<正>按:此文是我正在撰寫的《中國當(dāng)代藝術(shù)史:2000—2015》第四章第三節(jié)。因受發(fā)表文字的限制,就去掉了一些對(duì)相關(guān)藝術(shù)群體、展覽、作品與個(gè)人予以介紹的文字,敬請(qǐng)讀者理解。在20世紀(jì)80年代,由于中國雕塑創(chuàng)作的現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)型明顯落后于油畫創(chuàng)作,且一直處在不太受人重視的位置上,所以批評(píng)家顧丞峰曾經(jīng)以1989年在中國美術(shù)館舉辦的"中國現(xiàn)代藝術(shù)大展"為例,指出當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)性與實(shí)驗(yàn)性雕塑實(shí)際處在二線狀態(tài)。 

【文章來源】：藝術(shù)當(dāng)代. 2019,18(01)

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
一聯(lián)結(jié)傳統(tǒng)的再努力
二對(duì)現(xiàn)成品、新材料與多媒體的運(yùn)用


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]混雜的嘗試:雕塑不斷擴(kuò)大之域（下篇）[J]. 安妮·埃爾古德,詹蕤.  世界美術(shù). 2015(01)



本文編號(hào)：3420081