本文關(guān)鍵詞：傳承與變革，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：縱觀中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的歷史淵源，早期是以“丹青重彩”為主要描繪方式的，而傳統(tǒng)礦物顏料的使用則形成了中國(guó)傳統(tǒng)色彩的雛形觀念。但是由于在宋元文人畫興起后色彩的表現(xiàn)逐漸從主流的位置上退致邊緣化，從而造成了曾是“丹青”至上的中國(guó)繪畫的色彩也推致邊緣化，所以當(dāng)它重新回到我們視野的時(shí)候，出新是必然的，再加上同是東方繪畫的日本畫在畫材上進(jìn)行的改革與創(chuàng)新，使得當(dāng)今的中國(guó)巖彩畫在材質(zhì)上已不純粹是天然的礦物質(zhì)顏料，它還包括了一些人工合成礦物質(zhì)顏料及多種材質(zhì)。中國(guó)當(dāng)代巖彩畫是傳統(tǒng)礦物質(zhì)繪畫的延伸，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一系列的發(fā)展與突破。 本文側(cè)重點(diǎn)是中國(guó)當(dāng)代巖彩畫的傳承與變革，強(qiáng)調(diào)材質(zhì)特點(diǎn)與技法應(yīng)用的多種表現(xiàn)形式。突顯當(dāng)代巖彩畫獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言。把題目定為《傳承與變革—試析中國(guó)當(dāng)代巖彩畫技法表現(xiàn)語(yǔ)言的多元化》，從內(nèi)容上把中國(guó)當(dāng)代巖彩畫的特征與技法表現(xiàn)語(yǔ)言進(jìn)行分析，思考在當(dāng)今多元的文化背景下巖彩畫的發(fā)展走向及意義，并對(duì)其未來(lái)的發(fā)展方向做出了展望。 本文共分為三個(gè)章節(jié)進(jìn)行論述，第一章首先把中國(guó)巖彩畫的定義進(jìn)行說(shuō)明，其次對(duì)歷史淵源及其發(fā)展現(xiàn)狀做出詮釋。第二章首先分析了巖彩畫顏料的類別，，從而引出巖彩畫中礦物質(zhì)顏料的色彩質(zhì)地與材質(zhì)美感的主觀呈現(xiàn)。隨后從四個(gè)不同的方面分析解讀了當(dāng)代巖彩畫顏料的多種表現(xiàn)形式，這是對(duì)傳統(tǒng)礦物色使用方法傳承與發(fā)展。最后一章結(jié)合全球化的發(fā)展來(lái)分析當(dāng)代巖彩畫新繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)性與包容性，同時(shí)根據(jù)學(xué)習(xí)的理論知識(shí)以及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談了一下自己對(duì)于巖彩畫創(chuàng)作的實(shí)踐感受，并結(jié)合當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境，對(duì)巖彩畫未來(lái)的發(fā)展前景充滿希望。 在全球化的今天，東西方繪畫的“語(yǔ)境結(jié)構(gòu)”存在著交叉以及相互融合的可能，我們要利用當(dāng)今資訊的便利，積極的整合國(guó)內(nèi)外對(duì)于中國(guó)當(dāng)代巖彩畫的有力因素，不僅要突破傳統(tǒng)觀念，更要打破傳統(tǒng)套路，同時(shí)也要認(rèn)真地分析民族的繪畫特點(diǎn)，適當(dāng)?shù)匕盐罩袊?guó)當(dāng)代巖彩畫的內(nèi)涵，吸收國(guó)內(nèi)外的有利因素，不斷地拓展中國(guó)當(dāng)代巖彩畫的繪畫語(yǔ)言及表現(xiàn)能力。
【關(guān)鍵詞】：巖彩畫 礦物質(zhì)顏料 傳承 變革 多元化 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：西安美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J205
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-10
• 1. 中國(guó)巖彩畫的歷史淵源及當(dāng)代發(fā)展的現(xiàn)狀10-12
• 1.1 巖彩畫的定義/概念10
• 1.2 傳統(tǒng)巖彩畫的歷史淵源10-11
• 1.3 當(dāng)代巖彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀11-12
• 2. 巖彩畫技法形態(tài)和多種表現(xiàn)形式12-25
• 2.1 巖彩畫顏料的系統(tǒng)開發(fā)12-16
• 2.1.1 巖彩畫中礦物質(zhì)顏料的類別13-15
• 2.1.2 巖彩畫中礦物色色彩的質(zhì)地15
• 2.1.3 巖彩畫中礦物色材質(zhì)美感的主觀呈現(xiàn)15-16
• 2.2 礦物色的表現(xiàn)方法16-22
• 2.2.1 渲染法17
• 2.2.2 積色法17
• 2.2.3 撞色法17-18
• 2.2.4 平涂法18
• 2.2.5 流淌法18
• 2.2.6 水洗法18-19
• 2.2.7 滴流法19
• 2.2.8 打磨法19
• 2.2.9 疊色法19
• 2.2.10 脫落法19-20
• 2.2.11 堆高法20
• 2.2.12 刮色法20
• 2.2.13 潑色法20-21
• 2.2.14 埋線法21
• 2.2.15 罩色法21
• 2.2.16 交錯(cuò)用筆法21-22
• 2.2.17 蒙紙遮擋法22
• 2.3 云母色、閃光片表現(xiàn)方法22-23
• 2.4 金屬色的表現(xiàn)方法23
• 2.5 箔的表現(xiàn)方法23-25
• 3. 巖彩畫傳承與變革的當(dāng)代發(fā)展走向25-29
• 3.1 豐富厚重——當(dāng)代巖彩畫新繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)25-26
• 3.2 寬廣開放——當(dāng)代巖彩畫對(duì)新的繪畫語(yǔ)言的包容性26-27
• 3.3 實(shí)踐與體驗(yàn)——本人在巖彩畫創(chuàng)作中的感受27-28
• 3.4 傳承與變革當(dāng)代巖彩畫的廣闊前景28-29
• 結(jié)語(yǔ)29-30
• 參考文獻(xiàn)30-31
• 致謝31

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 胡明哲;談“巖彩”命名[J];美術(shù);2002年11期

  本文關(guān)鍵詞：傳承與變革，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：314962