本文關(guān)鍵詞：中國當(dāng)代雕塑的時(shí)尚性

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【摘要】：時(shí)尚在當(dāng)今社會(huì)中出現(xiàn)的頻率越來越高,時(shí)尚的表演、時(shí)尚的藝術(shù)、時(shí)尚的著裝、時(shí)尚的觀念??時(shí)尚正以其本質(zhì)所規(guī)定的那種與時(shí)俱進(jìn)的步伐走進(jìn)人們的生活,不知不覺地改變著人們的行為、視聽、生活態(tài)度和價(jià)值理念,乃至在更深度的層面上重塑著人們的存在。通過時(shí)尚與藝術(shù)之間關(guān)系,“單純從本性上看,藝術(shù)強(qiáng)調(diào)與實(shí)用間的距離,強(qiáng)調(diào)純粹的審美價(jià)值;對(duì)于時(shí)尚而言,越?jīng)]用的東西,越易成為時(shí)尚之物。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新,而新奇又恰是時(shí)尚的本質(zhì)”。1雕塑作為藝術(shù)中十分有個(gè)性的一個(gè)門類,也隨著中國進(jìn)入了世俗的消費(fèi)時(shí)代后,也沾染了時(shí)尚的因素。把當(dāng)代雕塑中的一些時(shí)尚性的表現(xiàn)通過實(shí)例說明,中國進(jìn)入消費(fèi)社會(huì)后,當(dāng)代雕塑也有了前所未有的發(fā)展,大眾通過消費(fèi)來建構(gòu)自己的社會(huì)階層、文化身份,滿足某種自我想象和價(jià)值定位,大眾把藝術(shù)品看成商品,把藝術(shù)品的關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)為作品的商業(yè)價(jià)值、文化特性和形象意義。當(dāng)代雕塑藝術(shù)在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)共舞、消費(fèi)同謀的消費(fèi)文化大潮裹挾下,加之資本的介入,藝術(shù)家會(huì)借用時(shí)尚符號(hào)產(chǎn)生商業(yè)上的價(jià)值,并通過藝術(shù)形式和觀念的變化來傳達(dá)時(shí)尚的視覺意義。 20世紀(jì)中國真正進(jìn)入了一個(gè)世俗的消費(fèi)社會(huì),商業(yè)泛化使藝術(shù)本體直接轉(zhuǎn)化為商品交流行為,藝術(shù)作品、觀念、行為隨著商業(yè)化擴(kuò)散到當(dāng)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治、科學(xué)、技術(shù)、文化中,致使一切皆藝術(shù),一切皆商品,致使藝術(shù)非藝術(shù)。在這樣的大背景下,探討雕塑的時(shí)尚化趨勢(shì)給中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)的發(fā)展帶來的變化和影響。
【關(guān)鍵詞】：中國 當(dāng)代雕塑 時(shí)尚性
【學(xué)位授予單位】：北京服裝學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2012
【分類號(hào)】：J305
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第1章 引言7-8
• 1.1 選題背景7
• 1.2 選題研究的目的和意義7
• 1.3 課題研究的切入點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)7-8
• 1.3.1 切入點(diǎn)7
• 1.3.2 創(chuàng)新點(diǎn)7-8
• 第2章 時(shí)尚與藝術(shù)8-13
• 2.1 時(shí)尚的定義8
• 2.2 時(shí)尚的脈絡(luò)8-9
• 2.3 時(shí)尚的功能9
• 2.4 時(shí)尚的審美特征9-10
• 2.5 時(shí)尚與藝術(shù)10-13
• 第3章 時(shí)尚與雕塑13-16
• 3.1 當(dāng)代雕塑的解讀13
• 3.2 當(dāng)代雕塑的發(fā)展簡(jiǎn)述13-16
• 3.2.1 80 年代13-14
• 3.2.2 90 年代14-15
• 3.2.3 2000 年以后15-16
• 第4章 中國當(dāng)代雕塑的時(shí)尚性16-46
• 4.1 中國當(dāng)代藝術(shù)的時(shí)尚性16
• 4.2 中國當(dāng)代雕塑的時(shí)尚性16-46
• 4.2.1 生活的世俗16-20
• 4.2.2 欲望的消費(fèi)20-22
• 4.2.3 圖像的嬉戲22-25
• 4.2.4 繪畫的復(fù)制25-27
• 4.2.5 被“策劃”的當(dāng)代雕塑27-29
• 4.2.6 被“設(shè)計(jì)”的當(dāng)代雕塑29-46
• 4.2.6.1 雕塑色彩的時(shí)尚性29-35
• 4.2.6.1.1 材料色彩的時(shí)尚30-32
• 4.2.6.1.2 描述性色彩的時(shí)尚32-33
• 4.2.6.1.3 裝飾性色彩的時(shí)尚33-35
• 4.2.6.2 雕塑材料的時(shí)尚性35-41
• 4.2.6.2.1 多彩的樹脂36-37
• 4.2.6.2.2 雕塑化的纖維37-39
• 4.2.6.2.3 時(shí)代光芒的不銹鋼39-40
• 4.2.6.2.4 觀念化了的陶瓷40-41
• 4.2.6.3 雕塑觀念的時(shí)尚性41-46
• 4.2.6.3.1 視覺的擴(kuò)展42-43
• 4.2.6.3.2 個(gè)性的表達(dá)43
• 4.2.6.3.3 文化符號(hào)的“混搭”43-46
• 第5章 中國當(dāng)代雕塑時(shí)尚性的思考46-50
• 5.1 時(shí)尚化的必然性46
• 5.2 時(shí)尚性的反思46-50
• 5.2.1 時(shí)尚性促使藝術(shù)“平板化”46-47
• 5.2.2 時(shí)尚性造成文化“機(jī)會(huì)化”47
• 5.2.3 時(shí)尚性導(dǎo)致藝術(shù)經(jīng)典的“邊緣化”47-48
• 5.2.4 時(shí)尚性驅(qū)使藝術(shù)“商業(yè)化”48
• 5.2.5 盲目的“時(shí)尚化’將阻礙中國雕塑的發(fā)展48-50
• 結(jié)論50-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文53-54
• 致謝54

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：520940