九 第三次全國美展相關文章82-83
• 讀碩期間發(fā)表的論文目錄83-84
• 致謝84-85

【參考文獻】

中國期刊全文數據庫 前10條

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3 劉禮賓;;民國雕塑個展第一人——岳侖[J];雕塑;2008年03期

4 劉禮賓;;江小鶼——活躍于民國上層社會的早期雕塑家[J];雕塑;2008年06期

5 彭飛;;近現代美術留學生與中國現代雕塑的興起[J];雕塑;2011年06期

6 晏曉明;漢磚硯[J];貴州文史叢刊;1994年06期

7 黃健美;;李平書銅像考[J];史林;2011年04期

8 尚輝;民國時期第二次全國美展之盛況[J];民國春秋;1997年01期

9 崔廣曉;;從征集與評審制度看美術的發(fā)展——以1929年第一次全國美術展覽會為視點[J];美術大觀;2011年08期

10 崔廣曉;張麗;;論1929年第一次全國美術展覽會的傳統(tǒng)特色[J];美術大觀;2012年01期

本文編號：544718